顏真卿行書《謝贈祖官表》，乾元元年二月，朝廷追贈真唧祖昭甫華州刺史，真卿特上表致謝，在表中追述了其祖父昭甫的才學和事跡。以及顏氏歷代蒙受的皇恩。表示"感戴屏營，萬死非報，無任戰荷之至。"

此帖雄渾豪放，圓筆中鋒為主，雜以篆籀筆意。結構因勢賦形，變化豐富。章法上不計工拙，按照己意自由揮灑。元代陳深評:"縱筆浩放，一瀉千里。時出遒勁，雜以流麗，或若篆籀，或若鐫刻，其妙解處殆出天造。″

例字結構分析:

"荷″字為上下結構，長撇讓，長橫爭。上密下疏。轉折之處力量感強。

"謁″字左右等寬，左高右低，高低錯落不失平衡。折畫處棱角多見，頗見骨力。如果一味用圓轉之法會使字的力量感減弱。

"霈″字為上下結構。上部和下部的比例約為一比二。也就是說，我們畫一個縱向的長方形來分析，把它畫二條橫線，平均分成三等份，上部雨字頭占一格高。下部沛占二格高。此字結構緊湊。

"貽″字左低右高，左部和右部寬的比例為一比二。此字結構較方，布白均衡。

"卿″字左低右高。左邊部分二筆完成，最后的一筆豎畫以點代替。

"成"字撇畫右斜，戈鉤左斜而長，以穩重心。一收一放，通過對比突出了主筆斜鉤。在漢字結構中，把主筆夸張突出了，能使字更有神采。

"尉″字右部筆畫少而視覺感比左部輕，所以要偏中上提。使左部和右部平衡。

"等″字上部竹字頭寫成草字頭，中部的中橫較長，一是為了平衡重心，二是不使整個字顯窄而瘦。此字幾筆橫畫長短不一，叁差變化。

"顧″字左右等寬，左部筆畫放縱開張，右部筆畫收斂含蓄。"頁"部的使轉有方有圓。

"伯″字左右兩部分錯落有致，中部空白較多。此字動態感較強。

(個人淺見，僅供參考。不當之處，敬請包涵。上圖書法為顏真卿所書。)

顏楷幾乎是習書者必學的，往往還是作為入門臨習科目，顏字到底好在哪里？蘇東坡在評 說大唐能事時曾說“書至于顏魯公”，一錘定音！具體來說顏字有以下特點。

1 寬博宏大

初唐時流行內收外放，到中唐的顏真卿這兒就來個顛覆--撐滿格，內放外收，其恢宏氣 勢契合大唐氣象。顏楷有篆籀氣，強調中鋒用筆，筆劃厚重壯實，有一種與秀麗對應的壯 美。顏楷適合寫大字，如春聯、牌匾等，顏楷是榜書之祖。我們天天見到的“宋體”其實 是“唐體”，來自顏楷。顏楷視覺上粗、大、滿，常視貶為“墨豬”、“居鎬農夫”，墨 色太重那是未諳顏楷者易犯的毛病。

2 橫輕豎重，反差巨大，有“視覺沖擊力”。收筆處有明顯的提按回鋒，被宋徽宗夸張為 瘦金書標志性的筆法。

3 墨法“屋漏痕”的始創者，其“祭侄文稿”墨色淋漓、點劃飛動，完美地再現了當時 顏魯公祭奠為國盡忠侄子時的悲憤情緒，為后世留下了不朽的行書名作。

本人特別喜愛顏魯公44歲寫的《多寶塔碑》、45歲時寫的《東方朔畫贊》、50歲寫的《 祭侄文稿》、71歲寫的《顏勤禮碑》。

和朋友談書法時，我常將顏真卿的字比作楊玉環，將王羲之的字比作趙飛燕，“環肥燕瘦”，皆美女也，沒有誰更美之分，各有妙處，最好能“得兼”。

一、顏真卿其人

山東瑯琊（今臨沂）真的是風水寶地，書法史上兩大開山鼻祖王羲之與顏真卿的祖籍竟都在此地。

顏真卿曾任平原太守、魯郡開國公，故又稱顏平原、顏魯公。他為人剛正不阿、愛憎分明，在安史之亂中率兵誓死抗賊，其兄長和侄子先后慘遭殺害。

二、顏真卿與王羲之并稱書法史上兩座高峰

1、顏真卿為書法的發展提供了又一個方向

在顏真卿出現之前，書法尤其是楷書、行草書幾乎都處于王羲之籠罩之下，其硬瘦、飄逸的書風影響巨大，故有“書到硬瘦始通神”的說法。

顏真卿書法雖出自王羲之，但他引入了很多篆隸筆法，同時吸收民間書法的寫法，形成獨特的厚重、雄強的書風，極大地豐富了書法藝術，為書法史寫下了濃墨重彩的一筆。

2、顏真卿的行草感情熾烈，《祭侄文稿》成千古絕唱

顏真卿行草以篆籀筆法書寫，線條厚實飽滿，行筆蒼澀老辣，章法自然率真。

其稿書不事雕琢，直抒胸臆，尤其是《祭侄文稿》，運筆節奏隨作者感情的起伏而變化，寫至侄子死亡時的慘狀時，滿腔悲憤之下運筆迅疾，紙上的筆跡由起初的平穩而發展成奮筆疾書的狂草。

正因其富含感情，歷來有學者認為，單從情感而論，《祭侄文稿》應排在《蘭亭序》之前，名列“天下行書”之首。

3、顏真卿書法風格多樣，是典型的“多面手”

且不說他的行草有工有欹，單就楷書而論，大小上有大楷中楷小楷之分，風格上有早期中期晚期之別。

你看他早期的《多寶塔》尚有些許歐陽詢的影子，而到《顏勤禮》時則已完全脫去歐意，已自成一體。

在顏真卿眾多作品中，有一件前無古人、后無來者的作品，它融楷書行書草書于一爐，甚至還有篆隸的寫法，各體巧妙地融合在一起，沒有絲毫“違和感”。

顏真卿能與王羲之并列為書法史上的兩大高峰，正因為他敢于沖破王羲之的書法理念，推陳出新，開創了書法的另一片天地。

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永遠也忘不了第一次看到《多寶塔碑》時的震撼！

奪天地之造化，貫古今之鋒芒！那種壓倒一切的自信，那種所向披靡的氣韻，直接就讓我中毒，并且無藥可救！

哪里是書法，分明是一股天地之間的浩然之氣。無論橫豎，無論勾劃，都像是一個勇往直前的人，面對風雪，面對波濤，面對滿天神佛，倔強地說“不！”

這不是字，更不是藝術，是“大道”

哪怕是那些不合乎規律的小瑕疵，也變得古樸蒼涼，比完美更勝上一籌！

無可爭議的巔峰，已經空前，并且小編我固執地相信，同樣會絕后，無論過了多少年，沒有任一個書法家能寫出這樣的風采。絕對不可能，那骨子里的剛正和胸襟，是受天了蒼天萬神的加持。

《多寶塔碑》太完美了，完美到那些磕磕碰碰那些錯落劃痕都美到天怒人怨。

或許連顏魯公都知道無法突破了，于是他后期的書法漸漸變得樸拙，間架結構也復古起來，反而更有一種雄渾與蒼涼的意味。

當看到《裴將軍詩》時，又再一次被撞到人事不知，楷隸行草竟然可以這樣組合在一起，處處沖突，處處矛盾，卻宛然一體，天人合一。

題主問，顏真卿的書法好在哪里。我只能語無倫次地說，無處不好，無處不妙，無處不爽，無處不讓你欲仙欲死，在劫難逃！

有些人的字是需要跪著看的！

比如顏魯公！

而有些人的字是不仿尿著看的

經如現在的某某某！

顏體既有帖學的長處又有碑學的優點，且仿佛又夾雜篆隸，氣勢宏偉，端莊典雅，那么它還在那里呢？

1.法度極則

顏體楷書之所以能成為唐楷代表之一，是因為他的標準和規范，以及極強的書寫性。他的楷書集先輩之精華，符合當時書法發展的需要，開辟了字體意義上的一個新時代。顏魯公的作品給我們剛正，端莊，大氣，拙而美，且不失法度。

2.行筆剛勁

無論是從《多寶塔》還是《顏勤禮碑》還是其他帖中，我們可以看出，其行筆堅實，墨濃，雄渾，結字穩健，字里行間清晰疏朗。顏體的初步形成在其50歲之前，他的作品主要以真書，草書為主，從初唐開始，既保留了唐的舊風，有超越了某些東西，形成自我風格。

3.寓情于字

其傳世的行書佳作《祭侄文稿》和《爭坐位帖》，重復說明了其行草書的價值。這兩個佳品都是以紀實的文字予以表達，魯公忠義剛烈，大氣凜然躍然紙上。

唐朝，那個政治、經濟、文化、高度發展的時期，為魯公營造了一個造就了一個很好的文化氛圍，百花爭艷，百家爭鳴。

顏真卿創立了一種新書體，但這都是從唐代社會中反射出來的，顏體的尚肥，尚法，尚骨，大氣，端莊，渾厚，也可以說是書法的一種新的演變。

方嚴正大，樸拙雄渾，大氣磅礴。他的楷書一反初唐書風，行以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴雄渾，結體寬博而氣勢恢宏，骨力遒勁而氣概凜然，這種風格也體現了大唐帝國繁盛的風度，并與他高尚的人格契合，是書法美與人格美完美結合的典例。所以他的書體被稱為“顏體”

顏真卿的書法好在哪里？顏真卿在書法史中被尊稱為“亞圣”，僅次于“書圣”王羲之。從書法技法角度來說，“顏體”能巧妙地運用中鋒和藏鋒的方法，使點畫意態筋骨內斂，筆力雄健，達到了虛而不弱、實而不僵的藝術效果；從書法藝術角度來講，顏真卿能在廣泛繼承傳統的同時，化古法為己用，納古法于新意之中，形成自己的藝術風格，獨樹一幟，對后世產生了極為重要的影響。此外，我們學習顏真卿書法，不但可以領略到其書法藝術的知識，也進一步了解顏真卿的為人處事，忠義報國，這對改善當下的整體社會風氣有著非常重要的意義。

圖片：顏真卿楷書竹山堂連句

顏真卿簡述

顏真卿，（公元709年－784年），唐朝名臣、書法家。字清臣，小名羨門子，別號應方，京兆萬年（今陜西省西安市）人，祖籍瑯玡臨沂（今山東省臨沂市）。

圖片：顏真卿 祭侄文稿

顏真卿所書正楷、行書，端莊雄偉，氣勢開張，遒勁舒和，自成一格，世稱“顏體”。唐代以后諸多書家都不同程度學過“顏體”字，且成就了許多“大家”，甚至連批評過“顏體”的人，也都學過或受到過“顏體”不同程度的影響。

圖片：顏真卿《自書告身帖》

宋代蘇軾《東坡題跋》謂:“魯公書雄秀獨出，一變古法，如杜子美詩，格力天縱，奄有漢魏晉宋以來風流。”

宋代歐陽修《二- -題跋》云:“斯人忠義出于天性，故其字畫剛勁獨立，不襲前跡，挺然奇偉，有似其為人。”

圖片：唐 顏真卿《自書告身》

“顏體”書法特點簡述

1、從點畫的角度來說

“顏體”點畫的特征為：易方為圓，富有篆籀之氣。

其書法點、豎、捺、折、鉤等筆畫顯露了飽滿、彈性大、剛勁雄強、筋力十足的特點，線條起訖分明，提按頓挫強烈。因為用筆重，筆毫鋪開之后，靠本身的彈性已不能使筆鋒回復到垂直狀態，因此在轉折換向時不得不增加回頂的動作，出現很多“顏體”所特有的諸如“雁尾”等筆法現象。

圖片：唐 顏真卿顏家廟碑

“顏體”能巧妙地運用中鋒和藏鋒的方法，使點畫意態筋骨內斂，筆力雄健，達到了虛而不弱、實而不僵的藝術效果，給人以立體之感，看如浮雕意如澆鑄。

圖片：唐 顏真卿 顏勤禮碑

2、從結字的角度來說

“顏體”結字的特征為：以端莊平正為主，講求左右對稱和重心取中。

其點畫取相向之勢，使字的整體顯得寬綽大方，氣勢飽滿，渾穆雍容，大有威嚴之儀，剛正之姿。

圖片：唐--顏真卿《多寶塔》

古人說“點畫生結體”，點畫線條粗了，結體就不能太過于緊湊。因此，顏真卿采用外拓的方法，盡量在字形中間留出空白，把筆畫安排在四周，且極力向外擴張成腰鼓狀的弧形，字與字之間參差錯落的關系不多。因此，在章法上字距與行距應當緊湊一些，以強化上下左右的連貫。

圖片：顏真卿行書送劉太沖敘

3、從風格的角度來說

“顏體”楷書的風格特征為：點畫沉渾雄厚、結體開闊博大、章法茂密飽滿，三者渾然一體。

圖片：(唐)顏真卿守政帖

顏真卿書法風格的形成，跟他所處的時代環境、家學淵源、生活經歷、人品及性格相關，也離不開他對書法所傾注的心血。

顏真卿能在廣泛繼承傳統的同時，化古法為已用，納古法于新意之中，才得以形成自己的藝術風格，獨樹一幟。

圖片：唐 顏真卿 裴將軍

“顏體”，對后世產生了極為重要的影響。唐以后諸多書家都不同程度學過“顏體”字，且成就了許多“大家”，甚至連批評過“顏體”的人，也都學過或受到過“顏體”不同程度的影響，足見其藝術生命的強盛和影響的深遠。

圖片：唐 顏真卿郭虛己墓志

綜上所述

我們推崇顏真卿書法，簡單來說原因有二：其一，乃是顏真卿書法的創新，一改魏晉欹側取勢及典雅勁捷的書風，獨創“顏體”對后世書法的影響深遠；其二，乃是顏真卿的為人，談起顏魯公莫不豎起大拇指贊“字如其人”，忠義天成。

我是書法有云，一個書法愛好者，從事軟、硬筆書法基礎教學，偶爾有點瘋，喜歡，就關注我吧。

首先，謝謝邀請。

顏真卿，我相信只要是學書之人絕對是聽過這個人，我說一說自己的見解。不想去查所謂的百度。

1.說他的字之前我想先說說他的人，我們都知道，顏真卿除了是一個書法大家，也是一個夢征戰沙場的將軍，所以從這里我們可以看出他是一個極具氣魄的人。并且，他忠心為國，最后雖然在與叛將談判中被殺，但原因是因為他拒絕叛將提出的要求，鐵骨錚錚。

2.再來說說他的字，都說字如其人，所以顏真卿的字大氣寬勃，一股雄厚之氣，并且顏真卿最后自成一體，世稱顏體，還有他的祭侄文稿，被奉為天下第二行書，所以，不管是楷書和行書，他都是書法殿堂級的人物，他的楷書可大可小，筆法之豐富，結構之大氣，章法之完整，都是頂尖的。

顏真卿是唐代最有風骨的文化人代表，不僅體身為國，忠張披拂，一身肝膽，一腔熱血，一副筋脈，一輪大義，還鑄就了千年的豪情和鐵骨，為世人所稱頌，為時代所褒揚。

顏真卿創始的顏體書法，其結字本身就大正端嚴，肅穆雄渾，具有磅礴的氣勢和傲然的風骨，所向披靡，凜然不可侵犯。

顏體書法的特點，疏密朗暢間帶有寧折不彎的鋼鋒遒勁，金剛怒目，不怒而威，這和他的個人品格有著直接的密切關聯。

顏真卿的書法結字表面看起來不是那么精巧致密，也不那么嚴謹和森嚴，一改先前的瘦硬和俊逸，但只要一打眼，就會自然的被其磅礴的氣勢所征服，這也是其人格的外化表現所致。

顏真卿生活的年代，適逢安史之亂的烽火硝煙，戰事的慘烈和離亂的悲苦讓這個鐵血漢子充盈著精忠報國、死而后已的壯志豪情，他和他的家人都在為迅速平息戰亂做著不懈的努力和殊死的拼爭。他的從兄顏杲卿和侄兒顏季明都因此被殺，甚至他的侄兒顏季明的頭顱都不能和身軀合葬一處。他自己也在平息李希烈的叛亂中昂然赴死，最終不屈全節。

他的《祭侄文稿》雖然難抵胸中悲憤，多有涂抹和參差，但依然悲壯而義勇，體現了一代忠臣良將的寬博襟懷和傲然風骨。

歐陽修說顏魯公的字為：顏公書如忠臣烈士，道德君子，其端嚴尊重，人初見而畏之，然愈久而愈可愛也。

蘇軾也說：詩至于杜子美，文至于韓退之，畫至于吳道子，書至于顏魯公，而古今之變，天下之能事盡矣。

還有人贊其書曰：點如墜石，畫如夏云，鉤如屈金，戈如發弩，縱橫有象，低昂有志，自羲、獻以來，未有如公者也。

首在氣象，寬厚博大，諧盛唐之美。次在人品，忠烈千秋，宏廟堂之義。貴在法度，承二王而創新制，書因法傳，誠為不朽。