作為我國最有威望最知名的喜劇大師之一，陳佩斯其藝術(shù)成就就國內(nèi)來說，很難有第二人能超越他。

所以換句話說，不是很少有人能模仿陳佩斯，是很少有人能模仿到神形兼具，模仿到骨髓里。

相信大多數(shù)人對陳佩斯的記憶多是春晚中的那些經(jīng)典小品。

無論是《警察與小偷》中賊眉鼠眼的毛賊形象，還是《羊肉串》中擠眉弄眼的奸商形象，亦或是《主角與配角》中歪頭巴腦的痞子形象，都給觀眾留下了很深的印象。

也正是塑造了太多喜劇經(jīng)典形象，人們提起陳佩斯，就會贊不絕口地稱他為春晚小品第一人，赤手空拳為中國小品打下了江山。

而陳佩斯的表演很少能被模仿，關(guān)鍵在于他的表演自然流露，一氣呵成，通過豐富的表情與肢體語言讓表演達(dá)到了一種更高的境界，潤幽默于無聲處卻恰到好處。

觀眾看過后也笑得前俯后仰，記住了陳佩斯與朱時(shí)茂留下的歡聲笑語。

但是咱們只看到了演員們臺前的驚艷，殊不知陳佩斯對自己的舞臺藝術(shù)是極其苛刻和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹?img src="https://p1.toutiaoimg.com/large/1a08e0002c9c75a0144f2" web_uri="1a08e0002c9c75a0144f2" img_width="800" img_height="533" fold="0" onerror="javascript:errorimg.call(this);" >

有一次小品表演中，朱時(shí)茂的話筒上場沒多久就壞了，甚是著急的陳佩斯只能滿場飛奔，緊挨著朱時(shí)茂，才得以讓聲音擴(kuò)散全場聽到。

表演完事后，陳佩斯哭了，覺得沒有拿出最好的表現(xiàn)，對不起觀眾。正是這種敬業(yè)執(zhí)著的精神，才有了陳佩斯今天的美譽(yù)。

其實(shí)陳佩斯本可以像趙本山那樣一直發(fā)展，享有極高的關(guān)注度，但陳佩斯偏偏是耿直的倔脾氣；他本可以憑著票房不俗的電影賺不少錢，但他沒有：“我不愿意，因?yàn)槟且鲑u靈魂，我不愿意做。”這是陳佩斯做人的原則，他堅(jiān)持了四十多年了。

好在功夫不負(fù)有心人，既然演不了小品、拍不了電影，陳佩斯將精力開始投入到話劇藝術(shù)中，也正是話劇給予了他事業(yè)的第二春。

他自己編寫劇本，排練演出，也深深地領(lǐng)悟到了真正的喜劇內(nèi)核都是悲劇這句話的意思，所以之后由他主演編寫的話劇《托兒》、《陽臺》等都收獲了極好的口碑和票房，也印證了一句話，是金子到哪都發(fā)光。

如今已經(jīng)60多歲的陳佩斯仍堅(jiān)持著自己鐘愛的話劇事業(yè)，娛樂圈那些陋習(xí)和不良風(fēng)氣，他絲毫沒有沾染。堅(jiān)持做人的原則，不愧對于觀眾，擁有一身傲骨的陳佩斯才是我們心中真正的喜劇之王。

（電影爛番茄編輯部：肥肥）

我認(rèn)為一般能被模仿的明星，他們都有很突出的個(gè)人特色。

這個(gè)人個(gè)人特色有許多方面。

一：長相，許多模仿明星的，首先得長的像明星，然后在服裝上邊再加以修飾，起碼形象這一關(guān)就過了。這個(gè)陳佩斯的長相就比較少見了，除了和他爸陳強(qiáng)長的像以外，很少見跟他長的像的。

二：聲音的模仿，有人長的可能不像明星，但是他的聲音卻可以模仿的很想。說到聲音，也要看聲音辯識度高不高。這個(gè)模仿明星唱歌的，比如劉德華的聲音，大家一聽就知道。像這樣聲音辨識度高的還有，阿杜，陳坤，刀郎，張學(xué)友，周杰倫等等。但是，這個(gè)陳佩斯的聲音辨識度也高，但是就是很難模仿。屬于比較難模仿的類型。

三：然后就是動作模仿。比如我們的費(fèi)玉清老師，唱歌來，頭都要揚(yáng)起來，然后雙腿并攏，屁股向后，給人一種尿急的感覺。這個(gè)動作就比較好模仿。還有邁克杰克遜，他的動作就是太空步，模仿他，就得會太空步。這方面咱們的陳佩斯就沒有這種讓人一下就記住的動作。

綜上所述，不是人們不想模仿他，而是他太難模仿了。

本文只代表個(gè)人觀點(diǎn)，歡迎大家關(guān)注，評論。

其實(shí)并非是模仿陳佩斯的人少，只是很少有人能將陳佩斯模仿的像。

一方面是因?yàn)殛惻逅乖谌藗冃闹小靶∑肪藿场钡母叨纫呀?jīng)奠定，即使是模仿，也很難得到觀眾認(rèn)可。畢竟，對于“神壇之上”的人，模仿成功是能力，反之則是褻瀆，模仿者又何必冒此風(fēng)險(xiǎn)？陳佩斯作為春晚小品第一人，一定程度上可以說是開創(chuàng)了春晚的小品形式。

他以語言作為小品主要表現(xiàn)形式，京味十足的腔調(diào)加上詼諧的肢體語言，造就了獨(dú)屬于陳佩斯模式的小品。

舉個(gè)可能不是很恰當(dāng)?shù)睦樱秃孟袼涡毺焐鸀橄矂《瑹o論是外表還是言語，只要他站在那個(gè)舞臺上，不用擠眉弄眼，就已經(jīng)笑料十足。

陳佩斯大概也是如此。標(biāo)志性的大光頭，八字眉和炯炯有神的小眼睛，對于很多人來講，他站在那里，就是喜劇。

這番境界，又讓人如何去模仿？

再有就是陳佩斯實(shí)則并無固定的肢體表現(xiàn)模式，這對模仿者來講更是一大挑戰(zhàn)。

再舉個(gè)例子，費(fèi)玉清老師，有很多人模仿，并且還模仿的有模有樣。先不論唱歌能不能仿出一二，單就那架勢，就大有神似的味道。

揚(yáng)頭，腿并攏，挺屁股，大有尿急的意味也就將費(fèi)玉清老師唱歌的姿態(tài)模仿出精髓。但是反觀陳佩斯，他表演動作隨性，毫無章法可言，所以注定很難在肢體上模仿分毫。

最后，還有一點(diǎn)我想就是，陳佩斯即使是一代小品神話，也終究會被更新鮮的人代替。而大眾的目光，總是追隨著更年輕的臉龐。所以，原本就難以模仿的陳佩斯，更鮮少有人去模仿了。

最后在加一句，希望還可以看到陳佩斯在春晚舞臺上大放異彩。畢竟，那是很多人共有的期待。

我是老田，我來答。其實(shí)模仿陳佩斯的人并不少，只是名氣不大，我恰好認(rèn)識一對，就是在《捉妖記》中扮演“四手妖三胞胎”打麻將的那對孿生兄弟。

這對模仿陳佩斯的孿生兄弟叫建國、國慶，來自河南農(nóng)村。當(dāng)年兩兄弟窮得連皮鞋都穿不上，經(jīng)過打拼賺了些錢買了游艇在當(dāng)?shù)乩汀Ｓ幸惶欤鐐z理了個(gè)光頭，有游客就說，這不陳佩斯嘛！于是，兩人跑到東南衛(wèi)視參加模仿秀，火了！

就外形來說，哥們長得很像，外人分不出來。不過辨別兩人有個(gè)小竅門：哥哥叫建國，弟弟叫國慶，國慶比建國臉上多了幾顆痣。所以我們經(jīng)常調(diào)侃說：建國時(shí)貪污犯少，國慶時(shí)貪墨者多。

當(dāng)時(shí)，哥倆有個(gè)公司不太給力，找到我進(jìn)行媒體推廣，我說干脆叫你們“Twins版”陳佩斯吧，當(dāng)時(shí)還出了許多娛樂新聞。

這張照片是當(dāng)年哥倆參加我娛樂私塾發(fā)布會時(shí)拍的，我個(gè)人覺得模仿陳佩斯只是第一步，如果長期以往戲路肯定很窄，若想發(fā)展，必須要有自己的特色。兩兄弟很勤奮也有自己的規(guī)劃。這也是這對陳佩斯模仿者能走到今天的一大原因。

對于樓上說的趙本山五千年難遇的笑王？我只想呵呵。 陳佩斯春晚火的時(shí)候趙本山在干嘛？ 當(dāng)年假如不是因?yàn)榘鏅?quán)問題起訴央視被封殺現(xiàn)在還有趙本山什么事？ 陳佩斯二流子？ 趙本山是啥？看看現(xiàn)在東北的小品千篇一律一個(gè)套路，低俗，看的我想吐。

陳佩斯，小品巨匠，春晚小品第一人，開創(chuàng)了春晚小品形式。 陳佩斯小品，以語言為主要手段的喜劇形式，體現(xiàn)京味十足的腔調(diào)，詼諧化的生活語言，注重肢體語言，受人歡迎的說話技巧等特點(diǎn)。

陳佩斯的表演風(fēng)格有的學(xué)不來，形似神不似不如不去學(xué)。《胡椒面》整部小品里面只有二三句臺詞，但是笑點(diǎn)包袱一點(diǎn)不遜于其他小品。這部小品，陳佩斯大量運(yùn)用了肢體語言。

其次，現(xiàn)在觀眾笑點(diǎn)提高了，再運(yùn)用上個(gè)世紀(jì)80、90年代的包袱不一定好使。

陳佩斯，上個(gè)世紀(jì)80、90年代的小品翹楚，現(xiàn)在的年輕觀眾群體不一定買賬。

所以，現(xiàn)在少有模仿陳佩斯。

我是曲藝雜談，為讀者提供靠譜答案是我的宗旨，謝謝閱讀，歡迎評論、關(guān)注。

明白的說，陳佩斯小品從某方面說是反應(yīng)社會的二流子，有點(diǎn)不正經(jīng)的味道，免強(qiáng)斗人笑，所以沒有藝術(shù)價(jià)值。而趙本山當(dāng)然是五千年以來只出一人，是真正的笑王，公平的說，看本山小品沒人不笑

陳佩斯和朱時(shí)茂的搭檔可以說是我們父母那一輩中的經(jīng)典的喜劇小品演員，是老一輩藝術(shù)家。他們的小品是春晚的亮點(diǎn)，看點(diǎn)，壓軸戲。

要問為什么鮮少有人模仿陳佩斯。我認(rèn)為這不僅是陳佩斯的光頭形象太深入人心，還有他的專業(yè)喜劇風(fēng)格，別人即使學(xué)，都難以學(xué)到精髓。

何云偉曾是郭德綱的徒弟，但被郭德綱趕出來后很少說相聲，主要去客串下電影，鮮少時(shí)間排練小品。前段時(shí)間看到何云偉模仿經(jīng)典小品《主角與配角》，這是陳佩斯的經(jīng)典小品，大家都知道翻拍經(jīng)典很難成功，尤其是如此經(jīng)典的，沒有懸念失敗而終，并被告知說是東施效顰。

相信有很多人有疑問為什么在后來的春晚中很難看到陳佩斯？春晚的舞臺對于很多人來說是無比向往的，但是陳佩斯就是那很多人中的例外。

照他的話來說，就是不愿上春晚。他說春晚就像癌細(xì)胞，能讓你一夜成名，但是成名的背后，你的表演卻受到了限制。春晚舞臺很大你要受很多人的支配，就像一艘船上有船長，水手，你要聽從所有人的安排。最后，陳佩斯辭別舞臺，專心研究話劇。

陳佩斯曾說過，什么時(shí)候你看到我去拍廣告了，那證明我缺錢了。這也是這么多年來，我印象中陳佩斯只有“黑牛”的廣告，對于廣告詞“還是黑牛好”真的歷歷在目。

陳佩斯的兒子陳大愚可以說是青出于藍(lán)，不負(fù)父親期望。陳佩斯嚴(yán)父的教育讓兒子也踏上了話劇的道路。

模仿陳佩斯的人其實(shí)也是有不少的，只不過大多不怎么出名。我所知道的只有《捉妖記》里那三個(gè)模仿陳佩斯的，和湯唯打麻將的片段，還是有點(diǎn)意思的。不過相對于模仿趙本山、潘長江或者是周星馳等人，模仿陳佩斯的少了一些。

首先是因?yàn)槟甏膯栴}。陳佩斯大火是在九十年代，那個(gè)時(shí)候綜藝節(jié)目還很少，模仿秀就更少的可憐。到了后來模仿秀多的時(shí)候，陳佩斯的人氣已經(jīng)大不如前了。模仿陳佩斯沒有太多的人去看，所以模仿的就少了。而且那時(shí)候陳佩斯與央視關(guān)系不融洽，他的模仿秀也是很少能夠播出的。

其次是因?yàn)樘攸c(diǎn)的問題。趙本山的說話和他的豬腰子臉，潘長江的小個(gè)頭，周星馳的經(jīng)典笑聲和夸張表情都是模仿秀的最愛。可是模仿陳佩斯能模仿什么呢？光頭？肯定不行。陳佩斯的笑點(diǎn)很多在于作品的創(chuàng)作上，這就不是能夠模仿的了。

最后是因?yàn)榇顧n的問題。陳佩斯的火很大一部分也是因?yàn)橹鞎r(shí)茂，而且他只有這一個(gè)搭檔。不像趙本山有范偉、有宋丹丹、有黃曉娟等等。單獨(dú)一個(gè)模仿陳佩斯是很難起到效果的。要找到另一個(gè)朱時(shí)茂也并不容易，所以模仿陳佩斯的就少了！

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“你看這鼻子，這眼睛，這腦袋瓜子，那幾千年才出一個(gè)啊”這是陳佩斯與朱時(shí)茂在小品《主角與配角》中的一句臺詞，我想用這句臺詞來回答這個(gè)問題應(yīng)該再適合不過了。

1984年，在央視春晚的舞臺上，陳佩斯與搭檔朱時(shí)茂把小品《吃面條》帶給了觀眾，為觀眾帶來了不少的歡樂，在當(dāng)時(shí)引起了很大的反響。此后，陳佩斯又多次與朱時(shí)茂搭檔，在央視春晚表演小品，其中就包括《主角與配角》、《警察與小偷》、《羊肉串》等經(jīng)典的作品。

陳佩斯在表演小品時(shí)，臉上的表情是非常豐富的，從眼睛到鼻子再到嘴，臉上的每一個(gè)部位都成了他用來表演的道具。可以這么說，陳佩斯不需要用語言，單憑面目表情就能向觀眾傳遞出非常豐富的信息，能做到這種地步的人是少之又少。

另外，陳佩斯與朱時(shí)茂是非常默契的一對搭檔，如果想要模仿好他們的作品，只單單模仿一個(gè)人是不夠的，需要同時(shí)把兩個(gè)人都模仿出來，才能讓人找到曾經(jīng)的那份熟悉感。

雖然，現(xiàn)在的陳佩斯已經(jīng)不演小品了，但他在話劇的舞臺上，依然播撒著他那份對于表演的熱情，對于每個(gè)細(xì)節(jié)都是反復(fù)推敲，希望把最好的一面展現(xiàn)給觀眾，這份對表演事業(yè)的認(rèn)真，又豈是隨便就能模仿的？（LR）