答：這個問題我必須來說說，包括頭條問答欄目中的老師也許他(她)們都有各自的專長，可不知為啥常出現(xiàn)出題模糊不清。甚致忘了標點號，那句子能通順嗎？所以建議頭條問答組的人事組織一定要嚴密，結(jié)構(gòu)分工一定需要精致！不然會造成許多不如意的結(jié)果。

平臺大聲嚇壞網(wǎng)友的人大有人在，他(她)們充著自己是老師，詩家就到處翻來古詩，名句照搬登錄。這樣明擺著就是嚇唬別人，認為您是李白的老師嗎？其實不然啊！還有些人專在平臺到處挑別人毛病，說：別人的詩這里撞韻，那里擠韻，平仄不合律了…等于是就出現(xiàn)了平仄是新韻，押韻是平水韻的這一說法。桃別人的毛病也可以，但關(guān)鍵您也一定要能寫出真正讓別人服的好詩來。大家說是吧？

其實不管咋說，舊體，古體，新體律。詩境，押韻是一定不能丟的！另外想說的就是有些朋友本來不適合去寫詩的，可不知為啥偏要去寫，結(jié)果呢寫出來讓讀者讀著牛頭不對嘴，這又咋能行呢？還有的朋友老實搬平仄來沖，來擠進去…最后讓讀者讀他的文章或詩句像臭豆腐樣，那是不可以的。

當然說到撞韻，擠韻，我本人為了更好的押韻，合律，也是會常常犯的錯！但大多數(shù)詩包括在全國文刊登出的也還算讓讀者舒心，合胃吧。大家說呢？

祝平臺各位老師，尊者雙休愉快！廣大粉絲們開心，幸福！

問題：

依格律寫成的新韻格律詩，押韻亦是新韻，為何被常用平水韻者說平仄是新韻押韻是平水韻？

用新韻依平仄寫的格律詩，會家說平仄是新韻，押韻不是新韻。個人認為一首用新韻寫成的律詩，詩的平仄關(guān)系及押韻都是新韻。不可刻意用平水韻挑新韻律詩平仄關(guān)系之間的互連關(guān)系。 大家談談各自在這方面的心得:

前言

最初學習格律詩的時候，會經(jīng)常出現(xiàn)這種現(xiàn)象。

很多學詩的朋友，從新韻入手，押韻用新韻，自然平仄也用新韻。之所以出現(xiàn)有人說押韻是古韻，平仄是新韻的現(xiàn)象。老街用一首詩來舉例就清楚了。

一、押韻是古韻，平仄是新韻的律詩

例如這首七律《春山訪友》，這就是學習新韻的一首律詩：

迷芳澗底知春在，問道禪門待霧開。僧掃山云堆寺角，燕銜螢火點香臺。　　

箏長曲短催【燭】老，人瘦衣寬怯月來。坎坷盡嘗霜雪苦， 蹉跎空嘆呂伊才。

按照新韻來看，這首詩當然是合律的，押韻也沒有問題。但是這首詩押新韻【四開】 ，同時也符合平水韻的【十灰】，所以說這首詩押古韻也沒有問題。

但是，如果按照古韻來看平仄的話，這首詩有一個字出律：燭。箏長曲短催燭老，應該是中平仄仄平平仄。但是燭這個字確是一個入聲字，在新韻中是平聲，在古韻是仄聲。

因此，這種詩平仄是新韻，押韻可以看做古韻。

這是因為新韻【四開】與古韻【十灰】的相似度極高，這首詩的四個韻腳恰好新韻古韻重合。

不過，依照慣例，這種詩還是要注明新韻七律的。

二、平仄是古韻，押韻是新韻

新韻和古韻中，有些韻部變化不大，但是有的韻部變化就很大了。例如以an為韻母的字，在平水韻中就有十三元、十四寒、十五刪、一先等等韻部，這些韻部都是鄰韻，除了第一句可以用鄰韻外，其他必須一個韻部。

例如這首七律，平仄上，新韻和古韻都合律，但是押韻符合新韻，不符合古韻。

驚蟬老樹小村巔【巔：一先】 押韻
倦馬殘陽古道邊【邊：一先】 押韻
風裹烏云相欲雨
霜推玉枕對愁眠【眠：一先】 押韻
依欄遙看花侵月
開卷難書筆喪言【言：十三元】 不押韻
屋角遺箏聽素曲
檐前滴水嘆紅箋【箋：一先】 押韻

按照平水韻，第六句的言，屬于【十三元】，其他韻腳是【一先】韻，可以看出這首七律出律了。

在平水韻中，十三元韻部雖然離一先比較遠，但也是鄰韻，如果用在第一句的韻腳是可以的，但是用在2、4、6、8句的韻腳算出律。

不過，這首七律按照新韻來看，其韻腳都符合【 八寒】韻。因此這也是一種新韻七律。

三、新韻合律，古韻不合律

下面這首七律，和上面兩首又有不同，按照新韻合律，按照古韻，無論句中平仄，句末的押韻都出律：

1、新韻的平仄、押韻和合律的：

殘葉飄零冷雨飛【飛：五微】 押韻
西風得意亂云追【追：五微】 押韻
暮來漫漫梨花落
晨起茫茫玉宇堆【堆：五微】 押韻
洗凈鉛華出本色
掃開煙靄露余暉【暉：五微】 押韻
梅香不染枝方俏
雪重難壓我自巋【巋：五微】 押韻

這首詩的韻腳其韻母都是ui，都在新韻的【 五微】韻部中，但是新韻的【 五微】和平水韻的【 五微】差別就太大了。

我們看看下面，古韻的情況。

2、按照古韻，平仄、押韻都出律

殘葉飄零冷雨飛【飛：五微】 出韻
西風得意亂云追【追：四支】 出韻
暮來漫漫梨花落
晨起茫茫玉宇堆【堆：十灰】 出韻
洗凈鉛華出本色
掃開煙靄露余暉【暉：五微】 出韻
梅香不染枝方俏
雪重難壓我自巋【巋：四寘(仄)，四紙(仄)】 出韻

按照古韻，出、 巋， 平仄不對。 這兩個字的新韻和古韻的平仄不同。出，是入聲字，但是今天發(fā)平聲。巋，在古韻中是仄聲，仄聲在古代格律詩中是不能做韻腳的。但是新韻中，成了平聲。

而且，按照平水韻，這首詩出現(xiàn)了四個韻部，這都是不被允許的現(xiàn)象。

結(jié)束語

前兩個月，參加協(xié)會和詩社的一次聚會。據(jù)說，中華詩詞學會有一種聲音，作詩平仄要依照古韻，押韻可以放寬，用新韻即可。

以后大多的詩詞刊物，可能都會如此審稿。

按照這樣的規(guī)則，上面舉例的前兩首詩，都符合如今的標準。但是第三首，就必須嚴格注明新韻詩了。

不過，老街還是建議學詩的朋友，盡量用古韻。原因以前說過很多次了。

@老街味道

普通話，和簡化字一樣，推動著中華文化向更文明層級發(fā)展。大力推廣普道話的普及尤為重要！而新韻就是根據(jù)新華字典中的拼音作為標準，從而編制成簡易的十四字韻。

本人初學古詩，句按新韻格律。讀起來和唐宋時的詩韻并無大區(qū)別。如果一味追求平水韻，新中國同齡人和新中國生的人就無法接受，因為新中國成立后推廣普通話，推廣普通話拼音。我五三年生的人，是全部學普通話拼音的，對老式拼音：勹夕冂匚丂，這些根本看不懂，談不上什么傳承問題。

現(xiàn)在很多人說繁體字好！主張恢復繁體，這就更讓人不可思議了，中國怎么出不完的孔乙己啊！”回香豆的回字有四種寫法“讓人捧腹！

其實新韻是十分可行的一本寫詩部律，共十四字韻部，已經(jīng)將106韻的水平韻分列其中，在寫詩詞中與平水韻沒有太大的區(qū)別，只是學老式拼音的人不會用罷了。

麻波皆開微豪尤，寒文唐庚齊支古，外加三韻冬居耳 。

日前，我曾撰文《毛主席對舊體詩詞的主張》，竊以為，大體可以對應回答這個問題。

進駐頭條不久，即發(fā)現(xiàn)頭條里詩家頗多。前不久，還看到一位不講究格律的詩歌作者，與多位講究格律的詩歌作者，展開了一場誰也不服誰的論戰(zhàn)，結(jié)果依然是誰也不服誰。

這讓我不由地想起了毛主席的話：我常常用小令一類詞牌寫點詞，像工具，用熟了。偉人又說：“詩當然應以新詩為主體，舊詩可以寫一些，但是不宜在青年中提倡，因為這種體裁束縛思想，又不易學。”（毛主席《關(guān)于詩的一封信》）魯迅、陳獨秀、瞿秋白、郭沫若等人也說過類似的話。

我以為，依照偉人的話“舊詩可以寫一些”。毛主席的詩詞就是按照格律規(guī)則所創(chuàng)作的舊體詩，也偶見不受格律限制的地方。如今，許多可敬可愛的老同志，退休了，上過老年大學了，有大把空閑時間了，于是老有所為，于是在詩詞創(chuàng)作方面煥發(fā)青春，美句佳聯(lián)頻出，令人賞心悅目，實乃可喜可賀！

其實，初步掌握那大致的16種格式，甚至熟記《切韻》、《唐韻》和《平水韻》，并非難事。舊時，稍有家學的書香門第，這些韻書和格律范本，就像當今的字典詞典一樣是各家必備之物。像錢鍾書、陳寅恪等人，他們七八歲時就已經(jīng)把這些韻書格律書熟背于心了。這就是童子功的一小部分嘛。然而，背書容易，寫詩難，寫出好詩尤其難。

這里，我得給我的老詩人們潑一小瓢冷靜的水。你是按唐韻寫詩，還是按平水韻寫詩呢？如果按唐韻195韻來寫，正統(tǒng)的讀音你必須按照陜西西安方言；如果按平水韻106韻來寫，正統(tǒng)的讀音你必須按照山西臨汾方言。眼下，令詩者為難的問題來了：我們現(xiàn)在是以普通話為標準讀音。

因此，我以為，按照偉人說的“詩當然應以新詩為主體”，才是明智與正確的選擇。后期的郭沫若，以及朱德、陳毅、葉劍英等領(lǐng)導同志都寫過不少完全不受格律約束的詩。千萬不要誤以為他們不懂舊的格律，他們小時候就滾瓜爛熟了。然而，他們都知道：只有打破常規(guī)舊制，新詩才有出路。像陳毅就有多首不究格律大致押韻的好詩，不是至今還被人們引用嗎？

我覺得，詩可以格律化，也可以不格律化。詩應以完美表達思想、情懷為主。也不妨讓詩成為一道幽美的風景線，也不妨讓詩充滿愛國愛民情懷，也不妨讓詩成為短小的匕首直插假丑惡的黑心！憤怒也可以出詩人！

有的人喜歡用平水韻，有的人喜歡用中華新韻，這都是個人的喜好，沒有理由指責別人。

就這個問題我胡說幾句:

1.先說寫格律詩。目前寫格律詩，首先要學習押韻，對于學習格律詩寫作的朋友都應該清楚。目前網(wǎng)上有王步高老師留下的珍貴的格律詩寫作教學視頻。講的很詳細，看上十來遍，再笨的人也都能入門。

2.大學教授包括網(wǎng)路書籍對格律詩的學習與寫作都是講《平水韻》，當然其余韻書大家也可以了解一下。

3.大家平時讀，陶淵明，謝靈運，左思，鮑照，劉楨，李杜，王維等唐代詩人的詩，包括溫庭筠，蘇軾，等唐宋詩詞人的詞，《平水韻》基本還是很少出錯！這說明《平水韻》基本沿用了《切韻》《唐韻》，《廣韻》，《集韻》包括漢末唐初的口語押韻聲韻。至少平仄大體還能對上。當然(十三元)發(fā)聲存在太大變化。

4.如果我們以后還要學唐詩宋詞，就避不開《平水韻》。王老師也說了除過255個歸入平聲的入聲字需要辨別，平仄完全沒有問題。

5.這就有問題了，我對《新韻》不了解也不敢亂說，不過你要寫格律詩，我個人覺得還是應該用平水韻。人家拿平水韻一眼就能看出你的毛病了，你說我是新韻，人家就不看了。你平時學習推敲古人詩詞，研究平仄聲韻，拿本平水韻研究，你寫的時候再拿本新韻，你自己能有更深的體會嗎？

所以說，真不知道出《新韻》是辦好事，還是壞事。這年頭最怕專家整得東西。希望別破壞千年留傳下來的漢語聲韻體系。當然或許人家是對的，能用的好，能出好作品那就是好事。不過堅持用平水韻的，他們還是會堅持，畢竟習慣了，也許還不認同。僅個人胡說，說錯了見諒！

可以說，新韻是從平水韻發(fā)展而來，以現(xiàn)代（普通話）漢語拼音劃分平仄和韻部。新韻的平仄非常明確，一、二聲為平音，三、四聲為仄音；新韻韻部劃分也很清楚，照韻部查用即可。

平水韻情況，由于古漢語讀音中的古入聲字、上聲字被分散進現(xiàn)代漢語的一、二、三、四聲，以平水韻作詩填詞就要特別注意一、二聲字，如白、別、息、歇、茗等等，仍應作為仄聲字。

題中所言情況，要么是作者把平水韻、新韻混用，要么是評論者把兩者混淆起來。除此，想不岀其它原因。

這個問題的提出有點繞了，但也不難看出所指用意。“平仄是新韻押韻是《平水韻》”，并不是指用了“這個”“那個”，還是“我”的那個意思，說白了是一種留面子不扯破臉的意思。所謂格律詩詞，它的關(guān)鍵環(huán)節(jié)是在于強調(diào)倚音律而裝新詞的重要性，即格律詩詞的產(chǎn)生是在“平上去入”發(fā)音而出現(xiàn)的，雖然經(jīng)歷了多個朝代至今，音樂部分有些遺失了，但在詩詞創(chuàng)作的格式上還是延續(xù)下來了，即創(chuàng)作的方法還是嚴格遵守的。所謂新韻，即“陰陽上去”發(fā)音的注腳方法，適合格律之外的詩歌體裁。摘錄《〈三上詞話〉作者問答錄》片段，做些簡單說明：

問：該集首先映入眼簾的是序言，其次是很有特點的 “凡例”，從中看出該集作者對原聲填詞很在意，為什么一定要倡導這么做？

答：這個問題不妨瀏覽一下我最近發(fā)的文章：“《三上詞話》導讀：填詞失律即跑調(diào)”一文，從中能看出個究竟。詞自從元代后，到了明朝后，詞已經(jīng)有譜子，最早的是張綖的《詩馀圖譜》，率先把平仄用黑圈、白圈來表示，此后，就有了清朝《欽定詞譜》《白香詞譜》《詞律》等。有了詞譜最大好處是讓人們知道原來宋詞有那么多的詞牌，另外還有一個好處是，有了詞譜，填詞押韻、句子結(jié)構(gòu)等就有了個依據(jù)，缺點是制定的每首詞牌，每句都標出可平可仄。但事實是可平可仄是沒有道理的，不是詞律的內(nèi)核要求，是人為的減輕了填詞的難度，從客觀上講把失律視為正當行為。

為什么要強調(diào)原聲填詞呢？像我們今天即便是做到所謂的原汁原味的遵守或保留，其實，其“汁”其“味”與之相較還是相差甚遠，如果再不強調(diào)其“汁”其“味”，不知到底是什么味了。提出這個問題，并不是提倡一味復古，科學的態(tài)度是繼承和發(fā)展并不是對立的關(guān)系，這個不單單是今天才遇到的課題，其實早在元代時就有了。元代的時代文學是押韻的雜劇和散曲，即元曲，與詩詞相比，其最大的區(qū)別在于允許在定格中加襯字，部分曲牌還可以增句，押韻上允許平仄通押，但在傳統(tǒng)詩詞上還是遵循押中古韻的規(guī)則。于是在當時整個社會環(huán)境中，集中在創(chuàng)作上就不自覺的形成了戲曲與詩詞相輔相成的關(guān)系，即形成了兩個語音系統(tǒng)并駕齊驅(qū)的局面，并形成一種風氣。今天也可以這么做，古典詩詞體裁還是押中古韻的好，散詩，戲劇唱詞等押今韻。這樣既保留了傳統(tǒng)詩詞的用韻，又發(fā)展了新的文化，豈不是一件好事。

什么叫詩詞？詩詞的原理是什么？只有明確了這個概念，才能確定誰是會者誰是不會者。

詩詞或者稱之為詩歌，濫觴于民間，應用于人民現(xiàn)時生產(chǎn)生活的語言藝術(shù)，抒情寫意，有音樂的屬性，吟詠誦讀朗朗上口，講求合轍押韻。

合轍押韻的原理就是尾音相同，尾音即為韻。為什么說琴韻悠揚？因為琴的尾音裊裊綿長而且不變。

我們聽閩南語歌曲，會感覺特別有琴韻。

所以我們寫詩詞的時候，除了語言含義的藝術(shù)性，還要注意吟詠誦讀的音樂性，也就是在句尾拖長音的字要押韻。比如：

床前明月光……ang……，

疑是地上霜……ang……。

舉頭望明月………………，

低頭思故鄉(xiāng)……ang……。

起伏頓挫，尾音綿延，是不是有沉吟感？有音樂感？很抒情？原理是不是非常簡單？

問題來了，既然詩詞是現(xiàn)實生活中歌詠朗誦的語音，那我們的語音環(huán)境就是關(guān)鍵所在了。

一個字怎么讀，發(fā)什么音，就決定了詩詞押韻與不押韻。我們現(xiàn)在說的普通話是嚴格遵循國家教育部制定的《新華字典》，現(xiàn)在的《新華字典》把古音都取締了，以前讀古詩時還可以把“斜”念成“霞”，把“說”念成“睡”，把“騎”念成“寄”，現(xiàn)在你再教你家孩子這么念，那考試就會得零蛋！

這就是現(xiàn)時的語言環(huán)境，不是誰誰排斥“平水韻”，而是“平水韻”失去了生存土壤，這是國家教育部的旨意。以前苦背“平水韻”部的詩詞愛好者眼見心血落空，所下的苦功如今卻成雞肋，情何以堪？肯定會心有不甘的，固然可惜可憐。但是你可以敝帚自珍，象尾生一樣抱著“平水韻”的橋墩子苦守佳人，卻總不能讓所有的詩詞愛好者陪你一起魂斷藍橋吧？

‘所謂新韻的死癥在于沒有入聲。造成古今平仄大亂，根本無法傳承聲律文化。

簡單說吧，按所謂的新韻，普通話一、二聲算平聲，三、四聲算仄聲。那弱弱問一句:作為平仄兩陣營主帥的“仄”字，普通話發(fā)第二聲，你算它平聲還是仄聲？按這規(guī)定，仄聲部的主帥“仄”哥，都倒戈入平聲了，你卻用它來分平仄，不覺得滑稽可笑么？

因為古人的詩不會出現(xiàn)入聲作平聲的現(xiàn)像，所以用普通話讀古詩，是沒問題的，雖然詩句的抑揚頓挫感差了，但至少不會出現(xiàn)押“仄”韻的現(xiàn)像。但倒過來就不同了，今人依新韻作詩，像仄字這些入聲字，當被新韻列入了平聲，作出的詩，讀起來簡直叫人無法忍受。詩簡直都成屎了。美感自然就歪提了。

所以假如你想自己作品經(jīng)得起時間考驗，甚至變成后人的古詩，建議用古韻，如果只是寫來玩玩的，那就無所謂了。這個得看自己的自我定位。