T2，高音驚艷，Live聲線較硬，飆高音過度，F5強混拉扯；
黃霄云，是95后新生代歌手之中唱功的翹楚，以二十多歲踏入T2職業歌手級別。
以95后二十來歲的年齡作為考量，她的確是天賦異稟的。在學生之姿時，就和鄧紫棋早期一般，打開了強混能力。給與了她無與倫比的Live高音表達力。A4-E5的完美高音區，這是十分難得的天賦。也代表著，中國流行聲樂的教育體系正在不斷進步。
強混高音、弱混旋律感是一個T1級別歌手的大殺器。具有完美的聲壓、音高、感染力。黃霄云全然擁有，但是距離T1的不足核心在于細節雕琢和演唱情感經驗，這一條路她還剛剛踏入。至于強混、弱混的效果，這一點在黃霄云的屢屢登上各大音樂綜藝節目就可以知道。
福禍相依。擁有T1級別能力的黃霄云，如今有一些過分沉浸于了C5以上高音的商業性收益——飆高音；
中國好聲音時期的黃霄云
簡單說她飆高音飆的有些過度，在F5的個人極限強混，存在聲帶壓縮能力不足的咽音拉扯，十分傷嗓。這種過多的商業活動次數，讓她開始對于唱功走上了一個偏路：集中于飆高音，忽略中音區質量和高音區細膩區別；
首先不管她怎么天賦異稟，她也只是一個二十多歲的年輕人。對于音樂的深層次情感表達是一個欠缺狀態，其次她涉及的作曲、編曲實在過于表面。
剛剛走出社會，唱歌能賺錢，便一頭扎了進去，不斷的追求高音極限，但實際上她個人的高音極限是在E5的質量，但是她往往唱出F5、F#5乃至于G5的拉扯高音。但是在這個過程之中，她的聲線質量是在不斷下滑的。
在她的強混聲線之中，他并沒有做到G4-G5之間的細節區分對待，導致過分依賴高音標簽和身價效應。在各大音樂節目之中，她的原聲音軌之中，基本上每一首都有著明顯的紕漏和小瑕疵。而實際上，綜藝節目的音軌都是混音修飾之后的音軌。
如今的黃霄云
但她的CD效果堪稱完美。其中內容自己琢磨。
黃霄云的高音能力，是毋庸置疑的。但是她的個人演唱經驗和整體穩定性顯然是需要進步的。部分音域和唱法，Copy鄧紫棋；
簡單從音色、音域、腔體闡述一下：
1：音色：女中音+壓縮；
結論：大眾音色，明亮度居中，厚度驚人，聲帶偏厚。空間度平衡，不具備辨識度；
從個人音色的角度考慮，黃霄云是美聲專業，對于真聲點綴是專業的。所以音色上是完美的科學唱法領域。但是個人聲帶構造給與的音色底色，導致辨識度有限。
同時這種辨識度，和她個人的音樂演唱經驗有關。隨著她演唱生涯的經歷，總有一天會讓她選擇更具有個人特色的質感和情感的打磨。
女中音的底色，具有部分的厚度。黃霄云個人唱法，處于一個集中高音的傾向。對于這部分厚度的打磨并沒有那英那般的老練和嫻熟。在中低音區上，底色在好聽的同時，顯得有些毫無特色。在高音區時給與了強混的部分聲壓來源，但同時給與了她咬字的部分含糊和情感紕漏。
總體而言，如果以音色、音域、腔體三方面進行對比，音色是黃霄云的個人短板，音域和腔體都是她的絕對強項。
2：音域；強悍的真聲領域，強混拉扯過度；
黃霄云理論音域：B2-G5-G#6；
黃霄云質量音域：E3-E5-D6；
理論音域并再贅敘，主要解析一下質量音域；
首先是E3的真聲低音，黃霄云的低音質量是很強的。因為本身她的音色底色具有厚實感加成，同時美聲專業的她，具有合格的美聲基礎。美聲基礎的核心是胸腔和面罩共鳴。這兩點在黃霄云的身上體現的很明顯。質量完美。
隨后是她的換聲點，目測她的換聲點是在Db5-D#5；因為D5上下，黃霄云存在第一個明顯的聲帶拉扯，有一個真聲強勢轉假聲的沖動，讓聲帶緊張。這個換聲點對于女高音歌手而言，是正常的。但是對于一個音色底色厚重的女歌手而言，是顯然不正常，而且具有一定天賦的。
因為聲帶的厚重，可以有效的增加音域拓展和換聲點延后。通常講，厚重感音色對于的女中音換聲點應該是在B4-C5，而很幸運的換聲點比常人多了兩個key。所以她個人音色具有一定的局限性，但同時具有一定的音域拓展性。
這兩個key，是黃霄云的核心競爭力。是她最大的音域優勢。因為兩個key，可以舒緩接下來的強混壓力。同時拓展了她真聲音域的強大。
E3-C#5，一個八度+9 Key的真聲領域，是十分恐怖的存在，正常歌手的真聲領域不過一個八度+3-6 key。這意味著，T2階段的高音能力，黃霄云不需要動用混音能力，就能擁有C5的live水準。
這也是黃霄云A4-C5高音區域強大無比的最大核心。
在D5之后，進入混音的范疇，混音范疇之中，我得出的結論是：黃霄云弱混能力高于強混。
在大量live之中，黃霄云實際上的強混能力并不具備T1級別能力。因為她的強混能力，只局限于3key。
D5-E#5，三個key是黃霄云質量強混極限。這三個key具有完美的質量和強度。通常，她演出飆高音的階段，集中于D5-E5.尤其是D5，幾乎場場出現。
D5-G#5，這7key是黃霄云的理論強混，但是從F5-G#5有著明顯的聲帶拉扯。尤其是F#5，從聲樂角度出發，但凡任何一個科班歌手看到黃霄云的F#5，都會暗自為她捏一把汗。因為拉扯過于明顯。喉位已經抬到了極限。
如果后續黃霄云還是以F5的強混納入飆高音的常規范圍之中，不出五年，她必定將迎來人生中第一次倒嗓。隨后進入下滑階段。
F5之后，弱混接替了她的音域階段。強混開始褪去。
比如，我們最熟知的名場面《左手指月》的最高音，就是F#5的弱混。很驚艷。
在弱混上，因為對于聲帶壓縮的壓力程度遠比強混要低。同時黃霄云的聲帶厚度足夠，還有著聲帶邊緣化作為柔化核心，所以弱混對于黃霄云而言，十分輕松。
A5就上升到了頭聲階段。
在頭聲階段，黃霄云的能力也是合格的。在A5-C6階段具有T1級別能力，但是在C6之后，頭聲不具備可聽的花腔，而是偏向于哨音，不具備聲樂可聽性。
總體而言，音域階段，黃霄云是十分完美的存在。C3-C6的三個黃金八度之中，她占據了兩個八度+9音；僅僅比鄧紫棋稍弱。
腔體：完美功底，復制鄧紫棋的腔體唱法；
黃霄云腔體共鳴的功底，是完美的。什么都不缺，但是明顯經驗不夠，用的不夠好。
黃霄云的總體腔體唱法，是以鄧紫棋作為藍本進行模仿和copy。這個涉及T1級別歌手的腔體細節，不再具體分析，而是進行對比分析。因為普通的腔體能力，黃霄云都是具有的。缺乏的是經驗。
有興趣者可以前往黃霄云的唱吧和抖音，去聽一聽她在簡易麥克風下的干聲。腔體音色幾乎就是另一個鄧紫棋。但是在節目之上， 黃霄云進行了胸聲點綴，改變了真聲質感具有個人音色體現。但是，腔體能力依舊是高度朝著鄧紫棋前進。
這里不得不說，黃霄云很雞賊。因為鄧紫棋的腔體是當下華語音樂圈之中，幾乎最為成熟的女歌手。適用于天賦極好的新生代女歌手進行學習。
學習鄧紫棋腔體的核心是四點：
1：聲帶邊緣化；
2：強混能力；
3：面罩共鳴；
4：胸腔點綴；
鄧紫棋的唱法核心，是不同音域的階段性音色。這一點上，從腔體考慮是完美的個人藝術唱法。
C3-C4的Bass低音+真聲點綴；
C4-C5的兩種流派：邊緣化的柔性（Beyond《情人》為例），G4-C5的真聲，第一次小爆發；
C5-G5的兩種流派：弱混、強混；弱混點綴，強混大爆發。G5以上的頭音，鄧紫棋用的很少，因為G5以上的高音基本無用。不具備較好的情感展示。
C3-G5的完美聲域和腔體流派分別，在鄧紫棋的《泡沫》之中，展現完美。
鄧紫棋的商業成功，和歌手的高音套路，將大眾審美抓的死死的。是黃霄云渴求的商業核心。
黃霄云學習的地方，在于C5-G5的階段，受制于個人強混能力較弱，黃霄云的具體腔體是如此控制：
1：C5-E5，以弱混點綴，以強混為核心，作為自己最大的聲壓爆發點。成為自己的高音核心能力；
2：E5-G5，努力朝著鄧紫棋靠近，希望能用弱混和強混雙流派覆蓋。但是個人能力不足，強混存在聲帶壓縮過弱的拉扯和倒嗓隱患。主要以弱混為主，同時在G5之后的階段，就進入頭聲。
總體上，黃霄云缺乏的是：
- 1：邊緣化不夠老練。鄧紫棋C4就能進入完美的邊緣化柔化。因為黃霄云的真聲音域過寬，聲帶邊緣化能力無法做到C4進入，具有成熟能力流派。在重大演出之中，黃霄云的C5以下主要以真聲為主。這并沒有什么問題，但是對于流行音樂而言，略顯單調。
- 2：聲帶壓縮、強混能力不夠。僅僅3個key的質量強混過窄，無法形成弱混和強混的雙流派進行的上限擴充；這會導致高音能力上，不夠具有足夠的底牌和張力。
- 3：換聲卡殼明顯：D5上下半音的換聲點，對于黃霄云而言，如鯁在噎。這是破壞她live演唱的最大攔路虎。情感銜接具有割裂感。
在腔體方面，黃霄云和鄧紫棋一樣，是具有完美的功底的。但是手握著四個二兩個王的完美功底，也需要有相對應的能力才能駕馭。而不是一味的飆高音。
總體而言，黃霄云是一個不錯的新生代歌手。很像參加中國好聲音階段的周深，但是距離如今的周深和鄧紫棋，顯然黃霄云還是個妹妹，需要走很長的路。
等她什么時候知道以倒嗓為代價飆高音是錯誤的道路，知道不要過分注重容顏要注重作品后，她才能慢慢追趕上鄧紫棋和周深的腳步。
聽沒聽懂，點個贊唄！