油畫藝術起源于西方,這是不可改變的事實,西方油畫的技法和理念可謂是卓越超凡,這也是不得不承認的事實,關于油畫的發(fā)展和油畫的魅力,就不多做解釋了,總之世界上所有的畫者都對油畫“情有獨鐘”,即使是不會畫畫的人也都喜歡欣賞油畫作品,
西方油畫引進中國的時間也才一百年時間左右,相對比油畫的發(fā)展史來說,中國油畫好比一棵剛剛發(fā)芽的種子,油畫的“寫實”這兩個字也和國畫的“筆墨”也是值得研究幾十年時間的一件事,“寫實”含義非常廣泛,又非常細微入至,又由于中西方文化的巨大差異,所以一些有學識的藝術家更會慎重的看待中國油畫的“寫實”意義,
當代藝術家楊飛云、陳逸飛、艾軒、王沂東等人創(chuàng)立的“中國寫實畫派”正是對中國油畫的一次改良,有著非凡的意義,為什么這么說呢?因為在油畫剛引進中國時,徐悲鴻等人開創(chuàng)了“中西結(jié)合”的油畫技法,這對于中國油畫來說是一種突破,畢竟油畫在全新的環(huán)境下要有屬于自身的文化,
時隔幾十年之后,中國油畫卻未有更進一步的飛躍,不管是技法還是風格,甚至連油畫最根本的“寫實”都要面目全非了,這究竟是為何?三言兩語說不清楚,只能說是人的“急功近利”心在作祟,盲目的追求創(chuàng)新、創(chuàng)新、創(chuàng)新,卻忽略了藝術也要遵守自身的自然發(fā)展規(guī)律,就好比春夏秋冬萬物的變化都是有秩序的,
毫不夸張的說“中國寫實畫派”類似于歐洲文藝復興初期的“佛羅倫薩畫派”的意義,那個時代的西方油畫也是經(jīng)歷了中世紀的暗淡,而中國油畫也是類似這樣的情況,既然藝術無國界,那么中西方油畫藝術的命運總會有相似之處,任何有良知的藝術家都會為藝術的命運承擔起責任,所以“中國寫實畫派”在這個世紀初就成立了,時代會證明它的意義價值。