《多情劍客無情劍》開篇：

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

第一次看這本小說的時候，就被吸引了。這段話幾乎可以背誦，寫的太好了，太美了，太有詩情畫意，太符合李尋歡的心境和人生境遇。

有人說，古文應該是天地不仁，以萬物為芻狗，和天地為爐兮造化為工，陰陽為碳兮萬物為銅，這里抄襲的。

我否認，李白登金陵鳳凰臺全套抄襲崔顥的黃鶴樓，也是千古名句啊。化用的好，就是自己的。千古文章一大抄，看你會抄不會抄。

首先冷風如刀這句，真是神來之筆。小學生寫作文喜歡寫，北風像刀子一樣刮在臉上，然后就沒有然后了，我們都在冷風中踽踽獨行過，知道那是一種什么樣的滋味。那種被自然的力量震懾，那種徹骨的冷，那種沒有人會在意你的感受，正是人為刀俎我為魚肉。我們蕓蕓眾生生在這個世上，上天對我們一視同仁，吹斷樹枝和肢解肉體毫無區別，大地這塊砧板上，我們都是等待被命運裁決的人。

今年多地大雪，萬里飛雪想必感同身受了，茫茫的荒野，到處都是令人耀眼的白。塵世間就是一個烘爐，把不相同的東西都變成一個東西，變成一個整體，比如白銀。

這句簡簡單單，就把漫天飛雪北風呼嘯茫茫雪野一望無際的情景描畫出來。這樣的文字和這樣的比喻，帶著武俠的氣息，帶著刀鋒的銳利，一下子把人拉近那個世界。

你看到這樣的文字，就知道這風是江湖的風，這雪是武林的雪，這是一個快意恩仇，長歌縱酒的時代。

那輛馬車的出現，將一個傳奇從遠處帶來，像打開整個故事的鑰匙。雪野的感覺是冷寂的，凄清的，寂寞的，雪野中出現的唯一一輛馬車，使得這種孤寂感無限放大。馬車是寂寞的，踽踽獨行，李尋歡也是寂寞的，他在他的前半生里，一個人凄苦的活著。

如果要說和整部書的關聯，我覺得這像一個隱喻。李尋歡從孤獨寂寞凄清冷寂的冰雪中走來，告別了令他傷心痛苦的往事，最終遇到孫小紅阿飛，寂寞消失了，冰雪也消失了，他們離開冬天，走向溫暖。

這也是我很喜歡古龍先生小說的原因，每每看到最后，心中充滿了希望，充滿了熱情，他將人從低谷拯救出來，引導我們前進和上升。

這是我的理解吧。

--------------丸------------

文：祁門小謝

一直以來，文學界不拿正眼看待武俠小說，認為武俠小說不登大雅之堂，是商業化、娛樂化，以消遣為目的的文娛產品，在藝術價值和審美作用上，跟那些嚴肅文學沒法相提并論。

事實上，這樣說也不無道理，武俠小說本來就是“通俗文學”，不具備嚴肅文學里邊那些高大上的元素。但是，當古龍和金庸開始推出他們的作品后，一些嚴肅文學的衛道士逐漸改變了對武俠小說的看法。

古龍的小說寫意，金庸的寫實，在他們筆下，武俠小說完全可以披著通俗文學的外衣，變得深刻起來。

金庸的深刻，是把武俠故事融入到歷史背景和傳統文化中，展現俠士身上那種頂天立地、為國為民的大情懷，而這種精神情懷，恰恰跟古人推崇的“士大夫精神”十分吻合，所以，金庸以及他的作品，得到了廣泛認同。

古龍的深刻，則善于用“平民視角”來挖掘真實的人性，用真實的人性，以及由人性催生出來的愛恨情仇與喜怒哀樂，來豐富武俠故事的表現張力，為讀者展現出繽紛多彩的世相百態。古龍小說中的主人公沒有“高大全”的形象，有許多缺點，跟現實人物沒有太多差異，能讀者從這些武林人士身上看到人性的真實。因此，讀古龍的小說，會有一種感同身受的共鳴。

《多情劍客無情劍》是古龍的代表作之一，里邊不但塑造了李尋歡、郭嵩陽、阿飛等頂天立地的大俠，也塑造了上官金虹、龍嘯云、林仙兒等為欲望所困的反面角色，他們合起來演繹了江湖上的愛恨情仇。即使如李尋歡、郭嵩陽、阿飛這樣的大俠，也不是完美之人，都有致命弱點。

李尋歡是有名的“六如公子”，貪酒如命，嫉惡如仇，愛友如己，揮金如土，出刀如飛，視死如歸。他還具有灑脫、博愛、沉著、冷靜、堅強，重情重義，豪氣干云的性格特征。

從本質來看，李尋歡是一個標準的浪子，最適合他的生活是無牽無掛，浪跡天涯。

實際上，李尋歡真的做到了，從18歲開始，他一路向北，到關外生活了10年。在《多情劍客無情劍》的開頭，他卻又回來了。

李尋歡為何10年后再一次入關？古龍并沒有正面交代，只是通過李尋歡后的所作所為來從側面展現。

《多情劍客無情劍》的開篇兩段，恰恰是描寫李尋歡入關的場景，并渲染氣氛的，為后文埋下了伏筆。

開篇兩段寫得頗具詩情畫意，在敘述中間接地融入抒情，意境跟詩一樣唯美，把古龍寫意的行文風格展現得淋漓盡致。尤其第一段，運用了多種修辭手法，語言凝練精微，對仗工整，完全是一組對聯。原文如下：

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

可以說，這個開篇是古龍眾多著作里最美的開篇之一，屬于經典中的經典。古龍這樣寫的用意是什么？以我的理解，是要表達三個意思。

其一，闡述“人在江湖身不由己”的宿命論。

有人的地方就有江湖，人一旦踏入江湖，就避免不了要在刀光劍影里討生活，不僅是李尋歡會這樣，任何人踏入江湖都會面臨這樣的命運安排。

江湖無形，卻隱藏著許多規則，有非常強大的力量，踏入江湖的眾生，即使是不可一世的強者，也會像魚肉一樣被宰割，沒有人能擺脫這種宿命，李尋歡也不能。

李尋歡愿意再次加入江湖，因為他的心中有愛，有牽掛，有情義，有正義，江湖需要他這樣的大俠來維護公俗良序。

其二，揭示李尋歡的個性和內心世界。

李尋歡是頂天立地的大俠，古龍安排他在一個風雪交加的日子重新踏入江湖，是從側面展示他桀驁、灑脫的個性，脫俗而圣潔的氣質，以及視死如歸的精神。

萬里雪飄，白皚皚一片，再加上如刀子一樣的冷風呼嘯，這樣冷峻嚴酷的氣氛，足以襯托出快意恩仇的武俠氣息。只有李尋歡配得上這樣的畫面，他的個性、氣質和精神都跟這幅畫面很匹配。

李尋歡乘坐著馬車，自北向南，從茫茫雪原一步步走來，銀裝素裹的世界里，只有他一個人獨行，他的渺小和天地的浩大，形成了鮮明對比，更加襯托了他內心的孤獨和寂寥。事實上，李尋歡的境界一直很高，內心卻一直很孤獨很凄苦，然而，他又是一名“男兒有淚不輕彈”的漢子，所以，他愛上了喝酒，常常以酒解千愁，他懂酒，酒也懂他。

其三，暗示李尋歡的命運。

寒風和飛雪是冷寂的象征，關外的寒風和飛雪肯定更凜冽、更冷寂，足以凍僵李尋歡的內心。人到中年，看清人生真諦的李尋歡不想在流浪，不想在凄苦地活著，他需要溫暖，需要愛和被愛，所以，他放下過去，冒著風雪，很坦然地回來了，天氣雖冷，但他心里是溫暖的，因為有新生活在前方召喚他。

他可以用愛、情義和正義，融化生命里，乃至江湖中的所有風雪。這就是李尋歡的偉大之處。

古龍幾句話，直接碾壓了金庸，也碾壓了其它所有武俠小說，甚至是所有中外名著。

《多情劍客無情劍》開篇:

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，熔萬物為白銀。雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

《天龍八部》開篇:

青光閃動，一柄青鋼劍倏地刺出，指向中年漢子左肩，使劍少年不待劍招用老,腕抖劍斜,劍鋒已削向那漢子右頸。

《多情劍客無情劍》是古龍的標桿作品，《天龍八部》是金庸的標桿作品，兩部作品各有所長。

如果僅僅對比開篇，《天龍八部》就像早上扛著鋤頭出門干活的莊稼漢，《多情劍客無情劍》則是迎著朝陽出去踏青的藝術家。

武俠小說的開篇格調，有悲壯畫風，有豪邁畫風，有蕭索畫風，有詭異畫風，有奢華畫風，有慵懶畫風。

《多情劍客無情劍》的開篇，每個文字里都給人蕭索的感覺，字字珠璣。

是最精典意境刻畫:

寒風，白雪，千里無人煙。李尋歡輕輕推開車窗簾布，看了看前面，然后又看了看后面。前面是一條筆直的腳印，往前無限延伸，一直延伸到天邊。后面是一條筆直的車輪軌跡，往后無限延伸，直至消失在風雪中。

是最精典心境描寫:

十年前，李尋歡背井離鄉，在風雪中孤獨地出關。十年后，李尋歡在風雪中入關，貌似要回歸故里，卻不知該落腳何處，這就是江湖人的處境和心境，這是天地間的寂寞，不是李尋歡一個人，而是所有江湖人。

是最精典江湖總結:

忍受孤獨和寂寞，是每個高手必須承受的代價，無一例外。功成名就之前，練武的過程是孤獨的，否則就成不了高手。功成名就之后，高處不勝寒，需要承受更沉重的孤獨。熱鬧，永遠是江湖小嘍啰們的專利；寂寞，是高手們永遠無法擺脫的枷鎖。

是最精典情節索引:

李尋歡是一號男主角，阿飛是一號男配角，《多情劍客無情劍》的故事情節，就是圍繞二人相遇后展開。李尋歡的車輪向前滾動，阿飛的腳步向前挺進，孫小紅在等著李尋歡，林仙兒在等著阿飛，上官金虹在等著李尋歡，荊無命在等著阿飛。

除了驚才絕艷的開篇，《多情劍客無情劍》一書中，還有一處讓人拍手叫絕的情景描寫。

只有李尋歡的眼睛，卻一直在瞪著門外，因為方才門簾被吹起的時候，他已瞧見了那孤獨的少年。 那少年就站在門外，而且像是已站了很久，就正如一匹孤獨的野狼似的，雖然留戀著門里的溫暖，卻又畏懼那耀眼的火光，所以他既舍不得走開，卻又不敢闖入這人的世界來。

最終，阿飛還是踏入了溫暖的屋里，為了拿到五十兩銀子請李尋歡喝酒，阿飛第一次真正拔劍。一劍干掉碧血雙蛇中的白蛇之后，阿飛正式拿五十兩銀子請李尋歡喝酒，《多情劍客無情劍》的精彩故事，正式拉開了帷幕。

毫不夸張地說，《多情劍客無情劍》的開篇，前無古人后無來者，雖然是武俠小說，卻超越了所有文學作品。

古龍小說精典開篇盤點。

〔1〕狂風，風聲呼嘯，漫天黃沙飛舞。 風沙吹不進這巨大的牛皮帳篷，鐵翼正坐在一盞昏暗的羊角燈下，擦他的鐵槍。

詳見《大地飛鷹》

這是古龍的豪邁畫風，也是古龍小說開篇的慣用模式，簡潔干練，多數是兩個字起頭。簡簡單單的兩句話，把環境描寫、人物刻畫、地點和時間交代，寫得清清楚楚。在《大沙漠》一書中，古龍曾經耗費了大量筆墨描繪大沙漠的惡劣環境，這方面，《大地飛鷹》比《大沙漠》描繪得更好。

〔2〕一個人，一口箱子。 一個沉默平凡的人，提著一口陳舊平凡的箱子，在滿天夕陽下，默然地走入了長安古城。

詳見《英雄無淚》

這是古龍的詭異畫風，字里行間簡簡單單，卻給人十足的詭異感覺。《七種武器》系列作品，是古龍的幾部巔峰作品，基本與《小李飛刀》系列作品媲美。有人把《憤怒的小馬》歸為七種武器系列，有人把《英雄無淚》歸為七種武器，后者更為合理。小馬的拳頭，與其他六種武器不太匹配，蕭血淚的神秘箱子，才是絕配。

〔3〕四月十五日。晴。 這一天開始的時候也和平常一樣，孫濟城起床時，由昔年在大內負責皇上衣履袍帶的宮娥柳金娘統領的一組十六個丫鬟，已經為他準備好當天要穿的衣裳。在他臥房外那間精雅華美的廳房里，喝過一碗來自福建武夷的烏龍茶之后，孫濟城就坐上他的專用馬車，開始巡視他在濟南城里的七十九家商號。

詳見《七星龍王》

古龍筆下的武林高手，多數都富比王侯，多數都很會享受生活。美酒、美女和名馬，不是他們的真正享受，那只是尋找刺激。這些有錢的武林高手，生活享受方面走的恰恰是舒適路線，充足的睡眠，靜寂的居住環境，精心而細致的奴仆伺候，以及非常規律的生活習慣。

為什么說《多情劍客無情劍》中，開篇的那段話是最美開篇？

1、在傳統文學價值觀里，一直不看好武俠小說，把武俠小說當作市井文化。當《多情劍客無情劍》展示在讀者面前時，那些對武俠小說持有偏見的文人們，頓時傻眼了。原來，武俠小說還有這種玩法，同樣可以高大上。

2、就整體內容來說，文無第一，這是大家公認的事實，就像數學公理一樣。就局部內容來說，文無第一這種傳統觀點，還真被顛覆了。不管你讀過多少中外名著，不放挖空心思想想，那一本書的開篇，能夠超越《多情劍客無情劍》呢？

如果講古龍小說的開篇，我更中意楚留香的第一章，先寫白玉美人失盜，后來引出楚留香，下面的一大段描寫雖然沒有華麗的詞藻，但是那個情景描寫讓人感覺十分舒服，十分向往。

這個健碩而悠哉的男人，自然就是楚留香了，精致大船，陽光明媚，海天湛藍，還有美嬌娘的笑聲，這是何等令人艷羨的神仙情景！

不過比較起來，論辭藻之華麗，意境之深遠，情感之滄桑，顯然《多情劍客無情劍》的開篇更勝一籌。

冷風、飛雪，馬車碾碎冰凌，這個情景就有著說不出的寒意。而后面緊隨的眾生魚肉，萬物白銀，還有寂寞的的詞眼，更是給這部小說定了基調，相信大部分人看到這個開篇，都會有種感覺，讀這部小說恐怕不會輕松。等看完之后，果然會覺得沒錯，這小說太壓抑了，從主人公李尋歡開始，各種擰巴，林仙兒、荊無命乖張古怪，龍嘯云、上官金虹亦非善類，就算阿飛那樣的少年郎遇上了林仙兒都要迷失，最最關鍵的就是李尋歡各種不順，各種難受，看了讓人快活不起來。

如果研究這部小說，應該看看這部作品的創作時間，古龍先生早年為了生計開始寫武俠小說，早期作品模仿痕跡蠻重的，如果看有些作品，比如《游俠錄》，如果不看作者，根本看不出是古龍先生作品，完全是三流小說套路。但是等到《大旗英雄傳》的時候，已經逐步有了古龍小說的風格。等到《武林外史》《楚留香傳奇》的時候，古龍先生已入佳境，可以說開始名利雙收，游刃有余的境界。

一個作者一旦到了某種境界，再也不用為生計發愁的時候，往往就開始會在作品里注入更多的個人思想。古龍先生愛喝酒，愛交朋友，又是個浪子，完成《多情劍客無情劍》正是而立之年，可以說，是一個人思想成熟，年富力強的黃金階段。他在小說里注入了很多蕭索陰暗的部分，而且在后期很多作品里，這種格調時有閃現，比如《血鸚鵡》《白玉老虎》等等格調更加詭異，看了以后更難受。

比起金庸大俠八面玲瓏，古龍大俠似乎更有個性一些，他一生在酒、朋友、女人之間糾纏，可是酒喝那么多，都是自己喝的，朋友那么多，又有幾個是真心，女人那么多，又有幾個是實意？寫小說發跡以后，古龍開始涉足影視產業，基本寫一部拍一部，有時候甚至是先電影后小說，金錢方面絕對無憂。他后面小說里有那么多漂亮但是心理扭曲的女生，有那么多講義氣但是古里古怪的朋友，是不是就是他真實生活或者真實想法的反應呢。在我看來，古龍先生后期的生活是享樂放縱的，但未必就真的快樂。后來更是因為一次事故受傷，也間接導致了他的英年早逝。

《多情劍客無情劍》開篇以詩一般的語言，寫出了北國雪景的蕭索冷峻之美，古龍生長于香港臺灣，對鵝毛大雪恐怕沒有太多直觀感受，但卻可以寫出如此雪景，而書中主角李尋歡對待友情近乎圣母的表現，是不是也就代表了他本人對待友情的態度呢。前面的楚留香還是神仙一般的人物，下面的李尋歡就陷入世俗無法避免的悲歡離合、情感糾葛、利益交錯、陰謀詭計，而且這種格調一直延續到他后面的大部分作品，難怪有人會說金庸作品盡管通俗好讀寫的都是成人童話，古龍小說盡管晦澀詭譎道得都是世俗人情。

《多情劍客無情劍》這部小說我剛看完，開篇應該是指這兩段：

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，熔萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

我不知道從哪里聽來這是“最美開篇”，但是這個開篇確實有點意思，特別是看完整部小說之后，有種恍然大悟的感覺。

第一段話其實跟《老子》中“天地不仁，以萬物為芻狗；圣人不仁，以百姓為芻狗。”的意思有異曲同工之妙。老子是以“上位者”角度，講究“無為”，古龍是以“普通人”角度，講究“無奈”。

這里也預示了李尋歡再入江湖，便要被江湖之事紛擾，無法抗拒，各種恩怨情仇接踵而至。而能從這些紛擾掙脫而出，便可以超然于江湖，李尋歡的武學境界和品德境界無疑最后都做到超然。

同時這也是預示了阿飛的命運，阿飛的母親臨終前對阿飛說：“絕不要信任任何人，也不要接受任何人的好處，否則你必將后悔一生。”可是阿飛一接觸江湖便身不由己，不可避免地陷入了恩怨情仇之中，陷入了對林仙兒的迷戀之中，成為他武學與品德的枷鎖。所幸的是，他最終也突破口枷鎖。

一部小說開篇的好壞毋庸置疑是非常重要的，好的開篇能在一開始就把讀者帶入到作者構架的環境中去，讓讀者瞬間喜歡上這部作品。

最著名的開篇莫過于世界名著《百年孤獨》。

多年以后，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河里的石頭光滑、潔白，活象史前的巨蛋。

加西亞馬爾克斯用短短的一段話，將未來、過去和現在三個時態完美融合，在小說的開頭就埋下了巨大的懸念，讓讀者有一種想繼續讀完小說的欲望。

《多情劍客無情劍》的開篇，同樣被許多人稱為最美開篇。

小說開篇是這樣描述的：

“冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，熔萬物為白銀。”

古龍先生站在一個很高的高度上俯視眾生，感覺大地就像一塊砧板，生活在大地上的蕓蕓眾生就像是一塊塊魚肉，而冷風就像切割眾生的刀。

這種感覺有些類似于老子在《道德經》中的描述：“天地不仁，以萬物為芻狗。”兩者說的意思大致相近，眾生也好，萬物也好，在上蒼的眼中并沒有太多的區別，上蒼也不會對此有什么情感。也就意味著眾生與萬物只能任由上蒼的擺布，被牢牢地控制在天地的枷鎖之中。

在《多情劍客無情劍》一書中，不論是李尋歡還是阿飛，他們的命運從他們踏入江湖那一刻起，就不是他們自己所能掌控的了。小李飛刀再強也強不過那如刀的冷風，李尋歡終究還是那砧板上的魚肉；

阿飛同樣如此，他同樣一入江湖就陷入了錯綜復雜的恩怨情仇之中而不能自拔。

誰能飛出砧板，破而后立；誰又能踏碎洪爐，遨游天際？

李尋歡在砧板上歷經磨難，最終明白了江湖，也超脫了自己，成為了江湖真正的傳說。同樣，阿飛也在一次次沉迷與背叛中，堪破了情愛，掙脫了枷鎖，成為了一名真正的劍客。

這篇小說的開篇為整部小說的人文環境奠定了基調，讓讀者的情感直接進入到了作者虛構的情景之中，說它“美”，名符其實。

《多情劍客無情劍》開頭這兩段話，營造了一種意境:寒冷，凄清，雪白，孤獨。

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

古龍的小說，有許多看完之后并不能記得其中的情節 ，但能夠記住其中的人物以及人物所蘊含的飽滿情緒。

《多情劍客無情劍》一書，對情節的弱化更為明顯。書中的兩條主線，一條是李尋歡回到關內的心理變化自我救贖之路，一條是劍客阿飛拜托林仙兒糾纏做回自己的路。雖然書中有其他很多人物，但都可以歸結為主角為心理救贖之路上的阻礙或指引者，其本質是為主角心理變化服務的。

書中的林詩音，是對李尋歡狀態影響最大的人物，他的失意，痛苦，逃避全部因她而起。但這個重要的人物，在書中只寥寥幾次出場，其余的只是側面描寫。這就又印證了書的主題——《多情劍客無情劍》是一部以人物情緒變化為主導的小說。林詩音在書中，更多的是抽象的象征意義。她的美麗與圣潔，她的幽怨與哀愁，好似冬日里綻放的寒梅。她是李尋歡——也可以象征著每一個讀者心中的巨大創痛，遺憾與不甘。全文的主題應該是“一個人應該如何走出過往的悲傷？”

而書中的龍小云，百曉生等反派，“梅花盜”事件以及李尋歡屢次遭人陷害遇到的困難，可以理解為心理救贖之路上的種種困難。李尋歡在放棄林詩音后，也放棄了自己的名譽，財產與社會地位，是名副其實的人生低谷。

而小紅等對他起到正面意義的人物，可以說是他心理道路上的引路人。

第二線索，阿飛與林仙兒 ，闡釋的主題則是“如何擺脫沉溺的事物”，與李尋歡的心理救贖之路相輔相成。

現在回到開頭。開頭描繪了一種宏觀的意境，好似與書中個人心理掙扎的主線不相符。其實不然，開頭一方面暗示了李尋歡入關時的心境，一方面表達了古龍推己及人的情懷。“天地不仁，以萬物為芻狗”其實人人都是一樣的，廣袤的天地之下，眾生皆是平等。人人都可能與李尋歡一樣，經歷過人生的重大打擊，在寂寞寒冷凄清純白的世界里，“為魚肉”的眾生，深感世事無常，但仍能走出心靈的桎梏，如主角一般找到人生的意義。

由宏觀到微觀，由多人到個人，升華了小說的主題。

“文章本天成，妙手偶得之”，美好的文字就如同上天早已經精心制成的一件工藝品，只等候有緣人采擷，并向世人展示出來。

那么，古大俠在《多情劍客無情劍》中的開篇能算是在浩如煙海的天下文章的開篇中最美的嗎？

客觀的說，肯定算不上。

但是如果這樣說:《多情劍客無情劍》開篇的那段話為古龍作品中的“最美開篇”，是不是就比較中肯客觀一些了呢？

原文如下:

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。

萬里飛雪，將穹蒼作洪爐，溶萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪碾碎了地上的冰雪，卻碾不碎天地間的寂寞。

這段文字確實很美，從小生活在北方農村的我領略過這種風光。

那時一場大雪將停的時候，走到戶外，小河邊，望著周圍的大地，田野，一片蒼茫，即使小小年紀的我，也感受到了天地之間的寂寞，冷清。

這段話和曹公的“好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”的靜態雪景結尾有異曲同工之妙。

但是，客觀的說，這段文字即使說沒有抄襲，至少也有投機取巧之嫌，對應的就是《道德經》上:

天地不仁，以萬物為芻狗。圣人不仁，以百姓為芻狗。

以及西漢賈誼的“天地為爐兮，造化為工，陰陽為灰兮，萬物為銅。”

當然，也可以說“天下文章一大抄”，“你抄我，我抄你，抄完老張抄老李。”，只要不是照搬原文，又能融入自己的風格，何嘗不是創新呢？

金庸先生貴為武俠小說的泰山北斗，在人物設定和情節設計上也有向前輩借鑒的方面。

比如《連城訣》中狄云的遭遇就和大仲馬的小說《基督山伯爵》中主人公的遭遇類似。

還有《天龍八部》中段譽的人設和大觀園中賈寶玉何其相似。

但這不妨礙金庸先生是一代武俠巨匠。

古龍寫《多情劍客無情劍》時正在嘗試轉型，因為他心里清楚，如果自己還學金庸的風格那樣寫，怎么也寫不過金庸，他的國學底子比金庸薄弱的多。

他必須求變，變則通，不然就是死路一條。

《多情劍客無情劍》就是他的轉型之作，無疑，他成功了。

現在，《多情劍客無情劍》成為了他的扛鼎之作。

開篇的文字表現了天地之間一片蒼茫，孤獨寂寞冷。

但是，隨著馬車的出現，出現了轉機，有了希望。

李尋歡把正義，勇氣和希望之光帶到了這片土地，雖然他看上去是那么的落拓，孤獨。

但他的內心充滿了愛，博愛，對整個江湖，對生活，對蕓蕓眾生的愛。

從此刻開始，小李飛刀，重現江湖。

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

這段開篇就將主角即將出現的場景描繪出來，簡潔明了卻寒意驚人，是古大師一貫的詩歌寫法，在他的無數開篇這一段算是比較令人驚奇且引人入勝的。

還有《流星蝴蝶劍》同樣是類似開篇：

流星的光芒雖短暫，但天上還有什么星能比它跟燦爛，輝煌！

當流星出現的時候，就算是永恒不變的星座，也奪不去它的光芒。

......

流星劃過夜空的時候，他就躺在這塊青石上。

兩個開篇對比一下是不是有很明顯的風格軌跡？這確實是古大師一貫的風格，包括《天涯明月刀》同樣也是如此，總是詩意大于寫實，隨后才開始介紹出場主角，接著才進入敘事階段。

小李飛刀這一開篇確實稱得上最美，最后一句碾不碎天地間的寂寞，至今沒找到能與之媲美的小說描寫橋段。

宇宙永恒，江湖波瀾，情愛亙古。

《多情劍客無情劍》的開篇是：

冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。

雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。

每次看到這一開篇，都能讓我想起慕容雪村的《原諒我紅塵顛倒》里的句子：“當身上的衣衫在時光中染得漆黑，已經無人在意多年前那個迷人的春夜。彼時月光如水，我們青春年少，品貌俱美。現在光陰如梭人汽漸老，我們耳聞目睹過一切罪惡，唯有理想再也不提。”

“冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作烘爐，熔萬物為白銀。”，是寫背景。非常豪邁，可以說是氣勢如虹，非常無奈，充滿悲涼之氣，有江湖險惡之感。

“雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪輾碎了地上的冰雪，卻輾不碎天地間的寂寞。”具體到特定的人物。天地那么宏大，個人多么渺小。上、下兩段形成了鮮明的對比。

有人說香港黃沾《滄海一聲笑》是最有俠骨柔情的，這個開篇也具有這一特色。