T1。絕對音準，高音缺乏，腹腔支撐完美，年代感局限，強混技術(shù)空缺。
張學(xué)友的唱功優(yōu)點：
- 1：D4-G4音區(qū)聲線聽覺張力很強；
- 2：腹腔完美支撐，聲壓可以控制漸弱漸強，擁有完美的樂感情緒化。
- 3：絕對音準；
唱功缺點：
- 1：低音區(qū)咬字演唱不連續(xù)，喉位對抗過于壓低，胸聲部分過載；
- 2：高音能力不足：G4-B4的演唱質(zhì)量較低，難以高質(zhì)量咬字。
- 3：強混混音能力缺乏，聲帶壓縮缺乏；
張學(xué)友可以作為唱功T1的標準，基本功還是扎實。簡單從音準音色、音域、腔體共鳴三個方面闡述。
音準音色：
音準：但凡一切可查的張學(xué)友live都不存在音準偏差超過半音的實況。
張學(xué)友最早期可查的live是1983年的【歡樂今宵<盡頭才華Sing聲星>】，在這個十分青澀的階段，張學(xué)友就已經(jīng)擁有著很好的音準控制。在第二年，以偏美聲唱法，拿下了【全港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽】的冠軍。
在這最早期的兩則視頻之中，張學(xué)友已經(jīng)開始展現(xiàn)絕對音準的天賦。這種天賦包含兩方面：
1：聽覺音準；
2：演唱音準；
一般而言，演唱音準比聽覺音準要更難，而張學(xué)友恰恰是展現(xiàn)得演唱音準的完美控制，足以說明小時候張學(xué)友長期處于音樂氛圍之中。往后三十多年，張學(xué)友一直得益于絕對音準的強大，展現(xiàn)出無與倫比的live穩(wěn)定性。
在張學(xué)友在楊千嬅世界巡回演唱會之中和楊千嬅共同演唱《你最珍貴》時，張學(xué)友的音準吊打楊千嬅，楊千嬅在音準穩(wěn)定性上遠不如張學(xué)友。
音色：中音成熟嗓。
在音色體現(xiàn)上，我個人覺得張學(xué)友的音色并不出眾，本身就是偏向男中音，又加上了胸聲的半美聲點綴和鼻腔音延長。在22歲聽起來，就覺得過于雄厚，略有老氣，偏向成熟大叔嗓。
這種音色，不如同時期黎明開口自帶青年感的聽覺亮度。但是強于劉德華的渾濁音色。
高質(zhì)量音域：G2-G#4；
張學(xué)友的現(xiàn)場live最低音有過D2（《Lower Register》），但是D2和F#2氣息聲壓都太過弱小，個人不覺得有聽覺審美。
從G2開始具有了一定的可控力度，和較強的聽覺審美。以高質(zhì)量聽覺為審核標準，張學(xué)友的高質(zhì)量音域為：G2-G#4；
在G2-D3階段，是張學(xué)友總體低音區(qū)，常常使用胸聲的非包容性咬字進行演唱。低音喉頭會下沉，聽起來會有斷斷續(xù)續(xù)感，這種演唱方式坐著不動還能控制腹腔的聲壓，保持聲線穩(wěn)定。但是在live之上，觀眾很難聽清楚咬字的氣息銜接，越發(fā)顆粒感。
在D3-C4，這是張學(xué)友最舒服的中音區(qū)，這個部分的質(zhì)感很好聽。在G3-C4之中，具有部分科學(xué)聲線的點綴。腹腔支撐很足，包容性和推動力堪稱完美。
同時，在中音區(qū)，張學(xué)友經(jīng)常會用在上世紀八、九十年代十分流行的鼻腔音家中質(zhì)感，這個如今聽起來就很難受，譬如《吻別》的低音區(qū)，大量出現(xiàn)鼻音腔，年代局限性拉滿。同時劉德華、譚詠麟等人，也都出現(xiàn)過鼻腔音過重的情況。
C4-G#4，聲線完美展示。張學(xué)友是一個很懂得如何去唱的歌手，其實在如今的演唱方式之中，講究發(fā)音點一致和聲線統(tǒng)一。這種整體性會比較好，但是藝術(shù)性聽覺有些同質(zhì)化。
三個音區(qū)，張學(xué)友給出了一種比較完美的音域唱功展示：
- 低音區(qū)：用胸聲點綴，增加質(zhì)感，音色存在略微改變，部分低音存在胸聲過載；
- 中音區(qū)：用鼻腔音加重，增加延音質(zhì)感，同樣音色存在老成渾濁感；
- 高音區(qū)：剔除胸聲和鼻腔音，還原原本聲線，瞬間聽覺審美達到頂峰。
這種唱法，和HK樂壇的發(fā)展分不開的。早期80年代，胸聲點綴就是主流，為此張學(xué)友還學(xué)習過部分的美聲演出。但是在90年代，鼻腔唱法開始興起，四大天王、譚詠麟、張國榮等人都有過鼻腔聲階段。在新世紀后，人們聽覺審美提升， 唱法推動也不斷提升，開始要求了喉上關(guān)閉提供的上頜竇聲線。同時要求科學(xué)健康。
張學(xué)友在每一個十年之中，都在進步自己的唱功。如此才綜合而來，一面帶有著年代感，一面又在與時俱進學(xué)習科學(xué)唱法。
這種分聲域的演唱方式，是張學(xué)友個人在四十年演唱生涯之中終結(jié)而出的個人風格。在同質(zhì)化這一點上，張學(xué)友的確做到了極為鮮明的個人特色。歌神的魅力，這種唱法具有著很大的影響。
腔體共鳴：不具備強混技術(shù)；
總體而言，張學(xué)友的腔體共鳴的核心在下共鳴腔，不再上共鳴腔。其中聲帶壓縮技術(shù)、喉位對抗技術(shù)、強混咬字技術(shù)張學(xué)友都不曾擁有。
下共鳴腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；
上共鳴腔：鼻腔、上頜竇、額竇、蝶竇；
1：腹腔：
這是張學(xué)友最強的腔體控制，也是一切的根本支撐。張學(xué)友從出道時開始，就表現(xiàn)出不俗的腹腔支撐技術(shù)，在專職歌手后，腹腔的支撐技術(shù)越發(fā)嫻熟。但是不同于陳奕迅的那種包容性腹腔氣息，張學(xué)友的腹腔主要在于情感強弱控制。對于包容性張學(xué)友并不刻意追求。
在《只想一生跟你走》之中， 這種腹腔的完美控制得以體現(xiàn)。每一個高音和低音之間的支撐區(qū)分，都是有著腹腔的強弱區(qū)分。
這是很有意思的一件事，和林俊杰和陳奕迅不同，他們講究的是全局性包容性。腹腔氣息支撐是一直不變的，提供強烈包容性，而張學(xué)友的腹腔支撐是隨著強弱變化的。兩種流派，后者必定具有更多的聽覺型審美，前者的表現(xiàn)力更強，但具有聽覺局限性。不如前者的穩(wěn)定聲壓。
2：胸腔：
主要聲音質(zhì)感，胸腔是張學(xué)友主要殺氣。我個人認為張學(xué)友依舊借鑒了部分美聲胸腔的優(yōu)勢。真聲質(zhì)感是張學(xué)友的主要聽覺優(yōu)勢，腹腔的支撐總體是在胸聲質(zhì)感之下，從來不會反客為主。這就給予了胸腔的巨大發(fā)展空間。尤其是在中低音區(qū)，張學(xué)友的胸聲點綴，聽著非常口語化，聽起來就是覺得輕松從容，不同于如今以氣聲為主的音樂審美。
3：咽喉：
張學(xué)友的喉位對抗是一個比較遺憾的事情，在咽喉部的喉位對抗上，張學(xué)友并沒有做到林俊杰那般可以提供C5-D5強混咬字的低喉位，不見如此，在G4開始張學(xué)友的喉位就開始居高不下，A4的音質(zhì)太差， 不具備太多聽覺性，倒是G#4已經(jīng)是極限了。這一切都和喉位 有著十分明顯的關(guān)聯(lián)。
話又說回來，能在三十年之內(nèi)不斷精進唱法，張學(xué)友已經(jīng)萬分敬業(yè)，強混技術(shù)太難，已經(jīng)過了他的生理年齡段了。
4：上頜竇：
上頜竇是主要的腔體共鳴，腹腔氣流經(jīng)過胸腔穩(wěn)定，直沖上頜竇的硬腔壁，進行反射共鳴，放大聲帶音色，形成穩(wěn)定音色。
在上頜竇這一點，張學(xué)友的中低音區(qū)還是處于一個半開狀態(tài)，中低音區(qū)并沒有過多地用到上頜竇，主要還是靠胸腔的咽腔和后鼻腔充當主要腔體。但是上頜竇和口鼻腔體都是互通的，所以說依舊有著半開的狀態(tài)。
5：蝶竇、額竇；
中低高音未開，頭聲區(qū)域額竇全開，蝶竇半開。
張學(xué)友的最高音是有過C6的頭聲，在《餓狼傳說》之中的尖叫，達到了C6，但是個人也認為不具有太多的可聽性。但不論如何，在頭聲階段，額竇是全開狀態(tài)的，蝶竇半開或未開。
綜合而言，頭聲三個腔體，張學(xué)友是具有著強混咬字的腔體能力，但是喉位支撐不夠，還無法做到強混咬字。
將近四十年的演唱生涯，張學(xué)友已經(jīng)具有著自己對于聲樂演唱的藝術(shù)理解。非同質(zhì)化，半科學(xué)化，已經(jīng)十分令人欽佩。
聽沒聽懂，點個贊唄！