論青銅器的成就，對比世界范圍，三星堆和殷墟的制品都是屬于天花板的級別，看看兩者皆擁有不少禁止出國展覽的“禁級”國寶就可知其重要性。論青銅器鑄造水平，三星堆與殷墟在不同的方面各擅勝場，但總體來說三星堆的技術難度高很多。以下就從不同的角度一一分析兩者的差異。
一，論國之重器
國之重器首推司母戊大方鼎（也稱后母戊鼎），論單器重量為現存世界青銅器之首，重達832公斤，這樣的“份量”無出其右，而且鼎自古代表王權，它在中國的地位就不用多言了。
除了司母戊鼎外，殷墟出土的大型青銅器還有婦好墓的司母辛鼎，結構差不多，各個數據規格比司母戊鼎都稍為小一些，但仍不失為國之重器。
三星堆青銅器以塊頭論的話，重器首推青銅大立人，重180公斤。
論重量大立人遠不及司母戊鼎，主要是壁厚比較薄，但論模具（范）的制作難度則復雜很多，那雙手的結構設計為模具制作和鑄造帶來很大的困難。由于身高達2.62米，這是目前已知青銅器最大的一個單一尺寸，所以它的模具實際尺寸其實比司母戊鼎還大。也就是說論模具制作和鑄造工藝，青銅大立人難度更高。若論制品的重要性，由于目前尚未知曉大立人的身份，如果只是一名祭司，那么毫無疑問司母戊鼎更重要，如果最終證實他是大禹級別的三皇五帝人物，重要性就必須重新定位。
其實論青銅器重量的話，三星堆完整的青銅神樹是排第一位的，但由于有缺失部分，也由于是一百多個零件組成，在后面再論。因此，若論國之重器，殷墟完勝。
二，論青銅器之精美
青銅器物之精美又分為兩個部分：整體造型和表面紋飾。論造型之奇思妙想，毫無疑問是三星堆的更加變化多端，創意無限，商器則流于四平八穩，厚重感強，一個是個性張揚，一個是內斂含蓄，論設計造型多變，三星堆更勝一籌。
青銅器的其中一個重要特點是表面紋飾的表現形式，中國青銅器的表面紋飾豐富多樣，包含有云紋、雷紋、回紋、萬字紋、乳釘紋、獸面紋、?龍紋、動物紋、波曲紋、鱗紋等等，而且以紋飾敍事，有時候一組紋一個故事，一個器物敍述多個典故，懂得看的人眼中看的不僅是一件藝術品，還是一本好書。比如在司母戊鼎的兩個手柄上都在敍述一個“二虎食人”的故事。
在紋飾的精美、豐富多彩、文化氣息方面，商器完勝。三星堆青銅器更著重于器物本身的表現，對紋飾的重視較輕，很多器物表面直接就一片空白。
因此，在青銅器的造型方面，三星堆的難度更高，在器物的表面處理方面，商器的難度更大。
三，青銅器種類的比較
殷墟青銅器的品種歸類比較簡單，基本上就幾個大類：容器、酒器、樂器、禮器和武器，基本上都是生活上的實用品，而且結構比較單一，絕大多數是一件性的，極少有超過兩件零件的組合性制品。
三星堆青銅器類型則變化多端，非要歸類的話肯定超過十種不同類別，而且看起來都不是日常生活用品，基本上都是藝術品，以及部分不知道用途的物品，如太陽輪等。其中包括大量的人像、面譜制品，這在中華大地其它地方十分罕見，青銅神樹更是絕無僅有。青銅制品的種類繁多，制作難度自然也就相對比商器更高了。
四，器物的結構復雜性
前文已經論述過，商器大多是單品結構，設計和制造自然比較簡單。三星堆的制品結構復雜很多，有大型制品的薄壁空心結構，如大立人，有多部件精密組裝結構如青銅神樹，這些制品的設計對模具制造和青銅澆鑄的要求極高，這樣級別的難度并未見于商器，具體來說，就是大學生與小學生的差距。曾經有這么一段歷史，早期三星堆有一些青銅器在日本展出，日本專家們以他們的認知，在展會現場仿造一個青銅鳥人展品，但多次嘗試皆以失敗告終，主要是因為鳥人的薄壁設計，日本專家無法讓銅液鑄滿模腔就冷卻凝固了，腳趾部分一直不能填滿，最終日本人在震驚和不解中放棄了嘗試，在一場相隔三千多年時空的技術較量中，三星堆先民完勝現代日本專家。
后來展品回國后，國內專家進行了深入的研究，發現這件青銅器滲入了微量的磷元素，磷元素的加入大大增強了銅液的流動性，這是三星堆人制作成功的秘密。而磷元素的加入僅見于此物品。令人背后發涼的一個事實就是，直到十七世紀磷元素才在歐洲被發現，三星堆人提前了二千多年使用。
所以從器物的結構來看，商器的設計基本上都是方方正正，幾何對稱性強，而且厚壁，除了實用性外，鑄造難度當然也是重要的考量因素，其原因日本專家已經演示過了。三星堆制品的設計天馬行空，鬼靈精怪，除了顯示出三星堆人跳躍的靈魂，也與他們已經掌握高超的鑄造技術是分不開的，他們有這個底氣。所以從器型結構看鑄造水平，三星堆完勝無懸念。
五，關于模具設計與制作
但凡要鑄造青銅器，首先要制造模具，古稱范，或泥范。說到模具制造，就不得不說青銅神樹了。
前文提到商器結構單一，因此關于商器模具制造并沒有什么好說的，就是常規性操作而已，當然鑄造工藝也就是一次性鑄造，沒什么難度可言。
至于青銅神樹，可以說是自古至今獨一檔的存在，論難度連稍為接近的都沒有。它有以下幾個突出的技術難題：
1，產品設計難度系數極高。青銅樹部件特別多，達到一百多個。這么多部件組成的一個青銅制品，莫說商器，放眼古今中外都是絕無僅有。這么多零部件組裝起來本身就是一件很不容易的事情，如何在保證不影響產品原型設計，又能兼顧重量的合理分布，支撐強度的需要，設計難度特別大，它的產品設計師即使放到今天，水平也是世界頂流的存在。世界上其它青銅制品并不存在這樣的考量。
2，所有零件釆用薄壁空心設計，這樣一方面可以節省銅料、降低總重量，另一方面大大提高了模具制造的難度，有模具制造經驗的朋友自然知道筆者說的是什么，而行外人則不一定能理解，而某些堅持說商器更難的朋友明顯就是行外人。光制作一百多套模具就已經是一項浩大的工程項目。
3，裝配非常復雜，過百的零件結構緊湊，絲絲入扣，零部件之間講求嚴謹的尺寸公差，裝配尺寸做大了放不進去，做小了又裝不穩，一環套一環，環環相扣，在那個沒有機械加工的年代，如何做到產品如此精密的結構，本身就是一個大課題。而且很多裝配部件都是很規范的純幾何結構，正圓的，幾何弧形的，長圓管的，甚至超時空的三通管設計等等，令人目瞪口呆。
總之，論模具設計和制造工藝，三星堆青銅樹遠勝于商器。
六，關于鑄造工藝
殷商青銅器的鑄造工藝基本上就是單一的塊范法，而三星堆的鑄造工藝除了釆用塊范法，還大量使用了更高級先進的嵌鑄法、鉚鑄法和焊接法，沒有這些工藝的話青銅神樹根本造不出來，而后面這幾種工藝，在三星堆文物出土之前，傳統上認為還要比商代晚幾百年的春秋時期才有的，因此，三星堆的鑄造技術跟殷墟比較，根本就是降維打擊，領先幾百年。
行文至此，關于三星堆與殷墟青銅器的比較，只要直面事實，誰的水平更高，估計已有公論。