每每說到當(dāng)代油畫，就有一連串的油畫家的名字，比如，羅中立、靳尚誼、楊飛云、艾軒、陳丹青、劉曉東、李壯平、陳逸飛、冷軍等等一些當(dāng)代著名油畫家，問題來了：當(dāng)代著名油畫大師冷軍，靳尚誼老師的作品，哪個影響力更大呢？

當(dāng)代著名油畫家冷軍、靳尚誼的作品的影響力

按年齡來說，冷軍要比靳尚誼小整整30歲，論藝術(shù)資質(zhì)，冷軍也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如靳尚誼，作為繪畫愛好者，每個人都有喜歡某個畫家的權(quán)利，但對于畫家的繪畫資質(zhì)可言，我們有必要時刻保持清醒理智的藝術(shù)認(rèn)知，不能人云亦云，甚至被一些外界的假象所迷惑，

只要將靳尚誼和冷軍的油畫作品放在眼前欣賞，每個人都會異口同聲：這是誰拍攝的照片？（冷軍的油畫作品），這說明了什么問題呢？難道說明冷軍的油畫藝術(shù)造詣高深嗎？絕對不是，只說明冷軍在創(chuàng)作時下了很大的一番功夫，才有這“照相式的超寫實主義”，

然而，對于靳尚誼的油畫作品，觀賞者就會認(rèn)為：這才是油畫、寫實油畫，欣賞靳尚誼的油畫作品，可以或多或少感受到作品人物的情感情緒的流露，從畫面筆觸的變化就可以感受得到，這是油畫的情感寫實，并非冷軍畫作表像寫實，說到這里，意思很明顯了，靳尚誼的藝術(shù)造詣遠(yuǎn)遠(yuǎn)要高于冷軍，

若論影響力，冷軍作品只對于那些“照相派”才有影響，也就是說，如果想把人物畫得和照片一樣的人，就可以學(xué)習(xí)冷軍的“超寫實技巧”；但是，如果要真正提升油畫藝術(shù)審美、藝術(shù)素養(yǎng)，讓作品更有內(nèi)容深度，那就要學(xué)習(xí)靳尚誼的寫實畫派，所以，從長遠(yuǎn)來看，靳尚誼的作品影響力要比冷軍的作品的影響力大得多。

風(fēng)格不同，各得期所。

冷軍的畫，符合了當(dāng)代審美浮淺認(rèn)識群的評判標(biāo)準(zhǔn): “畫的和照片一樣”、“好逼真”。

冷軍熱，是當(dāng)下美盲“江湖狀態(tài)”的低庸俗表現(xiàn)，是西方15世紀(jì)用油畫來代替照相機保留影像的啟蒙時期在中國的“后現(xiàn)代”反映。

照相機的問世，革了西畫“寫實主義”的命，使西方超現(xiàn)實畫師們曾經(jīng)狗急跳墻，如喪考妣。

2010年我在參加盧浮宮國際美展時與法國雕塑家有一次友好對話，他說，他們非常羨慕中國的超脫畫（我說叫寫意畫），又快又神又像。所以，現(xiàn)在法國人都在搞似像非像的”超脫畫”，極少有人再和照相機作無聊的較真。而冷軍老師卻把寫實推向了極致，真的可歌可泣!可惜，他比法國的華爾蓋發(fā)明照相機晚了170年。有人說冷軍敢和照相機競爭，那就對了，那是技術(shù)竟?fàn)帲拖袢绻麆⑾璧乃俣扰苓^了高鐵，那絕對是體能與機械的較勁，而非藝術(shù)。

在湖南也見過幾位畫照片的“汗毛”畫家，他們以畫人的汗毛和內(nèi)燃機的鐵銹的細(xì)膩為自豪而感動了土豪，高價收購。土豪的評價是，畫的好像真的一樣。

“畫得像真的一樣”，在“文革”時期就曾經(jīng)是美術(shù)界對庸俗畫的嘲諷。正如齊白石、黃賓虹畫語錄所言:全似物像者，乃欺世盜名之畫，全不似物像者，亦欺世盜名之畫，唯似像非像者，此乃真畫。

純粹的藝術(shù)是用記錄階段性的、歷史的、藝術(shù)的份量來衡定價值的，而不是價格。

非常值得提醒一下的是，商品價格不等于藝術(shù)價值!盡管有些拍賣公司叫翻天，錢和真正的藝術(shù)經(jīng)常不是成正比的。

創(chuàng)意和逼真，就像芭蕾舞和廣場舞，美聲唱法和民族唱法，創(chuàng)作畫和商品畫的比對一樣，俗眾與雅寂，永遠(yuǎn)在歷史的行進(jìn)中抗衡地存在。

靳尚誼的畫具有明確的繪畫性，明暗關(guān)系、色彩關(guān)系、媒材應(yīng)用、肌理效果、人物角色、民族使命，歷史責(zé)任，都在教書育人中體現(xiàn)出來，不以細(xì)膩為賣點，而以教學(xué)為目的。

冷軍的畫體現(xiàn)出工夫，靳尚誼的畫，體現(xiàn)出功夫。

而中國水墨寫意畫，更加強化了神妙能的功夫，筆到意到，不可修改，劉文西即是。

下圖是冷軍、靳尚誼和國畫家劉文西作品的對照，貨比貨，相信你能感覺出來一點什么不同？

（第8.9圖作品，劉文西的，沒有注明。本文作者 唐思源注）

靳尚宜

功力都差不多吧，隨著時代在進(jìn)步，個人手法表現(xiàn)都在進(jìn)步！人的眼光視野都在變化，一個歲數(shù)大點，一個年輕一點！都屬于寫實派高手，看誰在圈里影響力大小！照目前影響力上，冷軍的作品還是比較大的，過百年之后自由人定論！

這個問題感覺是冷軍的粉絲提出的，兩者扯不到一起，一個是藝術(shù)教育家，培養(yǎng)了大批優(yōu)秀的繪畫人才，有繼往開來的重要貢獻(xiàn)，繪畫成就是指標(biāo)性的。冷軍的繪畫藝術(shù)是技術(shù)至上者，追求作品精細(xì)化程度，挑戰(zhàn)人們的視覺感受。可是人們對作品的認(rèn)知，來自作品整體的精神把握，如果觀者一味地去沉浸在對作品寫實程度的真實性的探尋中，會忽視其審美價值的投向。現(xiàn)代科技的進(jìn)步，早已經(jīng)完成了人們對具體表象的真實性再現(xiàn)。情感的表達(dá)是藝術(shù)終極目標(biāo)。用繪畫挑戰(zhàn)高清視覺相機是可笑的行為。

我與靳尚誼先生曾有近距離接觸。早年對他的油畫就非常喜歡，更主要的是，他的作品在軍內(nèi)外均享有盛譽。他在上個世紀(jì)五十代曾留蘇學(xué)習(xí)，后在中央美院任教，并在美協(xié)任要職至美協(xié)主席、中國文聯(lián)副主席、全國政協(xié)常委，中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第十屆榮譽委員，澳門科技大學(xué)榮譽博士，中國美協(xié)第九屆名譽主席。是他們那一代油畫家的領(lǐng)軍人物之一。他的作品曾多次獲得國內(nèi)外大獎，并被中國美術(shù)館等機構(gòu)和個人收藏。靳先生博學(xué)多才，油畫功底非常深厚，其作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)、色彩豐富，在視覺上有沖擊力，在內(nèi)涵上有感染力。

冷軍作為油畫界的后起之秀，我與他雖不相識，但非常欣賞他的作品，逼真、細(xì)膩、靈動、質(zhì)樸是最大的亮點。所以也就引起了世人的關(guān)注與贊賞。依我看，冷軍先生發(fā)展的空間非常大。

如果非要將兩位先生從全方位、全視角作一比較并分為伯仲的話，我則認(rèn)為靳先生應(yīng)列在冷先生之前。我想，冷先生亦不反對吧。

當(dāng)然是靳尚誼老師的作品影響力更大！

油畫大師冷軍先生的作品細(xì)膩的像照片，沒什么創(chuàng)新的東西。比起達(dá)芬奇等歐洲的油畫作品要差的多。因為達(dá)芬奇雖然也是油畫但有創(chuàng)意，比如《最后的晚餐》、《圣母》等都有自己獨到的創(chuàng)新

靳尚誼的作品無論是工筆還是寫意都有創(chuàng)意

超寫實油畫一般人畫不出來，雖然嘴上說能畫出來，可一動筆就堅持不下去了。

首先要明確：名氣和影響力是兩回事兒

若將兩位藝術(shù)家進(jìn)行比較，只能說當(dāng)代冷軍老師的名氣最大，名氣不代表影響力，而對于整個中國油畫領(lǐng)域，靳尚誼先生的影響力是冷軍老師不能比肩的。

——靳尚誼油畫作品《塔吉克新娘》

靳尚誼——中國油畫里程碑式的人物

自西方油畫進(jìn)入中國，中國的油畫發(fā)展史并不長。在20世紀(jì)，是一個引進(jìn)、學(xué)習(xí)并自覺把西方油畫植入中國大地，使之生根成長的過程，也是一個外來文化與本土文化相互碰撞融合、進(jìn)入自覺創(chuàng)造的過程。

——靳尚誼油畫作品《晚年黃賓虹》

第一代油畫家像徐悲鴻、林風(fēng)眠等以擁有國畫基礎(chǔ)，于上世紀(jì)20年代之前留學(xué)歐美、日本的畫家為代表，這是一個引進(jìn)的階段；

——靳尚誼油畫作品《八大山人—朱耷》

第二代是吳作人、黃希文、羅工柳等上世紀(jì)30年代左右學(xué)習(xí)油畫的畫家，他們所處的是一個學(xué)習(xí)的階段；

——靳尚誼油畫作品《背影》

第三代的靳尚誼這一批油畫家，則成長在新中國成立以后，這時的油畫在中國這片土壤才真正開始了生根發(fā)展的階段。

——靳尚誼油畫作品《畫家黃永玉》

靳尚誼先生是中國當(dāng)代油畫藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的代表性畫家，長期堅持寫實主義創(chuàng)作風(fēng)格，重要的是他探索油畫語言與傳統(tǒng)中國畫要素的結(jié)合，創(chuàng)作了眾多形象生動的人物形象，在當(dāng)代中國油畫發(fā)展軌跡中，已經(jīng)留下深邃而耀眼的印記，他的一些油畫精品已經(jīng)成為中國當(dāng)代油畫藝術(shù)史中里程碑式的經(jīng)典之作。

——靳尚誼油畫作品《塔吉克姑娘》

冷軍——超寫實主義繪畫流派的領(lǐng)軍人物

冷軍老師的油畫創(chuàng)作是屬于超寫實主義這個流派的范疇，他憑借其完美的油畫技巧，被稱之為中國超現(xiàn)實主義繪畫的領(lǐng)軍人物。

——冷軍油畫作品《小唐》

他在西方超現(xiàn)實主義的基礎(chǔ)上更多地是繼承了傳統(tǒng)與西方經(jīng)典油畫語言的技法，再現(xiàn)創(chuàng)作者的自我價值觀。他是由寫生入手，對生活的的客觀描繪與提煉。繪畫作品達(dá)到了油畫語言的極限而又超過了極限，就像其本人所說，他是“超限繪畫”的手藝人。

——冷軍油畫作品《突變有刺的剪刀》

結(jié)語

我們從他們二人的作品中也不難發(fā)現(xiàn)，靳尚誼先生的油畫畫風(fēng)多變，一直都在尋求創(chuàng)新、突破，同時在努力將中西方的繪畫技巧與風(fēng)格進(jìn)行融合，真正形成中國自己的油畫。而冷軍老師只是在油畫的單一領(lǐng)域頗有建樹，而且大部分藝術(shù)技法還都是繼承了西方的油畫藝術(shù)。

——冷軍油畫作品《破損石膏像》

當(dāng)然，就當(dāng)下而言，在普通大眾的眼里，冷軍油畫的名氣肯定大過靳尚誼先生，但在中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中，靳尚誼先生絕對是巔峰級的人物，他影響的是整個中國一個時代的油畫藝術(shù)和千千萬萬的油畫創(chuàng)作者。

——冷軍油畫作品《馬燈的故事》

——冷軍油畫作品《文物-新產(chǎn)品設(shè)計》

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