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懸疑電影，向來是電影史上的重頭戲。之所以能吸引廣大的愛好者，不僅僅是它緊張刺激的劇情，更多的是真相背后的故事。喜歡看懸疑電影的粉絲們，一定看過以下這兩部由奧里奧爾·保羅導(dǎo)演的年度懸疑佳作。
《看不見的客人》
全程無尿點(diǎn)的電影第一名當(dāng)然是《看不見的客人》，它基調(diào)偏重于「黑色電影」一類。不太一樣的是這部電影的結(jié)構(gòu)，它采用的是類似于電影《羅生門》的框架：即電影故事是由數(shù)個(gè)不同版本的敘述組合而成，這就給大家在理解電影上帶來了或多或少的干擾。
《看不見的客人》在豆瓣評(píng)分高達(dá)8.7分，在同期上映的29部電影中評(píng)分最高，超過《蜘蛛俠·英雄歸來》（7.4）、《猩球崛起3·終極之戰(zhàn)》（7.7）和《敦刻爾克》（8.2），靠著超高口碑，力壓群雄，成為當(dāng)時(shí)國慶檔前期當(dāng)之無愧的一匹“黑馬”。
故事從生活上的小事切入，男主人公和情婦在外度假，因?yàn)樗^頭了，為了趕飛機(jī)，抄近道加速向機(jī)場(chǎng)開車，路上遭遇車禍，導(dǎo)致一名少年身亡，兩人為了避免丑事暴露，把少年連人帶車沉入湖中。
隨后情婦又偶遇了遇害少年的父母，事情由此發(fā)酵升級(jí)。
各種驚險(xiǎn)，各種燒腦。
男主人公為了逃脫罪名，想盡一切辦法嫁禍他人。
在他的設(shè)計(jì)下，每一種嫁禍理由都顯得天衣無縫。
但很不湊巧，他遇到了技高一籌的對(duì)手，遇害少年的母親，為了給兒子復(fù)仇，假扮律師和男主周旋，最終套出男主的真話，留下證據(jù)，扳倒了這位高智商的，有錢有勢(shì)的男主。
電影中，每個(gè)人物都在特定的環(huán)境下，展現(xiàn)了最深刻的人性。即使是大反派男主，也不是一開始就想殺人。從一場(chǎng)婚外情，到一場(chǎng)車禍，到殺人，到栽贓，從他的視角來看，每一步都是不得已而為之。其實(shí)都是為了保住他的財(cái)富，地位。
有一個(gè)詞，叫“精致的利己主義者”，男主則應(yīng)該是“殘酷的利己主義者。”人擋殺人，佛擋殺佛，一切為個(gè)人目標(biāo)服務(wù)。
男主的情婦，一開始是殺人幫兇，但后來承受不了內(nèi)心的折磨，患了抑郁癥，最后想拉著男主一塊兒自首，反被殺害。
她是一個(gè)悲劇。一個(gè)自主意識(shí)不夠強(qiáng)，總是被環(huán)境推著走的人，注定要悲劇。
受害少年的父母，是電影中最閃耀人性光芒的存在。他們善良，智慧。可以熱心的搭救素不相識(shí)的陌生人，也可以為兒子復(fù)仇一招制敵。
如果你也看過這一部電影，是否和開心一樣，想到了故事的可能結(jié)局，以及觸及靈魂與肉體拷問、接受法律與人性譴責(zé)的角色考量，卻沒有猜中故事的結(jié)尾，甚至被反轉(zhuǎn)的一塌涂地、瞠目結(jié)舌！
《海市蜃樓》
在《看不見的客人》在大陸公映，導(dǎo)演也來到中國宣傳，有人問他下一部電影計(jì)劃拍什么？他拋出一個(gè)疑問來回答：如果有一天早上你醒來，發(fā)現(xiàn)自己的女兒從未出生過，會(huì)怎么樣？
你能想象到的無數(shù)種荒誕的可能性，都被導(dǎo)演撿到一起去。
整體來看，《海市蜃樓》在細(xì)節(jié)鋪墊上依然沒有讓人失望，設(shè)置的縝密用心。
這部影片對(duì)經(jīng)典的致敬也是誠意滿滿。殺妻分尸，窺探調(diào)查，立馬讓人想到希區(qū)柯克的經(jīng)典電影《后窗》。
同樣有著疑云密布的氛圍、繞不盡的反轉(zhuǎn)和許多可供解讀的細(xì)節(jié)。
整部電影，只有2個(gè)時(shí)間段，一個(gè)是女主的年代也就是現(xiàn)在； 一個(gè)是1989年也就是過去。
雷雨天氣是導(dǎo)演保羅善于用的元素，能很好的烘托出懸疑緊張的氣氛。在保羅的其他作品里面普遍出現(xiàn)了雷雨天氣，就像吳宇森的鴿子一樣。
雷雨天氣連接了過去和現(xiàn)在的時(shí)空，女主擁有一個(gè)美滿的家庭可愛的女兒愛她的丈夫，雷雨天的夜里女主通過兒時(shí)尼克的電視機(jī)，像微信開視頻那樣看到了過去的尼克，女主阻止了尼克去看鄰居殺妻。
可是小尼克沒有聽，這個(gè)時(shí)候我就開始想：會(huì)不會(huì)像《源代碼》中那樣女主通過這個(gè)電視機(jī)不斷的去指導(dǎo)尼克幫助尼克活下來，后來發(fā)現(xiàn)我失算了...
不得不說，從《看不見的客人》，就能看出，導(dǎo)演奧里奧爾·保羅很好這口，也能得心應(yīng)手。
影片中有許多女主的閃回片段，這些片段將懸疑的節(jié)奏放緩，給予了主角和觀眾思考的時(shí)間，而這也在一定程度上削弱了由緊湊節(jié)奏密集信息推理而營造的推理氛圍，也讓不少人在影片中段就能猜到結(jié)局。
可這時(shí)，勾住我們的已不再是一場(chǎng)兇案那么簡(jiǎn)單，而是主人公在似乎早已注定的命運(yùn)大河中的去留。
在一部充滿懸疑、罪案、時(shí)空對(duì)話、時(shí)間穿梭的燒腦劇里，保羅從來不會(huì)缺席的，是對(duì)家庭、親情的情感輸出。《看不見的客人》如是，《海市蜃樓》亦如是。
也正是得益于此，導(dǎo)演才能夠?qū)⒏嗟臅r(shí)間花在探討其他問題上，比如宿命，比如愛，比如選擇，是選擇有女兒的人生，還是有真愛的人生，亦或者還有別的路？而這也是導(dǎo)演希望有所突破的地方，讓觀眾在觀影后不僅僅是驚呼“臥槽，原來是這樣”，還有沉靜下的思考。
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