顧仲安老師的硬筆書法進不了前三，但這并不妨礙他是優秀的硬筆書法家。他的硬筆字具有很高的辯識度，重心向字中聚焦，筆畫慣走銳勢，形成明顯的“蜂腰式”“紡綞狀”結體特點，辯識度很高。如下圖（顧仲安硬筆行書）:
顧仲安硬筆字的缺點也很明顯：不夠舒展，線用筆過多，字缺乏剛勁，自由風味略濃掩蓋了古法情趣，是柳體與宋體的雜揉。通篇看過去效果不錯，單個去看或者放大去看，藝術美感上就稍顯單薄了。
（抱庸硬筆）
硬筆書法得小技者不少，比如以硬筆寫毛筆歐楷的鬼刀七，寫田楷青出于藍而勝于藍的荊宵鵬等等，他們所取得的硬筆“小成”并不遜于顧仲安。但深層硬筆的藝術之源仍在傳統毛筆的汪洋大海里，以硬筆去臨習探究古人經典才是正道、大道，書法不僅在線條，更在于它的形態存在與內在精神。
（抱庸硬筆習作）
像白蕉言恭達那一代就不說了，就目前硬筆書法圈，顧仲安老師的硬筆書法水平，應在吳玉生、司馬彥、盧中南等人之后，上述幾位老師的硬筆作品風格，更接近于傳統書法藝術的源流，也比顧字具有更深厚的氣韻底蘊。
（抱庸硬筆習作）
抱庸個見，僅供參考。
顧仲安老師也是我小的時候的學習榜樣，他的硬筆楷書非常的好，規范端莊，是非常好的硬筆楷書字帖，小時候練字的時候經常拿來看的。
但若說能否在硬筆書法界進入前三，說實話，這種排名沒什么意義，因為硬筆到了他們這個階段，水平感覺都差不了多少的，很難分出高下。例如：田英章、荊霄鵬、李放鳴、吳玉生等人，都是各有特點，要說誰比誰就高出多少，也很難說。因為本身硬筆的表現力就是很有限的，不像毛筆那樣可變化的元素比較多。
所以，顧仲安老師的硬筆楷書絕對是頂尖高手的水平，對于我們一般練字的人來說，絕對夠用了。
顧仲安老師本身也是軟硬筆兼修的，上圖是他21歲的時候寫的一幅楷書作品，我們可以看到那個時候的楷書已經非常的好了。因此，他在寫硬筆書法的時候，軟筆楷書的功底自然也就體現出來，顧仲安老師的硬筆楷書，沒有那么多花哨的地方，非常的平實，感覺結體也沒有那么大的畸變，不像田英章老師的硬筆楷書扛肩非常厲害。
顧仲安老師的楷書應該是學過柳楷的，唐楷的法度非常嚴謹，反映在硬筆楷書上也是這樣，一筆一畫都非常嚴謹，結體隱約有柳楷的味道。他后來的一些硬筆楷書，則是在唐楷的風格里有融入了一些魏碑的痕跡，變化更加豐富了。
顧仲安老師的硬筆楷書，我不知道能不能進入全國前三，但絕對是頂尖高手。
顧仲安先生生于1956年。現任中國硬筆書法家協會副主席，中國硬筆書法家協會資格審查委員會副主任，上海教師書畫篆刻研究會名譽理事。
顧仲安先生硬筆字帖
顧仲安先生連續四次榮獲全國硬筆書法大賽最高獎，曾榮獲1982年、1984年全國硬筆書法大賽最高獎，全國首屆鋼筆書法優秀論文獎，1988年首屆鋼筆書法精英。曾開設了《硬筆書法》電視講座，出版《常用成語鋼筆字帖接字成語》等100余種字帖和專著。為中國硬筆書法做出了卓越的貢獻。
顧仲安先生硬筆楷書具有莊重典雅，嫻靜大方；行書酣暢瀟灑，氣韻流暢。
顧仲安先生自幼隨祖父學習毛筆字，上溯到二王、智永，下追到宋四家、趙孟頫，顧仲安。他博采眾長，融會貫通，使自己的作品師古而出新，魅力獨具。他的書法字體落落大方，運筆如流水般流暢利落。從顧仲安先生的毛筆書法作品中，我們更清晰地看出他豐富的傳統書法底蘊。
顧仲安先生與龐中華先生的硬筆書法不同，顧仲安先生的鋼筆書法更加注重傳統功底的表現。字體結構嚴謹，點畫精熟，頗有毛筆書法的韻味。盡管顧仲安先生先后出版過四十余種鋼筆書法字帖，在硬筆書法愛好者中影響廣泛，但是實事求是地說，初學者要把握顧仲安硬筆書法的特點并不那么容易。由于顧仲安先生的字體非常嚴謹，對于各個筆畫的運用都要求十分精到，所以他的楷書非常難學，沒有一定的基本功底很難駕馭。
因此，顧仲安先生與龐中華先生相比之下，龐中華先生的范本在社會上很受歡迎，主要原因是龐中華先生的書法更容易上手，也能更快地出效果。對于初學者來說，更傾向于選擇龐中華先生的字帖也是順理成章的事情。
顧仲安硬筆書法能夠在社會同仁中得到廣泛認可，這是不爭的事實。如果書法愛好者已經具備了一定的控筆能力，有了些筆畫和結構功底，還是去研習顧仲安先生的硬筆字帖就會有更多的收獲。
書法界形容顧仲安先生的字如水，而龐中華先生的字如山。大概是說顧仲安先生的字更流暢、揮灑自如；而龐中華先生的字更趨向于沉穩吧。
提及當年那些硬筆書法名家，顧仲安的影響力雖然不及龐中華和王正良這樣的硬筆書壇領軍人物，卻也是實力派硬筆書家的代表人物之一。
對于顧仲安先生能否在中國硬筆書法界進入前三？現在再去比較誰的硬筆書法水準更高已然沒有了意義，我認為這不是重點討論的問題。現在我們要理清的是硬筆書法界優秀代表人物各具特點的書法藝術，學其長處，避其短處，揚長避短，驅除那些名利的烏煙瘴氣，以再次掀起提高我國書法藝術水平的高潮。
顧仲安硬筆書法俊逸，特別是他的硬筆楷書（唐楷）書法功夫厚實。與顧仲安齊名的還有龐中華老師、田英章老師、司馬彥老師等，他們的硬筆書法絕對是國內一流。
顧仲安之硬筆書法字體秀麗，其硬筆楷楷書是以他的毛筆書法為底牌，而他的毛筆書是以顏真卿、柳公權等古代大書法家之法帖為藍本，所以以他自幼就打下了練習書法的基本功。
顧仲安的硬筆書法（特別是硬筆楷書），其實就是毛筆書法的翻版，硬筆與毛筆其書體筆風和氣質是一個樣的，他用筆精細端莊，筆法變化豐富多樣，所以他的硬筆與毛筆“文武雙全”，不愧是國內當代頂級的書法家。
筆者為顧仲安老師的書法鼓掌喝彩！
謝謝（問答）邀請！
顧仲安先生能否在中國硬筆書法界進入前三我不確定，但其硬筆楷書書法結體嚴謹，筆畫精美，其書寫給人一種美的感受。
如下圖（顧仲安 · 金剛經局部）：
其實，大眾的眼光是雪亮的，他們可能不會去關注什么書法界的排名之類的，他們看的是真材實料，拿出你的作品來說話即可。
而顧仲安卻有這個實力。
謝謝。
顧仲安在90年代前后屢屢獲得高獎，是當年硬壇風云人物，字帖出了不少，名氣也大。
但是，就水準來說，相比同時期的王正良、謝非墨、趙彥良、任平、沈鴻根、駱恒光、劉惠浦、張秀等，還是差了一個層次。
顧仲安、錢沛云類似，都是上海人，也是受到沈尹默門下如胡問遂、任政影響較大的。
顧仲安的行書，小毛病很多，飄浮、媚軟、油滑。
其楷書，寫得很規矩，但絕對與網友說的學柳體無關，基本還是任政一路子，美觀，實用，藝術性不高。
相比劉惠浦學鐘王、謝非墨學褚、趙彥良學歐，顧仲安就遜色多了。
貼幾張趙彥良的，和顧仲安相比，一目了然。趙彥良學歐更近于小歐(歐陽通)，結字奇崛，用筆方整，格調在盧中南、田英章之上。
趙彥良與顧仲安幾乎同時以硬筆出名，但是趙彥良兼能毛筆及篆刻，是西泠印社社員、新疆書協主席。
當代年輕人，寫得好的太多了，但是因硬筆風氣不熱，難出名而已。關注近年硬筆大賽的朋友，應知我言之不謬。
我覺得，顧仲安老師的楷書絕對能進前三，甚至能奪冠。本人從事硬筆書法近三十年，從龐中華到田英章再到顧仲安，每一個都花了好幾年，本人總結出一個規律，初學者練習龐中華，練一兩年后改練田英章，再三年后改練顧仲安，五年后才能做到形似，但是你要練到神似，你還要再練十年毛筆字，從柳體到趙體到顏體，等你有了十年以上的毛筆字功底，再用毛筆字功底來寫顧仲安的字你就能達到神似了。因為顧仲安的硬筆書法，輕重緩急抑揚頓挫，每一筆都有深厚的毛筆字功底！！！
我上學的時候用過顧老師的字帖。顧老師的硬筆書法結構嚴謹，筆意舒展，俊逸瀟灑，自成一家。至于說排名能否進前三，仁者見仁智者見智。自古以來“文無第一、武無第二”。個人喜好，審美標準不同，每個人心目中都有自己的排名。
顧先生的鋼筆字是非常好的，有很多人喜愛，臨習。至于書法界前三前幾的排名，本是極不科學的說法，也是不符合藝術規律的。
好的書法，首先是要90%的人看得懂，剩下的才是藝術價值。