毛澤東的《沁園春雪》，前無古人后無來者！是因為他的胸懷境界，眼光格局無法超越，偉人就是偉人，

知道這首詩詞寫的時間地點嗎？

陜西省清澗縣袁家溝，1936年2月17日，站在冰封的黃河西岸，由感而發。

我認為現代、當代的人古詩詞只有毛澤東主席的詩詞不遜色古人，而且有的大范圍的超越了古人。因為他在寫詩詞時運用的是革命現實主義和革命浪漫主義相結合的創作手法，寫出一部中國膾炙人口的詩詞作品。下面我來說說毛主席詩詞的現實意義和藝術境界。毛澤東詩詞是懷著巨大的詩的激情，按照寫詩的藝術規律，運用形象思維創造出來的。

著名詩人賀敬之評述毛澤東詩詞時曾這樣說：“毛澤東詩詞以其前無古人的崇高優美的革命感情、遒勁偉美的創造力量、超越奇美的藝術思想、豪華精美的韻調辭采，形成了中國悠久的詩史上風格絕殊的新形態的詩美，這種瑰奇的詩美熔鑄了毛澤東的思想和實踐、人格和個性。在漫長的歲月里，可以毫不夸張地說，幾乎是風靡了整個革命詩壇，吸引并熏陶了幾代中國人，而且傳唱到了國外。”毛澤東要求文藝家“用辯證唯物論和歷史唯物論的觀點去觀察世界，觀察社會，觀察文學藝術。”毛澤東詩詞正是運用這樣的世界觀分析和表現社會生活的光輝的典范。

比如在《西江月·井岡山》中，毛澤東高度評價了軍民團結一心，"眾志成城"在戰勝敵人中所起的決定性作用，這是他對群眾力量無比信任的群眾觀點的強烈表現。相信群眾，熱愛群眾的思想，就像一條紅線貫穿于毛澤東詩詞之中。
毛澤東詩詞具有深刻的哲理性。《七律·人民解放軍占領南京》寫道：“天若有情天亦老，人間正道是滄桑。”這就是說，宇宙間無窮無盡的事物都要經歷產生--發展--消亡的過程，都是作為過程而存在的。

正如馬克思所說，“世界不是一成不變的事物的集合體，而是過程的集合”，人類社會同樣是如此。滄海與桑田總是更迭著的，新生也總是戰勝腐朽。正是“虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷”，“一唱雄雞天下白，萬方樂奏有于闐”。毛澤東是一位偉大的馬克思主義的理想主義者，他在詩詞中熱情地謳歌革命的人生理想，贊美為實現理想而進行的壯麗的斗爭。

《七律·長征》是革命現實主義和革命浪漫主義相結合的詩歌典范。它既寫出了紅軍長征所經歷的千難萬險，又把紅軍為了實現北上抗日的革命理想而排除一切障礙，不怕犧牲的崇高精神發揮到極致，達到了內容和形式完美的統一，可以稱之為藝術精品，千古絕唱。

《七律.長征》詩的題材是從二萬五千里長征的斗爭生活中提煉出來的，但是詩人并沒有刻意渲染戰爭的殘酷與犧牲，而是集中筆力表現了長征取得勝利，實現了革命理想的喜悅和對于艱難困苦的蔑視。在毛澤東詩詞中謳歌人生的革命理想，戰勝困難的警句，時時出現，美不勝收。如“不到長城非好漢”、“為有犧牲多壯志，敢教日月換新天”、“欲與天公試比高”、“風檣動，龜蛇靜，起宏圖。一橋飛架南北，天塹變通途”、“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋”、“天生一個仙人洞，無限風光在險峰”、“金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬埃”、“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”、“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風雷激。要掃除一切害人蟲，全無敵”等等。

在那月沒星沉，夜色如磐的日子里，這種革命理想曾像熊熊燃燒的火炬，照耀著人民前進的道路；在那電閃雷鳴、暴風雨來臨的時候，這種革命理想曾像展翅高翔的海燕，呼喚著人民向黑暗、腐朽的勢力沖擊；在那硝煙迷漫、戰火紛飛的歲月，這個革命理想像嘹亮的號角，鼓舞著人民去奮勇殺敵；在當前建設有中國特色的社會主義現代化的歷史階段，這個革命理想則像振奮人心的金鼓，催促著人民去乘風破浪，銳意改革，創造奇跡。毛澤東1928年在井岡山創作的《西江月·井岡山》，連同他在這一時期創作的《清平樂·蔣桂戰爭》、《采桑子·重陽》、《如夢令·元旦》、《減字木蘭花·廣昌路上》、《蝶戀花·從汀州向長沙》、《漁家傲·反第一次大“圍剿”》、《清平樂·會昌》等九篇精品構成了一組氣勢雄偉，筆力千鈞的井岡山道路的勝利凱歌。

這一組意境超拔，詩采飛揚的詞，多是“在馬背上哼成的”。它們是偉大革命領袖的戰斗豪情與杰出詩人的創作激情渾然一體結成的革命詩詞的奇葩。

現當代最偉大的詩人非毛主席莫屬，他老人家的詩詞，真可謂是縱橫捭闔，豪邁萬千，放在宋朝，絕對不輸稼軒東坡，如若放到盛唐，也可與李白杜甫爭雄！

下面就看一下毛主席的諸多詩詞中最有代表性的幾首，來一起瞻仰毛主席的才華。

詠蛙

獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養精神。

春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。

1910年，毛澤東考入湖南省湘鄉縣東山高等小學堂，當時毛澤東年僅17歲，告別父母，離家上學，年紀雖小，壯志滿懷。在剛到學校開學的時候，寫下了這首七言絕句。

(16歲的毛澤東)

沒想到這首詩被該校校長和國文教員看到了，他們十分高興，連連驚呼：“我們學校錄取了一名曠世之才！”

這首詩雖短且稍有稚嫩，但是那種放眼天下，舍我其誰的氣勢已經躍然紙上，十七歲就胸懷天下，真不愧是偉人！

(17歲的毛澤東)

沁園春·長沙

獨立寒秋，湘江北去，橘子洲頭。看萬山紅遍，層林盡染；漫江碧透，百舸爭流。鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由。悵寥廓，問蒼茫大地，誰主沉浮？

攜來百侶曾游，憶往昔崢嶸歲月稠。恰同學少年，風華正茂；書生意氣，揮斥方遒。指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯。曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？

這首《沁園春·長沙》可能是我們最熟悉的毛主席詩詞之一了吧，這首詞是毛澤東于1925年晚秋，離開故鄉韶山，去廣州主持農民運動講習所的途中，途經長沙，重游橘子洲時所作。其時，青年毛澤東面對湘江上美麗動人的自然秋景，聯想起當時的革命形勢，寫下了這首詞。

(青年毛澤東)

這首詞上闕描寫了橘子洲頭的壯麗景色，下闕描寫了當初毛澤東求學之時，和同學游橘子洲頭的場景，當初的毛澤東意氣風發，正如詞中所寫“恰同學少年，風華正茂，書生意氣，揮斥方遒。”

(青年毛澤東)

如今，毛澤東領導的農民起義正處于關鍵時刻，面對國內嚴峻的革命形勢，毛澤東仍然對革命滿懷信心，對中國的未來充滿希望，最后一句“曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟？”個人認為可作為千古佳句，即便是出色的唐詩宋詞也絕無出其右者。

沁園春·雪

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。

這首詞，可謂是毛主席知名度最高的一首詞，這首詞是毛主席于1936年2月在陜北觸景生情寫成的。后來1945年毛主席因國共談判到重慶，應民主人士毛澤東的好友柳亞子索句時，就將此詞抄贈給他，在報端披露后迅速在重慶流傳，轟動一時。

(在延安時的毛澤東)

這首詞立意高遠，氣勢磅礴，即便是從古至今把所有的豪邁詩詞放在一起，書生個人覺得這首詞也足以獨占鰲頭！

1936年，正是抗日戰爭最艱難的時候，我中華大好河山，竟然被日軍蹂躪，雖然此刻大雪封山，道路艱難，但是總有日出的時候，“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈！”一句寫出來毛主席對抗日戰爭必然取得勝利的自信和對中國未來的美好規劃。

(老年毛澤東)

下闕毛主席談古論今，秦皇漢武，只懂得窮兵黷武，卻不諳治國之道，唐宗宋祖也不過是一介武夫，“一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕”，這些英雄的歷史人物都已經過去了，要創造一個新時代，開創新中國，還要看今天！

(開國大典上的毛澤東)

這首詞真可謂是詞壇巔峰之作，柳亞子先生看過之后，驚嘆道此詞乃是千古絕唱！絕對是前無古人后無來者的千古佳作！

最喜歡《沁園春長沙》。每次遇到困難挫折時，只要一想起這首詞，就覺得又重新找到了力量。它就像是一劑良藥，專治悲觀頹廢心情不爽。在世人眼中，那些容易勾起傷懷的事物，如寒秋，寒冬，坑坑洼洼，在毛主席看來，都是充滿希望和活力的。看萬山紅遍，層林盡染，漫江碧透，百舸爭流，鷹擊長空，魚翔淺底，萬類霜天競自由，這是一副多么美好奇妙的景象，一副多么讓人提神醒腦的畫面！指點江山，激揚文字，糞土當年萬戶侯，這句話讀來特別解氣，特別酸爽，比李白東坡魯迅的詩詞更加痛苦十倍百倍！曾記否，到中流擊水，浪遏飛舟！這句話又給人以無限遐想和巨大鼓舞！我認為這首詞是古今第一勵志名篇，無論男女老少都能得到它的鼓舞！當然，如果這首詞非毛主席所寫，大家可能也就不覺得有何奇特，正是因為毛主席不同凡響的經歷和成就，才能讓人感受到它的大氣磅礴！可話說回來，除了毛主席，又有誰能寫出這樣的文章來呢？

毛澤東的文學造詣可謂空前第一家，無人與之平分秋色，詩詞言志，他在歷史的狂濤巨浪中煉就了偉人勇立時代潮流，敢當弄潮兒的經天緯地之才和胸懷宇宙之志，才能寫出也才能敢寫出《沁園春，雪》等轟動世界的警世之作，抒發其戰天斗地，力挽狂瀾的大無畏精神和自信的樂觀主義信念。史上只有曹操的《觀滄海》和蘇東坡的《念奴嬌，赤壁懷古》等為數不多的名作與之可比亦卻暗然失色。毛澤東才是中國歷史上真正的文學泰斗，詩詞巨匠，論文可與魯迅并稱而齊名，皆大文豪也！

現當代毛主席的詩詞不但不亞于古人，而且遠勝于古人。我個人認為毛主席的：《沁園春.雪》《菩薩蠻.大柏地》《卜算子.詠梅》《浪淘沙.北戴河》《西江月.井岡山》《沁園春.長沙》《憶秦娥.婁山關》《采桑子.重陽》《蝶戀花.答李淑一》《清平樂.六盤山》《念奴嬌.昆侖》……都是不可多得千古絕唱！

現當代詩詞造詣不遜于古人者當首推毛澤東。

毛澤東自認為其詞比詩好，代表作有《沁園春·長沙》《沁園春·雪》。

毛澤東之外，卻再也想不到第二人。魯迅舊體詩也不錯，但畢竟信筆偶成，不以詩為寫作主業。有人認為陳毅詩好，其實陳毅連格律都沒入門，除了《梅嶺三章》，佳作并不多。

毛澤東說，董老善五律，劍英善七律。董必武的《贈中學生》葉劍英的《八十抒懷》曾入選課本，確實不錯。其余不知。

民國期間有個古體詩詞的龐大作者群——南社，他們的社刊也叫作《南社》，經常發表社員作品。其中比較著名的社員有柳亞子、汪精衛。

柳亞子一度為南社領袖人物。他經常與毛澤東唱和，他曾寫詩《感事呈毛主席》抱怨說：開天辟地君真健，說項依劉我大難。毛澤東勸他：牢騷太盛防腸斷，風物長宜放眼量。柳亞子雖然有文人脾氣，但是他也算有眼光的，他是最早將毛澤東和孫中山相提并論且贊譽二人為中國列寧的人。1929年，南京中山陵落成，柳亞子在一組《存歿口號五首》詩中，將孫中山與毛澤東并列，推舉甚高（錄一）：

神烈峰頭墓草青，湘南赤幟正縱橫。

人間毀譽原休問，并世支那兩列寧。

詩尾特別注明：孫中山毛潤之。

1929年，大革命剛剛失敗不久，共產黨遭受重大打擊，毛澤東還不是共產黨最高領袖，詩人就有如此先見之明，的確了不起。

后來，重慶談判期間，也是柳亞子向毛主席索詩，才使得《沁園春·雪》風行天下。據說柳亞子看到毛主席的詩拍案激賞，立即和了一首，拿去發表。柳亞子本想將毛詞和他的和詞一同發表，但是重慶的報紙不敢發表毛詞，只發表了柳的和詞。許多人是看到柳詞，才想一睹毛詞風采。后來，《新民晚報》主編幾經輾轉得到毛詞的手抄稿，公開發表，立即轟動渝城。后來的事大家都知道了，國民黨組織了一大批御用文人寫和詞，極盡粗鄙謾罵之能事，可惜這些和詞都被拋進歷史的塵埃。

毛澤東的另一位經常唱和的詩友是郭沫若。郭沫若寫詩詞恐怕是“政治需要”，他治學有方，學養深厚，短時間摸清詩詞門路并不難。至于水平，不說也罷。

南社成員詩詞造詣不錯的人不少，只是詩詞式微，大部分作品知名度只限于本社，了無影響。

當代寫舊體詩的也為數不少，網絡的興起讓所有人都可以發表“作品”。我也曾經參與成立過詩社，但是很快就厭倦，逐漸不再主事。加入的各種詩詞QQ群、微信群能退的都退了。因為，直率地說，寫得好的沒幾個，味同嚼蠟，不忍卒讀。原因在于，大部分人創作態度過于草率，或者視同兒戲，寫完看都不看就丟進群里，別人再配合點贊、鼓掌，其樂融融；或者以文字游戲為樂，格律都沒理解透徹，就醉心于轱轆體、回環詩、寶塔詩等等異體詩，誤入歧途；或者干脆就是溜須拍馬的互相唱和，你夸我是當代李白，我夸你是杜甫再世，缺乏真情實感；或者有些自認為水平高的，賣弄才華，以仿古的“塑料花” “假古董”博取喝彩。前二種情況以初學者居多，后二種情況以資深玩家居多。這些行為偶爾為之未嘗不可，泛濫成災了就直讓人嘔吐。

網絡之外，現實中也有不少詩詞組織。我本人就是中華詩詞學會資深會員。《念奴嬌·追思焦裕祿》傳頌后，《詩刊》社特意出了子曰增刊，專登當代詩詞。可以說，《中華詩詞》《詩刊·子曰增刊》算是當代詩詞水平的集中體現，里面確實有優秀作品。

其他省市級的詩詞協會，大多是后官場組織。退休老干部們不甘寂寞，在各種協會發揮余熱過官癮，像詩詞協會這種無編制、無經費、無刊號的草臺衙門，也愣能將風雅之事搞得明爭暗斗、欺世盜名，想想也是夠了。

此外的各種詩社、協會等組織，雖官風不盛，卻成員渙散、水平有限，或自娛自樂、盲目排外，難成氣候。

詩詞創作需要深厚的學養功底，正如魯迅所言，好像煤的形成，付出的那么多，得到的只是一小塊兒。現在人心浮躁，踏踏實實做學問的不多，傾注畢生心力在詩詞這樣冷門學問上的更少，加上時代的變遷，讀者的匱乏，寫不出好詩來也不奇怪。

奇怪的是，凡這種詩詞作者，水平不咋地，卻特別容易眼高于頂，文人相輕。一個新韻舊韻就能吵得天翻地覆，最后演變為問候各自老母。

我記得當初周嘯天獲魯迅文學獎，網上炸了天，有些人便自信滿滿地把自己的詩曬在網上，聲稱要請大家看看，比周嘯天強百倍。深圳大學的某副教獸更是以“正宗”自居，著古裝，捧線書，名、字、號俱全，自稱名家關門弟子，私下里卻是一個動輒滿口污言穢語的偽君子。這種人又豈能寫出好詩，只配活在壟斷資源相互吹捧的小圈子里。

詩詞之不景氣，甚矣。我雖寫詩詞，但早已厭倦所謂交流，有感則發而已。即使應酬，也絕不在毫無感覺之時強行湊韻，別人索詩，我都會告知等的時間可能會久一點兒。

所以，現當代詩詞造詣不遜于古人者，毛澤東一人耳。不遜于古人的作品倒也偶有所見，但只是某人某時妙手偶得的得意之作，不足以支撐其整體水平，成為“造詣不遜于古人”的當代詩人。

我學詩詞經歷了從古溯今的過程，草草數言，可謂二十年之目睹怪現狀。

以上，謹答。

詩詞可以說隨著清朝的覆亡一起被埋葬了。五四反傳統，古詩詞不可避免。而且為了區別新興的自由詩，曾經無比輝煌的古典詩歌被稱作“舊體詩詞”。僅僅從這個稱呼，就能感受到那種腐朽的古董氣息。可見當時諸賢對詩詞的態度。

如果說宋以后詩詞就失“勢”了，明清以來，“術”的層面上還偶爾能冒出一兩個天才，讓人眼前一亮，那么從五四后，詩詞無論在現代文化的承載上還是時代藝術的融合上，完全邊緣化，淪為自我消遣的賞玩。詩詞再也不是具有公信力的文藝形式。詩詞已死并不是一個新的話題，最起碼在五四那一代人看來，它早該死了。100年來，它也確實沒有活過來。整整一百年，就只出現了一個有影響力的品牌——毛澤東詩詞。全新的題材，極富時代氣息的情境與語言，鮮活又不失詩意的表達，“紅旗”的專屬意象，前無古人的境界，這些都使毛澤東詩詞成為現代詩詞僅有的異數。他當然是詩詞不遜于古詩詞的首先一人。

與毛澤東同時代的聶紺弩，有舊體詩集《散宜生詩》，一度也頗有影響，才氣造詣也不下古人，詩風人格很率性統一，看他寫的七律《挑水》，便知其詩大概。類似的還有《削土豆傷手》等。

[現代]聶紺弩

這頭高便那頭低，片木能平桶面漪。
一擔乾坤肩上下，雙懸日月臂東西。
汲前古鏡人留影，行后征鴻爪印泥。
任重途修坡又陡，鷓鴣偏向井邊啼。

詩人常常以極不起眼的小事入筆，切入新的角度和有趣的聯想，確實有一些新穎的地方。但多了就濫了。加之散文化較多，常常不免帶些打油的色彩。他的詩格調是硬傷。

除此之外，民國時代的蘇曼殊才情最好，可惜無甚創見，加之去世又早，年僅34歲。七絕為其拿手。

《過若松町有感示仲兄》

契闊死生君莫問，行云流水一孤僧。
無端狂笑無端哭，縱有歡腸已似冰！

魯迅雖有一些傳誦之作，卻屬于玩票性質，連上他的幾首新詩不過60多篇，打油占到一半以上，寫出功力的十來首樣子。郁達夫寫得多，800多首詩詞，為人傳者，不過一句“曾經酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”。弘一法師李叔同也擅詩詞，最為人熟悉的經典作品《送別》，卻是一首歌詞。民國作家幾乎或多或少都有一些詩詞，卻也基本都出于雅趣，絕少專營者。

《南社》的存在顯得有些逆潮流。掌社人柳亞子活躍一時，專意于舊體詩詞的創作。一生有詩7000多首，竟無一名作，若非跟毛澤東有幾首唱和，幾乎為世人忘卻。

被稱為“近三百年來最后一位女詞人” 的民國傳奇女子呂碧城，也是民國時期黃金剩女。詩詞沒少寫，卻遠不如她一段自論擇偶的話令人知悉：

生平可稱心的男人不多。梁啟超早有家室，汪精衛太年輕；汪榮寶人不錯，也已結婚；張謇曾給我介紹過諸宗元，但年屆不惑，須眉皆白，也太不般配。我的目的，不在錢多少和門第如何，而在于文學上的地位，因此難得合適的伴侶。

女神很狂很自戀，但她確實有這個資本。你看她的《清平樂》，不愧為20世紀三大女詞人之一。

《清平樂》
【清末】呂碧城
冷紅吟遍,夢繞芙蓉苑。銀漢懨懨清更淺,風動云華微卷。
水邊處處珠簾,月明時按歌弦。不是一聲孤雁,秋聲哪到人間？

提到她，也就想到了革命女俠秋瑾。民國時期，呂碧城與秋瑾并稱“女子雙俠”，兩人交情匪淺。鑒湖女俠同樣雅好詩詞。《秋瑾詩詞集》展示了一代俠女的巾幗風范。她的七絕《對酒》，寫得爽快：

不惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪。 一腔熱血勤珍重，灑去猶能化碧濤。

最后再說當代，有個叫趙缺的，發起了新國風創作，還有一個女詞人，人稱當代李清照的，筆名“空林子”。兩人詩詞水平頗有修養。如下兩首：

推銷員/趙缺

領帶西裝正，摩絲短發勻。

喜憂皆是笑，過往盡為賓。

苦掙三餐費，閑談百萬薪。

深宵思故里，不許此身貧。

七律/致李訥女士 /空林子

芳心豈敢繼雄才，蕩盡浮華境界開。

縱使風云留雨露，可憐煙火化塵埃。

病床久絕閑人探，深院難逢故友來。

一任傳奇天下著，也無歡喜也無哀。

我是提問者，感謝回答問題的朋友。下面就我提出的這個問題我自己先拋磚引玉，歡迎大家繼續回答。

《散文選刊》2012年11期上余秋雨先生的《中國文脈》一文中曾發表過一個見解——“二十世紀古體詩寫得最好的郁達夫！”對此我深表認同。

下面有幾首郁達夫的古體詩貼出來與大家共勉！

《釣臺題壁》

不是樽前愛惜身，佯狂難免假成真。

曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。

劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。

悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。

“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”是詩中名句，也是可以流傳千古的名句！此詩為郁詩中最膾炙人口的作品之一，1931年1月左聯五作家被捕，一個月后被殺。此詩戟刺時事，間抒中懷，最能表現郁達夫詩憂傷憤世的特點。尤其次聯句，張狂之態畢出，而哀婉之情難掩，實為絕唱。篇末沉痛之中冷然有譏刺之態。

《贈魯迅》

醉眼朦朧上酒樓，彷徨吶喊兩悠悠。

群盲竭盡蚍蜉力。不廢江河萬古流。

現當代寫魯迅的詩歌無出其右。

《滿江紅·三百年來》

三百年來，我華夏威風久歇。

有幾個，如公成就，豐功傳烈。

拔劍光寒倭寇膽，撥云手指天心月。

到于今，遺餅紀東征，民懷切。

會稽恥，終須雪。

楚三戶，教秦滅。

愿英靈，永保金甌無缺。

臺畔班師酣醉石，亭邊思子悲啼血。

向長空，灑淚酹千杯，蓬萊闕。

郁達夫的《滿江紅》雖然不能和岳飛的一比高下，但是愛國情操絕對是不打折的！

詠史三首

楚雖三戶竟亡秦，萬世雄圖一夕湮。聚富咸陽終下策，八千子弟半清貧。

大度高皇自有真，入關婦女幾曾親？虞歌聲里天亡楚，畢竟傾城是美人。

馬上琵琶出塞吟，和戎端的愛君深。當年若賂毛延壽，那得詩人說到今。

郁達夫詠史三首堪稱現代人詠史詩的杰作，詩人在詩中對項羽、虞姬、劉邦、王昭君、毛延壽等歷史人物發表了自己的看法，彰顯了詩人別具一格的歷史視角，詩中大量用典也體現詩人深厚的知識儲備和文化素養。

晴雪園卜居

元龍好據胡床臥，徐福真成物外游。望去山河能小魯，夜來風雨似行舟。有明梅影人同瘦，日夕潮聲海倒流。猛憶故園寥落甚，煙花撩亂怯登樓。

像上面這樣的佳作數不勝數，很多人知道郁達夫的散文小說，不知道他的舊體詩詞也這么好真是遺憾，建議大家有空了解一下。

謝謝邀請。我認為，現當代我們偉大領袖毛主席的古詩詞不遜色于古人。不但不遜色，從氣勢上和手法上還超越了古人。毛主席懷念楊開慧的詞《蝶戀花、答李淑一》開悼亡詩之先河，把一首悼亡詩升華到描寫革命烈士的頌歌。充滿了對親人的懷念，對革命烈士的贊嘆頌揚，全詩革命現實主義和浪漫主義相結合，充滿了想象，比喻。一個失字高度概括了革命夫妻的純真愛情和革命的戰斗友誼，一個驕字在楊的前面組成驕楊二字表現了作者對亡妻的贊美，欽佩和崇高的敬意以及深刻熱烈的愛。對失去一位令人驕傲的革命伴侶深感痛惜，作者把失去親人與戰友的悲傷及深情融化在詩歌里，沒有一個悲字，沒有一個愛字卻把悲傷懷念和愛的心情發輝到了極致。是一首令人讀后感人致深的千古絕唱。

我失驕楊君失柳，

楊柳輕飏直上云霄九。

問訊吳鋼何所有，

吳鋼捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒廣?，

萬里長空且為忠魂舞。

忽報人間曾伏虎，

淚飛頓做傾盆雨。

接著用浪漫幻想的手法描述，楊柳二人的忠魂搖曳著輕輕飄上了九重天宮。又飄到了月宮，見到了吳剛，在白玉盤里，且問月宮有什么哪？吳剛捧出了珍藏已久的稀有的桂花酒，招待二位烈士。神仙也敬佩崇拜英雄。這是作者在悲傷時的美好希望，在神奇的神化世界里，仙人吳剛熱情的接待也是作者的希

冀和期盼。美麗寂寞的嫦娥也欽佩兩位英雄，為他們的忠誠靈魂熱情謳歌，在萬里長空的舞臺上，長舒廣袖翩翩起舞。忽然得到人間已經推翻了國民黨反動派的統治，取得了革命勝利的好消息時，高興的淚飛化雨，傾盆而下。詩人滿懷激情一邊懷念，一邊也抒發了對革命取得勝利的無限感慨和頎慰。把夫妻的情感和革命事業聯系到一起，升華到一首哀婉的頌歌，驚天地而泣鬼神。把浪漫主義和現實主義寫作手法融匯貫通。生動感人，讀了使人潸然淚下。

詩歌背景:一九三三年，楊開慧密友李淑一得知丈夫柳直荀犧牲，悲痛萬分，隨賦詩一首《菩薩蠻，驚夢》一九五七春節給毛澤東寫信時附上這首詩，毛主席五月回信時寫就了《蝶戀花，答李淑一》這首好詞。

如果說元稹的，曾經滄海難為水，除卻巫山不是云和蘇軾的，十年生死兩茫茫是悼亡詩的翹楚，那么毛主席的，我失驕楊君失柳更勝一籌。前兩首只是寫懷念亡妻的兒女私情而毛主席在懷念亡妻和戰友的同時，也把這種情感融于轟轟烈烈的革命事業，表現出一代偉人的博大胸懷和浪漫情懷，把悼詩寫成忠魂頌歌的音樂華章，讓人耳目一新，實在了得。所以說毛主席的詞不遜色于古人，并創新超越了古人，數風流人物，還看今朝。

原創作者顧作娟，圖片來自網絡侵刪。