假王者，真流氓！高音領(lǐng)導(dǎo)嗩吶，獨(dú)奏能蓋住一整支五十人樂隊(duì)。
流氓實(shí)錘：
- 音高相同的小提琴，音量不如嗩吶。
- 音量相同的管銅樂器，音高不如嗩吶。
- 音高、音量相同的小號，音色不如嗩吶。
簡單說：嗩吶的高音超強(qiáng)緊迫感，會讓人大腦不由自主的集中，期許著嗩吶后續(xù)的表現(xiàn)。沒有一個樂器的現(xiàn)場表現(xiàn)力，比嗩吶更強(qiáng)。
嗩吶的音色極為突出，音域偏高，穿透力極強(qiáng)，而且是管樂之中最以炫技為核心的樂器，現(xiàn)場表現(xiàn)張力是無與倫比的。樂器之王并非，流氓倒是真的。
以樂壇演奏為例，當(dāng)民族管弦樂團(tuán)里，只要有一個吹嗩吶的。當(dāng)嗩吶響起時，那大家的耳朵里就只有嗩吶獨(dú)奏。“哇，走音了，哇，跑了跑了。哇，吹得真好，哇，66666！”。
以下通過演奏表現(xiàn)力、音域、結(jié)構(gòu)構(gòu)成三個方面簡單介紹一下，為什么嗩吶具有如此的音樂表現(xiàn)力。
現(xiàn)場表現(xiàn)力：所謂流氓，能人之所不能也。
嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制活芯哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧修飾音的運(yùn)用。譬如：連奏、單吐、雙吐、三吐、彈音、花舌、蕭音、滑音、顫音、疊音和墊音。
這一種由單一控制器，表達(dá)所有音樂表現(xiàn)的集中結(jié)構(gòu)，是嗩吶成為流氓的關(guān)鍵所在。
首先是音量，嗩吶的音量可以隨著樂手的出氣量大小而上下波動。不同于一些單簧管和西式長笛，他們的音量是具有固定上限的，無法通過出氣量來獲得巨大增幅。但是嗩吶可以。嗩吶一響，五十米范圍內(nèi)，決對的目光聚焦點(diǎn)。音量大，這是嗩吶的第一點(diǎn)優(yōu)勢。
第二點(diǎn)，音高。還是通過哨子，通過哨子的出氣口大小的處理，配合指法，以此來達(dá)到不同的音高。其中指法是一個基本功，但是哨子才是靈魂。這控制音高的方式，和樂手出氣量是兩個維度。簡單說，嗩吶可以做到任意音的音量大小控制，也能做到任意音量的音高控制。但實(shí)際上很難。傳統(tǒng)意義上，音越高，出氣量越大。但是存在兩個維度，這種存在方式，就讓嗩吶在C5-G5的最強(qiáng)聽覺音域之中，成為了擁有絕對的表現(xiàn)力。因?yàn)槊恳粋€高音，都可以通過音量的強(qiáng)弱對比來展現(xiàn)爆發(fā)力。
第三點(diǎn)，音色。這一點(diǎn)，不得不說嗩吶的音色真的很恐怖。他是具有不同音色表現(xiàn)能力，最簡單的就是五度以上嗩吶的音色都會有一點(diǎn)點(diǎn)改變。在聲音振幅上，高音區(qū)的嗩吶音色最是震撼，但是最高音缺過于尖銳。經(jīng)過改革后，嗩吶的音色變得更加柔和了。而高音區(qū)也不再那么刺耳，如此嗩吶徹底解放高音區(qū)，在音色上不在具有噪音性，而是樂聲感加強(qiáng)，穿透力極強(qiáng)，越高越強(qiáng)。而通過活芯，音色在半音階之間還有細(xì)微改變。這個放在結(jié)構(gòu)再講。
以上這三個維度，在現(xiàn)場表現(xiàn)力上，表明了嗩吶的演奏豐富度。尤其是擁有裝飾音的演奏技巧，讓嗩吶瞬間唾脫穎而出，這是這是很多樂器所沒有的。
管樂器，大多數(shù)管樂器都是定調(diào)樂器，簡單說，在音域和演奏方式上，普通管樂都是以具體的按鍵對應(yīng)著具體的音高。所以要演奏滑音是理論上不可能，實(shí)際上很困難的一件事情，因?yàn)橐欢ù嬖跉庀⒐缠Q間隔。
但是嗩吶可以很輕松的做到這一點(diǎn)，而且還能翻出花兒來。譬如最有名的《百鳥朝鳳》就是嗩吶炫技的超級代表曲目。嗩吶可以完美的模仿出各種擬聲，已到達(dá)鳥的聽覺感官。
在具體完成形式上，嗩吶的技巧主要是兩方面：大致可分為口內(nèi)技巧和手指技巧，在演奏中常常兩者結(jié)合運(yùn)用。以此達(dá)到絕對豐富的表現(xiàn)力。甚至于，可以做到完美的模擬動物聲。
豐富度這一點(diǎn)，成為了嗩吶的底子。但是并不能成為嗩吶稱霸一方的核心所在。以下來說一說音域。
音域：高音區(qū)樂器；
在五十年前，嗩吶普遍使用的D調(diào)高音嗩吶。那，看到了。默認(rèn)的嗩吶就是高音嗩吶。高音區(qū)的表現(xiàn)力在音樂通感領(lǐng)域，就具有著明亮、高亢的情感色彩。
一般的高音嗩吶：音域在a1～b3，或者寫為C3-B5；這個音域，是我們?nèi)祟惾硕J(rèn)定的最為適合聽覺欣賞的音域，包含著男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音。在聲域性上，嗩吶就是一個完美的人耳聽覺樂器。
在音域構(gòu)造上，嗩吶具有最好的高音區(qū)聲域表現(xiàn)力。這才是讓我們覺得嗩吶壓制力很強(qiáng)的核心原因。
但是實(shí)際上，嗩吶并不同于我們的普遍認(rèn)知，認(rèn)為低音區(qū)不是嗩吶的優(yōu)勢，實(shí)則不然。
普遍使用的D調(diào)高音嗩吶，在C3-B3的低音區(qū)，發(fā)音厚實(shí)，略帶沙沙聲；C4-B4中音區(qū)的音色剛健、明朗。容易發(fā)揮各種技巧，富有表現(xiàn)力；以上說的表現(xiàn)力，實(shí)則主要集中在中音區(qū)表現(xiàn)，因?yàn)橹幸魠^(qū)的指法不會那么苛刻。
C5-B5的高音區(qū)，嗩吶的音色不斷疊加在疊加，在這個階段發(fā)音響亮、緊張，獨(dú)奏時讓人頭皮發(fā)麻。那種緊張感會讓你不自覺地沉浸在他的音色表現(xiàn)之中。因?yàn)樗恼饎硬ú粚儆诒容^穩(wěn)定的平度、八度、五度、四度關(guān)系。相比于弦樂的緊張感更強(qiáng)。在D調(diào)嗩吶之中，最高音B5十分尖銳、刺耳，很少使用。
但社會在進(jìn)步，今非昔比。
如今經(jīng)過改革的加鍵嗩吶，已成為民族樂隊(duì)中一組完善的樂器。
加鍵嗩吶的意思，就是通過對嗩吶桿的不同雕刻位置，以此來擴(kuò)寬音域，也達(dá)到柔化高音尖銳的問題。擴(kuò)寬音域，就意味著將音域細(xì)化。在這個階段之中，嗩吶也出現(xiàn)了低中高之分。形成了一個具體的樂器。
譬如，最具有表現(xiàn)力的高音加鍵嗩吶，音域從g1～b3（G3-B5），音色柔和。犧牲掉C3-G3的半組八度音，卻被最高音不再刺耳。
中音加鍵嗩吶，音域從a～d3（A2-D5）。事實(shí)上，這個樂器才是樂隊(duì)中較理想的中音樂器，出現(xiàn)次數(shù)較多，常擔(dān)任主奏、獨(dú)奏、領(lǐng)奏，并能同拉弦或彈弦樂器組合作。不會出現(xiàn)高音嗩吶的全面壓制效果。
次中音加鍵嗩吶，音域比中音加鍵嗩吶低四度，從e～a2（E2-A4），發(fā)音堅(jiān)實(shí)有力。
低音加鍵嗩吶，音域從G～a1（G1-A3），音色低沉渾厚。
如此的加鍵嗩吶，音域可以達(dá)到達(dá)四個八度，音色具有較高的協(xié)調(diào)一致。和以前的嗩吶而言，豐富了民族樂隊(duì)的色彩與和聲效果。
吹奏嗩吶，要用手指把音孔按滿，音孔按不嚴(yán)，就會使發(fā)音不準(zhǔn)或容易出噪音。演奏嗩吶較為費(fèi)氣，音越高耗氣量越大，一般不宜無間歇地長時間吹奏，但經(jīng)過訓(xùn)練的演奏者，尤其是民間藝人，講究有持久的耐力，時常運(yùn)用“循環(huán)換氣法”，使樂音不間斷地長時間延續(xù)，甚至全曲一氣呵成。
在我們意料之中的高音嗩吶，為什么能達(dá)到以上所說的所有優(yōu)點(diǎn)呢？究其原因，是因?yàn)閱顓鹊莫?dú)特構(gòu)造。嗩吶的構(gòu)造，才是讓嗩吶成為中國民樂王者的核心所在。
嗩吶的構(gòu)造：
哨、氣牌、侵子、桿和碗五部分構(gòu)成了一把嗩吶。
在通常由梨花木的木制錐形管上開出八孔（前七后一），管得上端裝有一個細(xì)銅管，銅管上端再套有雙簧的葦哨，作為發(fā)音震動源頭。木管最前端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。構(gòu)成了基本的嗩吶。
簡單來說，是由口通過吹氣，讓雙簧片震動發(fā)音，通過手指對于孔的不同指法，讓管錐內(nèi)部共鳴演奏出不同的音高。最后由后方的銅碗進(jìn)行擴(kuò)音。在基本構(gòu)造上，嗩吶稱得上十分簡單。
與都是有共鳴腔體的笛子不同，嗩吶多了一個擴(kuò)音器。使得他的音高、音量、音色都都得到了很大提升。
但上面所談的實(shí)際上，是1993年以前的嗩吶。
要知道，中國的嗩吶是傳統(tǒng)五音，一五度關(guān)系演唱。無法演奏fa和xi的兩個半音階，在如今近代民樂也開始了十二平均律化。所以嗩吶也進(jìn)行了有一次技術(shù)革命。
1993年，由著名管樂演奏家郭雅志先生發(fā)明了嗩吶“活芯”裝置，令傳統(tǒng)嗩吶奏出半音階、十二音體系，豐富了嗩吶的表現(xiàn)力。
那這個嗩吶活芯是個啥東西，憑什么能演奏出半音階？
那嗩吶的表現(xiàn)力，世界上有很大部分是來自于這個活芯。
活芯其內(nèi)管連有氣牌和氣嘴，并有螺栓槽，套上一彈簧，插在外管中，進(jìn)行不同調(diào)檔。外管側(cè)面有螺紋孔，再套上一個微調(diào)套管用螺栓螺母，從套管長孔穿過擰入螺紋孔，再進(jìn)入內(nèi)管的螺栓槽，用螺絲螺母調(diào)正內(nèi)管之伸縮距離，嘴唇壓縮氣嘴以后，使內(nèi)管縮短其音程。
這個縮短的音程，恰恰讓共鳴震動變短，于是每個音孔可吹出半音，增加嗩吶之音量范圍，可吹奏各種變調(diào)樂曲。
這是活芯的技術(shù)原理，傳統(tǒng)芯子是固定音程的。而活芯為活動套式，可以伸縮改變長度，以彈簧復(fù)位。演奏時，通過雙手向上壓進(jìn)活芯，便能奏出臨時變化半音或半音階。指法不變。推進(jìn)后所產(chǎn)生的音程關(guān)系上的微小偏差，可通過控制嘴勁兒調(diào)整，演奏者很容易適應(yīng)和進(jìn)行有效的修正。活芯共有3種規(guī)格，由于其伸縮長度可以調(diào)節(jié)，因此解決了大、中、小各種調(diào)子嗩吶的應(yīng)用問題。
正是由于這個活芯技術(shù)，才讓嗩吶演奏家慢慢的能與西方管弦樂抗衡。
嗩吶是我們中華民樂之中，堪稱返璞歸真的代表。簡單的構(gòu)造，小巧便攜的模樣。卻擁有著如同震天雷一般的力量。
最后推薦一些好聽的嗩吶演出現(xiàn)場：
1：劉英大師在TW新竹的演出；
2：郭雅志老師最新專輯《八千里路》中的《夜來夢江南》；
3： 大話西游中駕著七色祥云歸來的大圣——《小刀會序曲》，《小刀會組曲》；
4：黃英華——四川將軍令；
5：季曲 ~Seasons of Asia~；
6：蓄勢 ~GEAR UP~；
7：傲氣傲笑萬重浪-黃霑；
聽沒聽懂，點(diǎn)個贊唄！