天津是傳統京劇碼頭，歷史上各地的名角能在天津唱紅才算實力過硬，所謂“天津過不去，全國去不了”。而且天津本地名家也是層出不窮。

天津兩大京劇院團：天津京劇院和天津市京劇青年團，都培養和誕生了很多京劇名家。

老一輩的有天津京劇院的楊乃鵬，康萬生，鄧沐瑋，李莉，歷久彌香，寶刀不老；中生代的有青年團的孟廣祿，張克，劉桂娟，趙秀君，正值當打之年，藝術穩固；更年輕的一代中間力量有實驗團的王艷，呂洋等風格初成，游刃有余。

其實流派紛呈的京劇藝術很難說哪位名家最有特色，畢竟在當代已經幾乎沒有京劇大師級的人物出現，創造新的流派了，當代的京劇名家更多的在于繼承。

從繼承來看不得不說天津本土的繼承的重要一支——張派。四小名旦之一的張君秋大師在學習梅尚程荀四大名旦額基礎上，結合美聲發聲方式，創造了張派藝術，以至于后來有了無旦不張的說法。

張君秋的晚年是在天津度過的，跟在他身邊的關門弟子趙秀君，一直陪伴大師左右，學習了大師的劇目喝抄完特點。由于是張大師時刻親自把關，自然深得精髓，成為不可多得的張派名家。

先說傳承，趙秀君1983年拜張君秋為師，深得“張派”行腔委婉細膩的真傳，嗓音寬亮、音質優美。擅演劇目有《秦香蓮》、《西廂記》、《望江亭》、《狀元媒》、《劉蘭芝》和《金山寺·斷橋·雷峰塔》等。跟隨老師時間最長，也是大師最疼愛的小弟子，因此學習的規矩完整。

再說比較，有人說張派的特色一定要唱的特別高亢嘹亮，其實不然。趙秀君的張派跟其他人比，嗓音并不是最高的，但是占了一個韻味最純！唱腔韻味完全得到老師真傳，也有人說她是最接近張大師的傳人。她的嗓音自然，寬厚矂音很突出，高音雖然沒有像王蓉蓉那般高亢，但是矂音能把韻味的特點發揮到極致，體現了張派嗓音“嬌、媚、脆、水”的特點。

又說創新，趙秀君再繼承張派傳統劇目的同時，也在積極嘗試其他流派的劇目和新編劇目。比如將梅派名劇《生死恨》改編成為張派《韓玉娘》，又將傳統劇目《馬昭儀》和《武昭關》兩出老戲精簡合并成為新戲《楚宮恨》。

因此聰繼承到創新，趙秀君都是名副其實的張派代表人物，傳承經典車別具個人特色。

當然，張派也只是在眾多天津流派的一支，其他如天津裘派三大花臉（鄧沐瑋，康萬生，孟廣祿），楊派傳人張克，楊乃鵬，程派名家劉桂娟，李佩紅，都能代表天津京劇水平的大家，所謂異彩紛呈，百花齊放，在這里也就不一一例舉了。

我喜歡京劇，有時候還會學唱幾句，還參加了區上京劇唱腔學習（無奈唱功太差）。尤其是喜歡花臉唱腔。所以，天津的戲曲名家我還是喜歡孟廣祿、康萬生兩位裘派花臉表演藝術家。孟廣祿老師唱腔音亢剛勁、嗓音洪亮；康老先生嗓音渾厚、京韻十足。他倆人都是師承裘派傳承人、山東花臉名家方榮翔老先生，也是頗為得意的弟子。唱功深厚，各有千秋。藝術造詣都很高，都是我尊敬和喜歡的京劇藝術名家。謝謝。

天津人懂戲，天津的京劇角兒也是棒棒的。第一、三大銅錘花臉：孟廣祿、鄧沐瑋、康萬生都是黃鐘大呂，擺在全國哪兒，都數一數二的。第二、老生楊乃彭、張克、王平各有藝術特奌，后二位拜了譚門，只會給譚派添彩。第三、武生有張幼麟、王平、黃奇峰 他們的活兒別的團來不了。第四、旦角劉桂娟、趙秀君、李佩紅都各是一支方面軍，都有票房號召力。余最喜歡的是王艷，梅尚二派的活兒舉重若輕，論嗓子的清純，扮相的秀美，表演的大家風范在這個年齡段中應是領軍人物，藝術造詣實不輸史依弘。還有老旦蘭文云、武丑石曉亮、武旦閻巍、武戲胡小毛等。上述各位，均堪稱名家，當之無愧。

天津好多京劇名家，如老生張克，花臉王杰，青衣李佩紅，老旦李鳴巖，最有特色的我覺的是老旦李鳴巖

李鳴巖老師在傳承的基礎上有很多創新

天津當代的京劇名家太多了，絕對兩個巴掌數不過來，前面的回答也都列舉不少了，可以說全面準確、有理有據，也都是我心目中的名家，我不再重復了。但都忽略了張艷玲老師，張艷玲師從楊榮環、孫明珠、尚慧敏等學習尚派，后拜劉秀榮為師學習王派，她還曾師從四小名旦之一的宋德珠先生，對宋派武旦也有傳承。可能是張艷玲老師近年來致力教學，演出很少，所以漏掉了。

我想重點回答第二問，誰最有特色？我認為最有特色的非王艷莫屬。王艷首屆全國少兒京劇邀請賽就獲得專業組一等獎，后來天津市從第七屆到第十二屆連續六屆的“新苗”“新人”“新秀”拿了個遍，也是梅花獎和文華表演獎得主，京劇名家的地位自不待言，她的特色是藝兼多派，并且她的老師也各有特色，所以連她自己都從來不說屬于哪派。王艷最早跟孟憲瑢老師學習梅派，孟先生對梅程兩派都有很好的傳承，有“天津旦角之母”的美稱，不僅教王艷、李國靜等學習梅派，她還培養了張火丁、劉桂娟、呂洋、段曉羚等程派傳人。王艷后來又像楊榮環先生學習尚派，楊榮環先生又是個奇才，他曾拜師梅蘭芳大師，又跟于連泉（筱翠花）先生學習筱派花旦，后來得尚小云大師器重，親授尚派戲。跟著這樣的老師自然能得到豐富的教養，王艷還不滿足，又正式拜師劉秀榮先生學習王派。劉秀榮先生更是了不得的傳奇人物，她不僅是通天教主王瑤卿晚年最得意的弟子，深得王派真傳，后來又拜尚小云大師為師，還曾受業于梅蘭芳、荀慧生等大師和蕭長華、葉盛蘭、言慧珠等名家，形成了自己鮮明的藝術特色，是個文武昆亂不擋的全才型演員。

正因為此，王艷跟這些老師刻苦學習，也日益形成了自己獨特的藝術特色，深得廣大觀眾喜愛，可以稱得上最有特色了。

現在天津有兩大京劇院，一個就是以文武老生王平為院長的天津京劇院，下屬兩個演出團，一團和實驗團，程派弟子呂洋任一團團長，梅派傳人王艷任實驗團團長。另一個就是裘派三代弟子孟廣祿帶領的天津青年京劇院。兩大京劇院涌現出了大批的京劇人才，像王平，張克，盧松，孟廣祿，石曉亮，王立軍，趙秀君，張幼麟等現在的中堅力量，老一代的名家有楊乃彭，康萬生，鄧沐瑋，馬少良，張克讓等，青年新秀更有王艷，呂洋，劉嘉欣，黃齊峰，王嘉慶，李宏等等。

天津是曲藝之鄉，不管是相聲還是京劇，再或是快板，都給人留下非常深刻的印象。

因此，我一直覺得天津人很幽默，而且嘴皮子非常利索。至于說到京劇，天津的名家其實是有很多的。

譬如張克先生，這就是一位出身于天津的著名京劇演員。

據說他很早就入了京劇這個行當，最早受到曹世嘉先生（也是京劇世家出身的名家）的教導，后來又拜程正泰、譚元壽這些人為師。

聽到我列舉的名字，大家就應該意識到張克唱的是什么了。對，就是老生。張克版本的《四郎探母》在網上還有片段，我是很喜歡的。

除此以外，李鳴巖老師也值得一談。

她是老旦的專家，是全國最知名的京劇演員之一。李老師在上世紀50-60年代就開始專工老旦，可以說是底蘊深厚。

她經常演繹的《太君辭朝》、《望兒樓》、《遇后龍袍》等劇目，都非常地經典，有些還可以在網上搜到。

凡是對老旦感興趣的朋友，對她是不能錯過的。

不知道大家喜歡哪些京劇演員呢？

別總是名家，大師了，現在沒有，只不過知名度高些罷了。現在的京劇演員基本上吃老本就是學傳統，流派，還沒出現自成一體，從唱，念，做，打，到配器服裝都是傳承。

看了下面許多帖子，我也想說幾位天津的京劇名家，不知各位戲迷是否記得？我只說姓名不說行當了。厲慧良、王紫苓、丁至云、張世麟、王則昭、楊乃彭等等。

我喜歡京劇，不過是外行，門道說不出來，看個熱鬧。現在活躍在天津舞臺的呂洋，王艷，黃其峰都很棒，現在我喜歡看武生王大興，那真是一個漂亮，那動作，一招一式真是又帥又脆。劉嘉欣是后起之秀，唱的很穩，怎一個好字了得。