馬三立雖然師承周德山，但主要教他能耐的卻并不是周蛤蟆，而是他的胞兄馬桂元。
馬桂元的本事是萬人迷李德钖教的，據馬老本人回憶，他大哥的相聲是最像李德钖的，臺下觀眾笑得死去活來，但馬桂元依然面若冰霜，如同雕塑一般屹立在舞臺上。
而馬桂元對馬三立的教學也是非常嚴格，稍微出點錯就開無雙，就連馬三立演出效果特別好，效果炸粘子，大哥也能把馬老暴打一頓，就因為有氣口或者節奏不對。
所以說本來天賦不算特別好的馬老，在大哥的鐵血教育下，也終于開了竅。但可惜的是馬桂元年紀輕輕染上毒癮，三十幾歲就駕鶴西去，否則馬家還能多一位大師級人物。
所以說馬三立本人的風格是比較多樣的，既有馬桂元的傳授，也有周德山的影響，同時還有他自己后天悟出來的東西，所謂的“馬氏相聲”的內涵其實是非常豐富的。
馬三立一生一共有十個弟子，幾乎都是拜門的弟子，得到他真傳的都不在徒弟名單中，下面給您一一列舉。
笑字輩——閻笑儒、連笑昆、高笑林、尹笑聲。
大徒弟閻笑儒，比馬老還大一歲，妥妥的帶藝投師，要的就是一個門戶，閻笑儒的活主要跟宋玉清、李少卿、以及丁文元的父親學的，風格跟馬三立差別很大，反而有點像焦家門的味道，臺風偏火爆。馬老也沒拿閻笑儒當晚輩，兩人出席活動都是馬老攙著閻笑儒，跟伺候大哥一樣。
連笑昆是連秀泉的兒子，本事都是跟老爹學的，拜馬三立也是為了要個體面門戶。而且連笑昆擅長的是柳活，而馬老剛好瘸了這一門，可見硬要說他是馬氏相聲估計馬老自己都不信。
高笑林是高桂清之子，父子兩代都是連興茶社穴頭，穴頭兒子自然也不可能跟外人學活了，所以這也是帶藝投師的主兒。
尹笑聲就不用多介紹了，大名鼎鼎的尹壽山之子，尹笑聲的相聲風格高仿尹傻爺，田立禾在舞臺上也調侃尹笑聲是“小傻子”，可見基因的力量有多強大。
其他藝名都不改的拜門徒弟——班德貴、常寶華、常寶豐、于寶林、李文華、姜寶林（？）
班德貴就是高峰的師爺，他的活是張杰堯教的，本來有個藝名班松俠，后來因為張杰堯實在跟同行處得太惡劣，弄得班爺也沒了飯轍，于是只好跳門拜了馬三立，等于從壽字輩降到了寶字輩。
常寶華常寶豐兄弟兩個也是純拜門，家里那么多相聲大拿，壓根也不用專門跟馬老學活，就跟侯耀華拜常寶華一樣，純粹是家族聯誼的見證而已。
于寶林身為四大寶林之一，臺風倒是有點馬老的影子，但也只是有點而已。畢竟他的授業恩師是張振圻，而且于寶林31歲才拜馬三立，這時候要教活早就涼透了。
李文華就更沒馬氏相聲的影子了，24K純捧哏，怎么可能傳承一頭沉的馬三立呢。
姜寶林到底算不算拜了馬三立，這里都得打一個巨大的問號。1988年燕春樓的收徒儀式，馬老話里話外都是為了損李潔塵，說要收姜寶林感覺就是個添頭，不是重頭戲，所以姜寶林要傳承馬三立，那也非常勉強。
實打實的馬派傳人——馬敬伯、馬志明、趙心敏、于克志。
嚴格說來，馬老在馬敬伯身上下的功夫，比馬志明還要多。馬桂元英年早逝之后，馬三立就成了馬敬伯的爹，對這個侄兒可謂是無微不至。當時馬家經濟困難，但馬敬伯也絕對是待遇最高的，過年要有一根炮竹，那也是馬敬伯的，馬志明只能流著哈喇子看。
馬敬伯在藝術上最像馬老，畢竟言傳身教硬喂大的，花的功夫更多，結果自然就更明顯。馬敬伯使活的節奏和語速，都有年輕時候馬老的味道。
而馬志明反而有點自己悟出來的風格，語速偏慢，語調偏低，臺風沉穩帥氣，屬于馬派中的少馬派。其實從馬志明喂出來的黃族民身上就能看出端倪，黃族民給馬三立或者馬敬伯捧哏，感覺兩人就不在一個頻道，風格只能匹配馬志明。
趙心敏被譽為造詣最接近馬老的藝人，就連馬三立都不得不承認，讓馬志明多跟趙心敏學習，那才是正宗馬氏相聲。
于克志盧福來是馬志明的擺知徒弟，而兩人也是馬三立言傳親授教出來的，馬氏相聲的味兒非常正。
青年一代的馬氏傳人——郝夢春、馬軍
郝夢春是馬六甲的徒弟，但能耐比師父大得多得多，而且也是公認的正根馬氏相聲傳人，畢竟是馬志明親自指導的，能耐錯不了。
馬軍雖然是靳佩良的徒弟，但他的相聲路子屬于高仿馬志明，而且得到了馬志明的親自指導，業內也公認馬軍就是馬氏相聲傳人。不過他的搭檔盛偉臺風有點狗，不是黃族民那種純粹匹配馬志明的路子，所以馬軍既能夠傳承馬氏相聲，也能探索出自己獨有的風格。
另外德云社總教習高峰也是學習馬氏相聲，只不過高峰屬于自己摸索學習，沒有得到過馬三立或者馬志明的親自指導，屬于只學其表不得其里，再加上德云社一幫棒槌粉絲，對于高峰的進步也是限制巨大。但如果真要在德云社找一個馬氏傳人，高峰也是不二人選。
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