馬三立雖然師承周德山,但主要教他能耐的卻并不是周蛤蟆,而是他的胞兄馬桂元。
馬桂元的本事是萬人迷李德钖教的,據馬老本人回憶,他大哥的相聲是最像李德钖的,臺下觀眾笑得死去活來,但馬桂元依然面若冰霜,如同雕塑一般屹立在舞臺上。
而馬桂元對馬三立的教學也是非常嚴格,稍微出點錯就開無雙,就連馬三立演出效果特別好,效果炸粘子,大哥也能把馬老暴打一頓,就因為有氣口或者節奏不對。
所以說本來天賦不算特別好的馬老,在大哥的鐵血教育下,也終于開了竅。但可惜的是馬桂元年紀輕輕染上毒癮,三十幾歲就駕鶴西去,否則馬家還能多一位大師級人物。
所以說馬三立本人的風格是比較多樣的,既有馬桂元的傳授,也有周德山的影響,同時還有他自己后天悟出來的東西,所謂的“馬氏相聲”的內涵其實是非常豐富的。
馬三立一生一共有十個弟子,幾乎都是拜門的弟子,得到他真傳的都不在徒弟名單中,下面給您一一列舉。
笑字輩——閻笑儒、連笑昆、高笑林、尹笑聲。
大徒弟閻笑儒,比馬老還大一歲,妥妥的帶藝投師,要的就是一個門戶,閻笑儒的活主要跟宋玉清、李少卿、以及丁文元的父親學的,風格跟馬三立差別很大,反而有點像焦家門的味道,臺風偏火爆。馬老也沒拿閻笑儒當晚輩,兩人出席活動都是馬老攙著閻笑儒,跟伺候大哥一樣。
連笑昆是連秀泉的兒子,本事都是跟老爹學的,拜馬三立也是為了要個體面門戶。而且連笑昆擅長的是柳活,而馬老剛好瘸了這一門,可見硬要說他是馬氏相聲估計馬老自己都不信。
高笑林是高桂清之子,父子兩代都是連興茶社穴頭,穴頭兒子自然也不可能跟外人學活了,所以這也是帶藝投師的主兒。
尹笑聲就不用多介紹了,大名鼎鼎的尹壽山之子,尹笑聲的相聲風格高仿尹傻爺,田立禾在舞臺上也調侃尹笑聲是“小傻子”,可見基因的力量有多強大。
其他藝名都不改的拜門徒弟——班德貴、常寶華、常寶豐、于寶林、李文華、姜寶林(?)
班德貴就是高峰的師爺,他的活是張杰堯教的,本來有個藝名班松俠,后來因為張杰堯實在跟同行處得太惡劣,弄得班爺也沒了飯轍,于是只好跳門拜了馬三立,等于從壽字輩降到了寶字輩。
常寶華常寶豐兄弟兩個也是純拜門,家里那么多相聲大拿,壓根也不用專門跟馬老學活,就跟侯耀華拜常寶華一樣,純粹是家族聯誼的見證而已。
于寶林身為四大寶林之一,臺風倒是有點馬老的影子,但也只是有點而已。畢竟他的授業恩師是張振圻,而且于寶林31歲才拜馬三立,這時候要教活早就涼透了。
李文華就更沒馬氏相聲的影子了,24K純捧哏,怎么可能傳承一頭沉的馬三立呢。
姜寶林到底算不算拜了馬三立,這里都得打一個巨大的問號。1988年燕春樓的收徒儀式,馬老話里話外都是為了損李潔塵,說要收姜寶林感覺就是個添頭,不是重頭戲,所以姜寶林要傳承馬三立,那也非常勉強。
實打實的馬派傳人——馬敬伯、馬志明、趙心敏、于克志。
嚴格說來,馬老在馬敬伯身上下的功夫,比馬志明還要多。馬桂元英年早逝之后,馬三立就成了馬敬伯的爹,對這個侄兒可謂是無微不至。當時馬家經濟困難,但馬敬伯也絕對是待遇最高的,過年要有一根炮竹,那也是馬敬伯的,馬志明只能流著哈喇子看。
馬敬伯在藝術上最像馬老,畢竟言傳身教硬喂大的,花的功夫更多,結果自然就更明顯。馬敬伯使活的節奏和語速,都有年輕時候馬老的味道。
而馬志明反而有點自己悟出來的風格,語速偏慢,語調偏低,臺風沉穩帥氣,屬于馬派中的少馬派。其實從馬志明喂出來的黃族民身上就能看出端倪,黃族民給馬三立或者馬敬伯捧哏,感覺兩人就不在一個頻道,風格只能匹配馬志明。
趙心敏被譽為造詣最接近馬老的藝人,就連馬三立都不得不承認,讓馬志明多跟趙心敏學習,那才是正宗馬氏相聲。
于克志盧福來是馬志明的擺知徒弟,而兩人也是馬三立言傳親授教出來的,馬氏相聲的味兒非常正。
青年一代的馬氏傳人——郝夢春、馬軍
郝夢春是馬六甲的徒弟,但能耐比師父大得多得多,而且也是公認的正根馬氏相聲傳人,畢竟是馬志明親自指導的,能耐錯不了。
馬軍雖然是靳佩良的徒弟,但他的相聲路子屬于高仿馬志明,而且得到了馬志明的親自指導,業內也公認馬軍就是馬氏相聲傳人。不過他的搭檔盛偉臺風有點狗,不是黃族民那種純粹匹配馬志明的路子,所以馬軍既能夠傳承馬氏相聲,也能探索出自己獨有的風格。
另外德云社總教習高峰也是學習馬氏相聲,只不過高峰屬于自己摸索學習,沒有得到過馬三立或者馬志明的親自指導,屬于只學其表不得其里,再加上德云社一幫棒槌粉絲,對于高峰的進步也是限制巨大。但如果真要在德云社找一個馬氏傳人,高峰也是不二人選。
以上~~~