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趙孟頫是元初最重要的書法家之一，字子昂，號松雪道人，浙江吳興(今湖州)人，人稱“趙吳興”。趙孟頫直追東晉二王之風。他是一位真、草、篆、隸、行各體兼善的大家。他的書法不激不厲，平和蘊藉，筆法精熟，結字平正秀麗，氣息高古。趙孟頫在書法上是一位復古主義者，主張師法“鐘王”，出入晉唐。影響元、明、清三朝。趙孟頫的楷書被后人列為歐、顏、柳、趙四大楷書之一，稱之為“趙體”。
談起趙孟頫書法的風格特點，我們要先了解其取法、師承關系。趙孟頫在元代書法史上是一位領袖人物，他憑借著自己杰出的書藝，幾乎籠罩了元代至明中期書壇數百年。他諸體皆善，《元史》本傳載:“篆、摘、分、隸、真、行、草書無不冠絕古今，遂以書名天下。”關于趙孟頫書法的取法，明初的宋鐮曾有言曰:“蓋公之字法凡屢變，初臨思陵(筆者按，指宋高宗)，后取則錘睬及羲、獻，末復留意李北海。此正所謂學羲獻者也。”
趙孟頫取法亦廣，從目前所見的趙氏書跡來看，臨王羲之作品不少。如《蘭亭序》、《十七帖》等帖趙孟頫均認真多次臨習。對此虞集曾有如下記載:” 趙松雪書，筆既流利，學亦淵深。觀其書，得心應手，會意成文，楷法深得《洛神賦》而攬其標，行書恉《圣教序》而入其室，至于草書，飽《十七帖》而變其形，可謂書之兼學力、大資精奧神化而不可及矣。“而且趙孟頫曾收藏有自稱祖本的十卷《淳化閣帖》。
實際上趙孟頫的取法范圍并不僅限于此，他自云“學褚河南《孟法師碑》，故結字規模八分”。元柳貫《跋趙文敏帖》載文敏)試濡墨復臨顏、柳、徐、李諸帖。既成，命取真跡一一覆校，不惟轉折向背，無不絕似，而精采發越，有或過之’。明董其昌云曾見趙臨習米芾作品。
而趙孟頫的一些作品中亦可窺出智永、陸柬之書法之影子。此外，趙孟頫的篆書、隸書亦淵源有自，元代的楊載云其篆書“則法《石鼓》、《詛楚》”、隸書則法“梁鵲、鐘繇”。章草則臨習皇象《急就章》，《中國書法全集43·趙孟頫一》中收錄有他的《臨皇象急就章卷》。
趙孟頫正因取法廣博，才被譽為諸體皆精，甚至被何良俊稱為“唐以后集書法之大成者”。但總的來說，他于二王處取法最多。
趙孟頫的大楷書吸取李邕書碑的方法，既得流美風韻，又存遒健骨氣，在晉人的韻味之外，又具有唐人的法度。代表作《湖州妙嚴寺記》《三清殿碑記》《玄妙觀重修三門記》《膽巴碑稿》《仇鍔墓志銘稿》。其小楷極具特色，用筆極為嫻熟，結體妍麗飄逸，用筆遒勁，深得晉人神髓。其行草書被世上稱作成就最大者，對后世的影響也是以行草書的影響最大。傳世作品有《蘭亭十三跋》《歸去來辭卷》《赤壁賦》《雪晴云散帖》，既嚴守古法，又縱橫飄逸。
趙孟頫生活的南宋末年，書法的發展己經失去了北宋時的勃勃生機而走向了衰落。南渡之后，南宋書家不但失去了家園和收藏、研習書法的條件和氛圍，而且最為可貴的書法進取精神也在偏安一隅中逐漸消餌殆盡，遠不如北宋書家那么意氣風發和積極進取。南宋書壇的凋敝一直延續至元初，而趙孟頫的出現，則改變了這一衰敗局面而有力挽狂瀾之功。
趙孟頫書法的風格特色是流媚秀麗、溫潤閑雅。書法史上，趙孟頫楷書與歐陽詢、顏真卿、柳公權楷書并稱“楷書四大家”。
趙體楷書的特點，概括有三：
第一，趙氏在繼承傳統書法的基礎上，削繁就簡，變古為今，其用筆不含渾，不故弄玄虛，起筆、運筆、收筆的筆路十分清楚，使學者易懂易循；
第二，外貌圓潤而筋骨內涵，其點畫華滋遒勁，結體寬綽秀美，點畫之間彼引呼應十分緊密。外似柔潤而內實堅強，形體端秀而骨架勁挺。學者不僅學其形，而重在學其神；
第三，筆圓架方，流動帶行。書寫趙體時，點畫需圓潤華滋，但結構布白卻要十分注意方正謹嚴，橫直相安、撇捺舒展、重點安穩。只有這樣，才能掌握趙體的特點。另外，他書寫楷書時略摻用行書的筆法，使字字流美動人，也是趙體的特點之一。
作為一位變革轉型時期承前啟后的大家，趙孟頫有以下幾方面突出的成就為前人所不及：
一是他提出“作畫貴有古意”的口號，扭轉了北宋以來古風漸湮的畫壇頹勢，使繪畫從工艷瑣細之風轉向質樸自然。
二是他提出以“云山為師”的口號，強調了畫家的寫實基本功與實踐技巧，克服“墨戲”的陋習。
三是他提出“書畫本來同”的口號，以書法入畫，使繪畫的文人氣質更為濃烈，韻味變化增強。
四是他提出“不假丹青筆，何以寫遠愁”的口號，以畫寄意，使繪畫的內在功能得到深化，涵蓋更為廣泛。
五是他在人物、山水、花鳥、馬獸諸畫科皆有成就，畫藝全面，并有創新。
六是他的繪畫兼有詩、書、印之美，相得益彰。
七是他在南北一統、蒙古族入主中原的政治形勢下，吸收南北繪畫之長，復興中原傳統畫藝，維持并延續了其發展。
八是他能團結包括高克恭、康里子山等在內的少數民族美術家，共同繁榮中華文化。
趙孟頫在中國書法藝術史上有著不可忽視的重要作用和深遠的影響力。他在書法上的貢獻，不僅在他的書法作品，還在于他的書論。他有不少關于書法的精到見解。他認為：“學書有二，一曰筆法，二曰字形。筆法弗精，雖善猶惡；字形弗妙，雖熟猶生。
趙書雖秉承傳統，卻不為陳法所囿，往往能根據不同的需要變換書體，但不論怎樣變，又都能運用自如，得心應手，因此，他的書法既有深邃的傳統基礎又有鮮明的個性特征，卓然不群。
