有人說陳瑞、孫露等網絡歌手的歌很好聽且流傳廣，那么為什么看不到宣傳和上電視綜藝節目呢?
其實這種問題很簡單，無非就是哪幾種可能。
一、缺少流量，綜藝節目請人看的是什么，是明星自帶的流量，能制造什么話題，能給節目帶來多少收視率，如果不能，那邊拜托，你的歌曲在好聽流傳度再廣，他們是不會請的，當然也可能是人請了他們不去，但是陳瑞、孫露顯然不屬于這個行列。
二、歌紅人不紅，這種情況對于很多歌手來說都是比較悲哀的一件事情，但是這樣的情況對于網絡歌手來說都是比較正常的一種現象。鄭源屬于這種情況、莊心妍也是這種情況，這兩位可以說熱歌比陳瑞、孫露更多。在現在網絡發達的時代，在網上有什么好看的好玩的事情都會很快地傳播開來，對于歌手也是一樣的。
三、代表作不多，陳瑞的代表作是《白狐》，其他《白狐》的知名度和流行度，這首歌在當時是比較火的，用火到大街小巷這個詞語也是沒問題的，但是生命周期并不常。而孫露的歌《何必在一起》《酒干倘賣無》《摘下滿天星》幾乎都是翻唱，也只是一時流行，兩個人說到底就是沒有硬的代表作，陳瑞還好些。更何況現在的音樂市場，不論是網絡短視頻還是現在的音綜選秀，哪一年不出來幾十上百首爆火的歌曲，但大都曇花一現，生命周期極其短暫。
四、營銷也很重要，現在的市場環境和以前不一樣，也宣傳包裝自己的，她們不懂得宣傳自己，這樣就沒有很多人認識她們，所以也就不會有一些綜藝節目去邀請她們上節目，當然可能是他們公司的原因，可能公司覺得宣傳不劃算，說到底還是他們自身硬實力讓公司覺得是值得投資。
五、她們本身的顏值不是太高，因為現在畢竟是一個看顏值的世界。帥哥美女才是流量的天下，你看現在的養成團，哪一個不是帥哥美女成群，要不你就是很有才華，但是顯然這兩人還不具備很有才華的屬性。
六、網絡歌手在娛樂圈一直都處于尷尬的位置，鄭源參加節目不止一次被人嘲笑土，早起網絡歌手轉型成功的其實沒有幾個，許嵩算一個，汪蘇瀧應該也算一個，其他的地位真的很尷尬，音樂圈的鄙視鏈是真的存在的。
七、網絡口水歌者，注定是曇花一現！若干年后，你還能記得他們的歌？楊臣剛的《老鼠愛大米》火吧，現在還有幾個人聽。郭美美的《不怕不怕》火吧，現在還有幾個人聽，《孤單北半球》、《當你孤單你會想起誰》、《兩只蝴蝶》《香水有毒》……就連《丁香花》這類不是很口水的網絡歌曲也就曇花一現了下，陳瑞的《白狐》也是歸屬網絡口水歌一類的。
八、孫露，陳瑞，等歌手都屬于發燒女聲，大部分通過精心制作的發燒碟推廣，或以好聽的歌曲為主，或以某種音質音色為特長，吸引了不少愛好者，特別是追求音質的發燒友。由于市場需要，原創歌曲比較少。另外，從傳唱度考慮與流行歌曲和口水歌曲比較，受眾面比較小。始終都進不了主流樂壇。電視臺其實是很現實的，因為沒有話題熱度和忠實的粉絲群體，陳瑞和孫露基本很難在節目和電視臺露臉，沒有曝光沒有人設，這些網絡歌手很難被人記住。
九、命不好，他們她們走紅的時候綜藝節目還沒興起，所以也沒多少機會出現在電視機前面。不像現在綜藝節目爛大街，很多過氣的藝人都能靠著節目人設再火一把。如果孫露和陳瑞這兩人在這幾年走紅的話，她們肯定會被邀請上節目，說不定還能小火一把。畢竟短視頻網紅都能上得了綜藝，更何況他們這種實打實的歌手。陳瑞和孫露的存在感太低，長得不夠驚艷是一個原因，生不逢時也是其中重要的關鍵性因素。
十、其實鳳凰傳奇也面臨過著這個問題。但是人家有作品，深受廣場舞大媽跳舞的喜愛，國民度高，于是《吐槽大會》《極限挑戰》等不少熱門綜藝不斷上，土歸土，但是土的接地氣，有流量就是王道，這會春晚也參加了。
總體來說，像陳瑞，孫露這些網絡歌手在大眾眼中是上不了臺面的，音樂口水沒有辨識度，自身也缺少作品支撐，作品生命周期短，最最重要的事沒有話題度，沒有流量，很難凝聚粉絲群體。公司不愿意宣傳，電視綜藝節目不清這就容易理解了。
