T0(最強(qiáng)序列),音色絕佳,但喉位不穩(wěn)定,唱法腔體上具有時(shí)代性局限。氣息超穩(wěn),音域三個(gè)八度。
我個(gè)人不認(rèn)同,部分學(xué)院派將鄧麗君增加鼻腔音弱化發(fā)音點(diǎn),保持字正腔圓的唱腔不斷神化,鄧麗君的咬字確具有唯一時(shí)代藝術(shù)性,但不適合普及與眾。
中文流行音樂(lè)的主道路一定是去聲調(diào)化,反字正腔圓的。鄧麗君所呈現(xiàn)的唱腔,更像是一個(gè)中文音樂(lè)唱腔發(fā)展的過(guò)渡期。
以如今科學(xué)全面的流行唱法眼光去看,鄧麗君的唱腔符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代審美,但具有較大的時(shí)代局限性。以下從音色音域、咬字、腔體共鳴三個(gè)角度分析鄧麗君的唱功。著重分析腔體共鳴。
音色音域;
音色:T0;這是鄧麗君的一大特色,她的音色是支撐她聲音可塑性的根本,清澈、甜美是她的音色自帶屬性。這一點(diǎn)在她腔體的共鳴下,不斷強(qiáng)化。甜美二字就成為了她的代名詞。以當(dāng)時(shí)時(shí)代的審美,十分悅耳。但以如今的流行審美,鄧麗君的音色有些“過(guò)甜”。
音域:A2-Eb5-E6;真聲音域在A2-E5,E5-E6為混音和頭聲。
鄧麗君最低音可查的紀(jì)錄是:1982年《I Love Rock’n Roll》中,第二句低音為A2。
真聲最高音在1976年的《Love Story》,達(dá)到了Eb5。這個(gè)音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是張惠妹《聽(tīng)海》、李娜《黃土高坡》、鄧紫棋《A.I.N.Y》的最高音。
從E5開(kāi)始,鄧麗君進(jìn)入混音區(qū)。可查的頭聲最高音,是在1971年《平安追想曲》和《小笨象觸了電》之中, 出現(xiàn)的哨音E6。
所以,單純從音域考慮,鄧麗君的條件極為優(yōu)秀,音域?yàn)椋喝齻€(gè)八度+7度;
咬字:喉位不穩(wěn);
中文四音,是自帶音高的。這一點(diǎn)和聲樂(lè)的旋律性是相互沖突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圓,那么咬字必須要重、要靠前,而且必須早三四聲上加入轉(zhuǎn)音,以及歸韻。這一種方式,是與如今流行唱法的隨性聽(tīng)覺(jué)相悖的。時(shí)代局限性就在于此。
咬字是鄧麗君的一大特色,鄧麗君的咬字非常靠前。這種咬字,讓她的發(fā)音點(diǎn)從后咽壁上部,向前移動(dòng)至接近后鼻腔的部分。靠前有什么意義?C4-C5區(qū)域,音色極具穿透力,聲線清晰無(wú)比,音色質(zhì)感突出,為什么鄧麗君的聲音甜美?靠前就是最重要的一部分。
那這種靠前有什么問(wèn)題?喉位!喉位會(huì)上移一部分,胸聲會(huì)在低音區(qū)增強(qiáng)。在這種增強(qiáng)之下,中低音區(qū)咬字加重。腹腔力量感減少,胸腔力量加大。偏向于美聲。鄧麗君的咬字和發(fā)音點(diǎn),以及腔體共鳴,實(shí)際上適用于美聲。
而在高音區(qū),保持流行特色,這種超級(jí)靠前的咬字,必須需要聲帶邊緣化,以及部分閉合,這時(shí)候?yàn)榱伺浜弦ё止缠Q腔體,就從胸腔下移至腹腔。喉位恢復(fù)正常!
鄧麗君的高音,為什么聽(tīng)起來(lái)極為柔和,核心就在這里。她的中低音區(qū)主體腔體不是腹腔,是胸腔。以胸聲柔化腹腔,到了腹腔聽(tīng)起來(lái)不會(huì)太過(guò)于追求對(duì)比爆發(fā)力。自然就柔化了。
就好比,鄧麗君比別人多了一道工序:胸聲和腹腔的高度統(tǒng)一性。
解決完高音柔化,我們來(lái)看一看更加嚴(yán)重的問(wèn)題:鼻腔歸韻。
這一點(diǎn),在如今的科學(xué)聲樂(lè)系統(tǒng)之下的科學(xué)發(fā)聲是:發(fā)音點(diǎn)靠前,共鳴腔靠后。鄧麗君在發(fā)音點(diǎn)上倒是無(wú)可厚非。但問(wèn)題在于鄧麗君咬字時(shí)的共鳴腔,她在鼻腔之中加入了中文聲調(diào)。完成了字正腔圓的。
而總體而言,鄧麗君的咬字很具有顆粒感。在這種顆粒感之中,鄧麗君將中文永遠(yuǎn)的原本聲調(diào),通過(guò)鼻腔的方式進(jìn)行延長(zhǎng)和歸韻。
鄧麗君的音樂(lè),轉(zhuǎn)音極多。在三聲四聲的仄音字上,鄧麗君大量使用轉(zhuǎn)音。以局部轉(zhuǎn)音來(lái)展現(xiàn)中文聲調(diào)。這種方式,依舊是柔化的一部分。同時(shí)加大音色對(duì)比。鼻腔延長(zhǎng)和腹腔的對(duì)比,增加了聽(tīng)覺(jué)音區(qū)美感。
在咬字上,鄧麗君幾乎做到了機(jī)制。每一個(gè)細(xì)節(jié)都是在為自己的音色服務(wù)。確保營(yíng)造出甜美、清澈的聽(tīng)覺(jué)感受。
而這種唱法,真的已經(jīng)被流行唱法淘汰。因?yàn)楹砦坏慕y(tǒng)一性,比甜美、清澈更重要。喉位是如何現(xiàn)代流行演唱的更本。
就以《月亮代表我的心》為例:你問(wèn)我愛(ài)你有多深。
在”你問(wèn)“和“我愛(ài)”的間隔之中,就出現(xiàn)了喉位的偏移。這里有著中低音區(qū)道高音區(qū)的過(guò)度。
在“你問(wèn)”時(shí),胸聲、鼻腔為主體腔體。而在“我愛(ài)”時(shí),胸聲下移至腹腔,聲音很甜、聲線極度清晰。音色上,卻產(chǎn)生了了輕微變化。雖然這種變化很小,但是依舊足以察覺(jué)。
相同的事情還有“深”字、“幾分”!“深”、“幾分”字就是典型的超靠前咬字,在音色上過(guò)于要求甜美感。造成了三重喉位。
從“你問(wèn)”的壓低喉位、到“我愛(ài)”正常喉位、到“深”提高喉位;如此同時(shí),還有很多,代表的代字,喉位壓低。
喉位不一致,這是我個(gè)人認(rèn)定,鄧麗君唱法不具備普及性的根本原因。
腔體共鳴:反!字正腔圓唱法。
流行音樂(lè)的核心在于保證好足夠的腔體共鳴。
我們先來(lái)認(rèn)識(shí)一下流行演唱之中的腔體,在咬字階段,就已經(jīng)設(shè)計(jì)過(guò)一部分。
下部共鳴腔:腹腔、胸腔、咽喉、口腔;
上部共鳴腔:鼻腔、上頜竇、蝶竇、頭腔、額竇。
在腔體打開(kāi)程度上,鄧麗君下部共鳴腔沒(méi)有問(wèn)題,上部共鳴腔鼻腔過(guò)重、上頜竇打開(kāi)完全。至于蝶竇,鄧麗君沒(méi)有打開(kāi)。額竇打開(kāi)程度不多,后續(xù)前往歐洲學(xué)習(xí)聲樂(lè)時(shí),可以可以做到頭聲哨音。
在更加困難的腔體共鳴上,如同上述所講,問(wèn)題在于沒(méi)有意識(shí)到咽喉喉位的穩(wěn)定性。同時(shí)鼻腔利用的過(guò)多。
除了這兩點(diǎn)問(wèn)題外,鄧麗君可以稱得上完美。其中鄧麗君最強(qiáng)的一點(diǎn)應(yīng)該是在于對(duì)于腔體的氣息控制。
氣息控制這一點(diǎn)上,估計(jì)沒(méi)人能超過(guò)鄧麗君。
你去鄧麗君任何一張CD之中,你很難發(fā)現(xiàn)她的呼吸氣口。不僅僅是CD,在舞臺(tái)上也是如此。為何?
我個(gè)人理解的答案:美聲、戲曲呼吸。氣息不入肺,而是入腹。
又一次出現(xiàn)了美聲。那什么叫不入肺,而入腹呢?就是氣沉丹田。
經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久練習(xí),將以呼吸道周圍肌肉阻隔橫膈膜出氣,控制出氣量。更變傳統(tǒng)口入式呼吸。通過(guò)胸聲支撐點(diǎn),就是控制出氣量。達(dá)到氣息包容感。在這一點(diǎn)上,鄧麗君堪稱大魔王級(jí)人物。
類比與王菲,王菲不考慮包容性,追究的就是字字珠璣。你可以說(shuō)他氣息共鳴不足,因?yàn)槁?tīng)起來(lái)就是像是一個(gè)字一個(gè)字唱出。當(dāng)然,這和王菲的特殊性唱法有關(guān)。可比性不高。
但類比于張靚穎就有的說(shuō)了低音斷腿的張靚穎,一句話能拆成五段來(lái)唱,直接拉胯。之間氣息銜接性很低。
鄧麗君不同,她的超強(qiáng)氣息控制人,不論何時(shí)何地,任何一句都極具樂(lè)律感。簡(jiǎn)單講將士包容感。因?yàn)榘莞?/strong>,涉及到了鄧麗君個(gè)人最強(qiáng)的強(qiáng)弱對(duì)比。
最后,來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)專業(yè)人士對(duì)鄧麗君的點(diǎn)評(píng):
中央音樂(lè)學(xué)院的副院長(zhǎng)葉小綱教授曾指出:“鄧麗君唱的是最純正的國(guó)語(yǔ),對(duì)中國(guó)音樂(lè)教學(xué)、音樂(lè)創(chuàng)作有很大影響。她的咬字時(shí)而靠前,時(shí)而居中,親切自然,我在對(duì)美聲專業(yè)的學(xué)生排練進(jìn)行指導(dǎo)時(shí),也會(huì)以她的藝術(shù)處理作為榜樣,非常有效。“
注意,核心點(diǎn)在于美聲專業(yè)。鄧麗君的咬字對(duì)于美聲而言,具有較大榜樣意義。但是流行唱法和美聲完全是兩碼事。
至于鄧麗君對(duì)美聲功底如此在意,我個(gè)人認(rèn)為和她早期受到的戲曲學(xué)習(xí)有關(guān)。因?yàn)槊缆暫蛻蚯€是有著胸聲、腹腔、氣息的統(tǒng)一性。
所以,喉位不穩(wěn)的表現(xiàn),在鄧麗君的氣息、共鳴、咬字之下不斷弱化。
綜上所述,即使擁有著喉位不穩(wěn)的問(wèn)題,但鄧麗君的唱功也足以稱得上T0級(jí)別。
因?yàn)椋?strong>我們不能以如今的進(jìn)步要求,去否定當(dāng)年。即使放在如今,鄧麗君的氣息也是秒殺級(jí)別的存在。喉位穩(wěn)不穩(wěn),經(jīng)過(guò)一句點(diǎn)撥,她可分分鐘改過(guò)來(lái)。真要放在現(xiàn)在,華語(yǔ)樂(lè)壇如今的女歌手,每一個(gè)夠她打的。
若非要對(duì)比與如今的女歌手,也只有以下兩位可以放在一起說(shuō)一說(shuō):
T0級(jí)別:黃綺珊(倒嗓之前)、王菲(倒嗓之前)。
聽(tīng)沒(méi)聽(tīng)懂,點(diǎn)個(gè)贊唄!