1，侯寶林 第一個讓相聲登上大雅舞臺的人。

2，馬三立 樂善好施，默默耕耘的大家。

3，馬 季 將相聲橫向、縱向延伸的人。

4，馮 鞏 捧哏的新開創者。

5，郭德綱 在逆境中，發揚光大者。

個人認為，相聲界排名，首當其沖是相聲大師馬三立，其次是老侯爺家的侯寶林，第三是德云社當家班主郭德綱，老郭雖然相聲里輩分與前二位相比較低，但是他是扛起了這個時代相聲的旗幟，重新喚起了人們對相聲的熱愛，大家覺得這個排名是否合適，說說自己的觀點？歡迎點贊評論一起探討。

文無第一，武無第二。

相聲作為一門語言藝術，在評判所謂的“三甲”上，也不可能有一個囊括所有人的標準，所以只能分門別類，根據不同的標準來排名，那樣才能客觀公正。

相聲三大派創始人——朱派（朱紹文）、阿派（阿彥濤）、沈派（沈二沈春和）。

這三位就是相聲三大派的三甲祖師爺了，當然阿派和沈派現在基本上沒落了，現在叫得出名字的都是朱派后人。而朱紹文當初在代拉沈春和跟阿彥濤為師弟的時候，忽略了兩人的年齡，這二位小朱紹文一大截，后來開枝散葉的時候，冒出來一堆人小輩兒大的小年輕，尤其是馮昆治和高聞元門下，最年輕的德淑珍比馬三立都小五歲，結果還是德字輩。所以這些人小輩兒大都被同行刨的厲害，最后要么降輩，要么干脆就不收徒弟，逐漸走向沒落了。

傳統底子前三甲——李德钖、張杰堯、張壽臣

這三位算是相聲史上，傳統相聲的巔峰存在了。傳統相聲主要是單春和雙春，這三位都是能單能雙，而且水平都是登峰造極。

萬人迷李德钖為什么可以養三個德字輩捧哏，而且分多少錢他說了算，就因為他不用搭檔也能養活自己。李德钖的活路廣，單口對口加起來，能三個月不重樣，這就是他當萬人迷的底氣。而張杰堯天縱奇才，創作了很多膾炙人口的段子，《羅成戲貂嬋》、《張飛打嚴嵩》、《耍猴兒》、《關公戰秦瓊》、《五行詩》、《鬧公堂》等，張傻爺號稱一生演過四百三十多個段子，堪稱相聲寶庫一般。而張壽老被稱為“笑話大王”，他留下的單口跟對口，以及怹的表演方式，就是現在相聲演員們主要參照對象。

三大家族前三甲人物——常寶堃、侯寶林、馬三立

侯寶林先生就不多介紹了，侯氏相聲就是從他起源的，因為侯先生到去世都不知道自己父母是誰，想往上倒都不知道怎么操作。侯先生作為讓相聲登堂入室的第一功臣，給現在相聲藝人們留下的飯也是最大份的。

馬三立老人作為津門相聲的靈魂人物，無人不宗馬的奠基人，怹在“說”方面的造詣已入化境，像怹晚年表演那些只有一個底包袱的段子，除了馬老誰都拿不動，《逗你玩兒》《八十一層樓》《練氣功》等，把市井小人物的形象刻畫得活靈活現，也是相聲歷史上無可取代的經典之作。可惜馬三立之后，再也沒有一個能夠如此輕松拿捏這種包袱少但說口多的段子了，如今的藝人都靠薄皮大餡的爛梗堆砌，功夫早就丟到九霄云外了。

常派大家長雖然是常連安，但真正給常派打下根基的人，毫無疑問是小蘑菇常寶堃。常寶堃年少成名，被張家口觀眾當做一寶，后來成為天津五檔之首，把張壽老都壓著一頭。后來抗美援朝成為烈士，成為常家幾代人的守護神，即使在特殊時期，馬老跟侯大師都被斗，但也沒人敢打常家人主意。

收徒最多的三人——郭德綱、丁廣泉、侯耀華

郭德綱就不用說了，云鶴九霄到了霄字科，已經有了八十幾個徒弟，還不算西河門的，還有那些口盟的阿貓阿狗，以及娛樂圈那些玩鬧的徒弟。當然郭班主收的已經不能算是傳統意義上的徒弟，百分之九十九點九的吐字他一個字都沒教過，屬于企業員工定向培訓，屬于德云社的重要業務板塊了。

丁廣泉先生收的徒弟有一百多個，當然都沒有按照相聲門的規矩擺知。只不過他那幫徒弟也不懂什么擺知，就覺得拜師傅好玩而已。丁廣泉相聲被稱為京城“洋教頭”，收了一只相聲界的多國部隊，徒弟遍布各個第三世界國家，大部分相聲水平比郭德綱徒弟還差。而目前單論絕對數量目前還是丁先生占優，不過未來就不好說了。

排名第三的是侯耀華，根據某次常氏相聲聚會上，爆出來的侯耀華弟子名單，竟然有42人之多。侯耀華因為自己并非專職說相聲，所以收徒弟非常隨性，有演員有社會人士還有票友，就是沒幾個正經說相聲的。正因為有教無類廣收門徒，侯耀華被安娜金這種網紅抓著機會炒作，也就是咎由自取了。

最有錢的前三甲——郭德綱、于謙、劉流

郭德綱于謙就不用說了，這里簡單介紹一下劉流，很多人認為劉流是趙本山徒弟，其實劉流是相聲門里人。劉流師父是趙春田，他自己跟師勝杰是一輩的，郭德綱得管他叫師叔。后來相聲不景氣，他才去了本山傳媒。劉流憑著自己出色的經商能力，成為了本山集團的副總裁，專門負責電視劇、電視欄目運作、發行及廣告版塊，這幾塊都是最賺錢的，以本山集團的財富體量來說，劉流的財富值絕對不會亞于郭德綱跟于謙。

以上~~

郭德綱，郭德綱，郭德綱。只有郭德綱會說相聲，是郭德綱挽救了相聲，郭德綱橫空出世，挽救了相聲，小品，脫口秀，二人轉，各種大鼓，快書，快報，評書，單弦，琴書...京劇，評劇，幫子，越劇，黃梅戲各種戲曲...郭德綱無所不能！

我總不能綁架相聲界吧，也不能綁架大家。所以，只能猜測。

相聲界公認的前三甲應該是馬季、侯寶林、馬三立。

如果全部由公眾普選，前三甲應該是郭德綱，馬季，馬三立。

如果從歷史的維度看，也就是把以前、現在、以后所以有說相聲的排名一下，那么，郭德綱排第一，第二第三說不定還沒有出生。

郭德綱的功績是把年輕人帶上了舞臺，帶進了劇場。這是相聲的革命。

相聲有三個歷史階段，一是地攤，二是電視廣播，三是劇場。我想，劇場應該是相聲的唯一歸宿。雖然，電視多媒體也能夠傳播。

把相聲從地攤文化，登上春節聯歡晚會的大雅之堂的，是馬季他們這一伙。但相聲干不過小品，現在連小品都沒落了，只有姜昆苦苦支撐。把相聲從云端回歸劇場的是郭德綱。

文無第一，不可能有公認的三甲。至于有人說什么李德钖，我敢保證他連馬桂元都沒聽過，更別提萬人迷了。遠了不提，就從壽字輩開始論，排名不分先后，一流的有張壽臣、馬三立、劉寶瑞、趙佩茹，準一流的常寶堃、侯寶林、馬志明、李伯祥、田立和、二流的有蘇文茂、劉文亨、黃鐵良、尹笑聲、馬季、郭德綱，準二流的常寶霆、趙偉洲、侯耀文、馮鞏、王佩元。至于說到金霏陳曦盧鑫玉浩苗阜王聲，確實不錯，但還排不進三榜。

第一名、相聲泰斗馬三立先生。自張壽臣以來，相聲技藝的集大成者。他所開創的風格，已經成為相聲藝術的最高境界。他的影響力，直接延續到當代。很多相聲演員，都以學到馬氏相聲為榮，形成“無人不宗馬”的局面。

馬三立先生把平民化的相聲，提升到了一個全新的高度，為相聲的發展指明了方向。如果沒有馬老的貢獻，現在的相聲將是一個乏味，無聊且早已被人遺忘的藝術形式。

第二名，相聲大師侯寶林先生。他是晚會相聲甚至電視相聲的開創者。他把相聲帶到了一個更高的表演平臺，讓相聲演員有了一個更大的發展空間。

平時只能在小劇場為百姓表演的演員，忽然發現說相聲，可以成為自身進階的通道。而且，現在很多相聲演員，也真的通過說相聲，成為了將軍，曲協主席等大人物。

第三名，馬季先生。在當年那個萬馬齊喑的年代，只能聽到馬季在說相聲。他是新時期，電視相聲的重要人物。一手培養出了姜昆，馮鞏等電視相聲的代表。

第四名，郭德綱先生。相聲回歸傳統技法的代表，草根逆襲成功的典范。沒有他的出現，相聲已經滅亡，現在也就沒有人再聽相聲了。甚至連您看到的這個問題，都已經失去了意義。

第五名，周煒先生。他是相聲界唯一真正破圈成功的人物。作為德藝雙馨的表演藝術家，雖然自己享受著高官厚祿，但仍然保持著平和務實的本色。

水災期間，他不辭辛苦，為災區捐人捐物。他的能力和眼界已經遠遠超出任何一個相聲演員。他的貢獻，必將對整個社會產生深遠的影響。

總排名前三甲萬人迷李德揚，相聲第五代壽字輩相聲大師張壽臣，相聲泰斗馬三立。

在世寶字輩排名前三甲馬志明，田立禾，楊少華

在世文字輩前三甲李伯祥魏文亮楊議

在世明字輩前三甲郭德綱于謙姜昆

我排的不會是“公認”的。我也不會給他們排名，張壽臣以前的相聲只在傳說里，賊說話的包袱皮都爛了再也抖不出來了，可誰能說它不是好段子。夜行記的溝早就填平了，侯寶林也走了好多年，他的相聲再好，也有膩的時候。千萬別信馬三立的，沒有“聽不膩的曲藝。至于現在的，那也叫“相聲”？

這是個偽命題！因為喜歡相聲，我也說下自己的看法。首先寶字輩以前的前輩們沒必要比個誰高誰低，都是老藝人科班出身。并且壽字輩以前的老前輩除了馬三爺，別人的作品留市太少了，你們也都是憑借猜測看誰名氣大就排誰，沒有意義！我說說文字輩的名家吧。首先高英培應該是八十年代最火爆的文字輩相聲名家，表演風格獨到，說學逗唱只擅長逗（他相聲作品里幾乎沒有大段貫口、學唱因為嗓子問題幾乎沒有，學倒口高先生只擅長天津話[捂臉]、數來寶和太平歌詞也沒表演過），但是高先生把帥賣怪壞里的賣，發揮到淋漓盡致。而且讓觀眾聽的舒服不煩，這就是高先生的能耐！要說文字輩相聲造詣最高的，我首推劉文亨先生，老先生的說學逗唱均達到一定境界了，帥賣怪壞老先生的表演風格占個帥，頗有侯寶林先生的風格！文哏相聲的代表人物，在晚年把精力都投去到北方曲校培養年輕人。絕對的相聲大師！再有就是馬季先生和趙振鐸先生，相聲技能嫻熟，說學逗唱均衡，傳統和新派相聲都擅長。要說文字輩三甲，我推薦劉文亨、馬季、趙振鐸！明字輩首推郭德綱，理由不說！省的有人抬杠！剩下的我覺得天津有個馬軍，風格頗具老藝人的臺風，能力均衡，表演風格沉著老道！裘英俊（都說他是文字輩，我就認為他是明字輩不解釋）也是說相聲的好材料，但是現在主持工作明顯比相聲干的多，也就不算他了。高峰還是比較全面的相聲演員。其他人不太了解就不多發表言論了！