在書法全部過(guò)程中，你想追求生動(dòng)嗎？有點(diǎn)看點(diǎn)嗎？你想追求神采嗎？有點(diǎn)品味嗎？那么你就要在，圍繞書法空間造型、書法空間分割、書法空間關(guān)系上，在繼承前人的前提下，下功夫、去探索書法創(chuàng)作的“書眼”。

?一、結(jié)字造型要懂得造“字眼”

有“字眼”的字，才有生氣，才有看點(diǎn)。“字眼”是什么？是字里邊的空間關(guān)系，“字眼（留白）”是單字加強(qiáng)疏密的結(jié)果。包括收放、大小、長(zhǎng)短、寬窄、向背等等，這些關(guān)系都是構(gòu)成“字眼”的要件。

結(jié)字是書法元素的沒(méi)有定式的組合，就是造“字眼”運(yùn)動(dòng)。

《圣教序》是結(jié)構(gòu)造型的大師，是“謀略”中的“奇謀”，是“平正”中的“險(xiǎn)絕”。它的每一個(gè)字，都有“字眼”。就像文章有“文眼”一樣，下圍棋有“棋眼”一樣，是精彩、生死存亡所系。看懂了《圣教序》，再由此來(lái)研究歷代經(jīng)典，比如顏真卿（祭侄稿、爭(zhēng)坐位帖）、八大山人的行草作品等，你會(huì)發(fā)現(xiàn)中國(guó)書法結(jié)構(gòu)造型的基本原理，掌握了這個(gè)原理，漢字結(jié)構(gòu)造型的變化，就會(huì)觸類旁通，就會(huì)以文意、所表達(dá)的情志，來(lái)造型、造險(xiǎn)，無(wú)以窮盡。

所以，寫字要懂得“造眼”，也就是要制造矛盾，再協(xié)調(diào)矛盾，這樣的字，才有生氣，有看點(diǎn)。寫字和做人也一樣，要會(huì)做人，也要會(huì)做鬼。就像社會(huì)的運(yùn)轉(zhuǎn)一樣，制造需求，再制造供給，最后把二者平衡，才能和諧。

?二、謀篇布局要懂得造“書眼”

有“書眼”的作品，才有神采，才有品味。這部分這么疏，那部分這么密，二者所襯托出來(lái)的這個(gè)大的空間，就是“書眼”。通篇無(wú)“書眼”，全局無(wú)大破，全篇無(wú)大的留白，全篇平淡無(wú)奇、有擁塞的感覺(jué)，無(wú)神彩。疏密決定了字內(nèi)、字間以及行間空間的分割，一般都安排在整幅作品的三分之一或三分之二的“黃金分割”處，疏密及因疏密形成的空間布白，是書法重要的表現(xiàn)手段之一，是處理節(jié)奏、章法的重要手段之一（在草書中表現(xiàn)得尤為明顯）。但一般行間的“書眼”，不要安排太多，多了就不成為“書眼”。
有無(wú)空間意識(shí)，是區(qū)分專門研究書法家和非專門研究書法家的重要標(biāo)志。書法過(guò)程，什么最重要，關(guān)系最重要，字與字的關(guān)系，一定要搞好。“造眼”質(zhì)量高低與否，是衡量書法作品、品味重要標(biāo)準(zhǔn)之一。

一切文學(xué)藝術(shù)作品，皆有生命、靈魂、主題。好的作品至所有眾人喜愛(ài)，流傳百世，與其作者、內(nèi)容、形式、時(shí)間、場(chǎng)合是分不開(kāi)的，真切的感受，富有激情的創(chuàng)作，奔放自如，收放有度，節(jié)奏、力量、謀篇布局、自然天成。人們?cè)谏钪校倳?huì)被優(yōu)秀的詩(shī)詞、歌曲、文章、繪畫和書法所感動(dòng)，并學(xué)習(xí)、吟唱、臨習(xí)，時(shí)常欣賞。言歸正傳，書法之眼，并不神秘，似有非有，隱陷其中。書法眼，乃是書法巨匠、大師、文人墨客常年積累書寫實(shí)踐中，發(fā)現(xiàn)并運(yùn)用到行書、草書當(dāng)中的：書寫的緩急、輕重、疏密、濃淡，布局的留白、避讓，字之大小、變化、如此總總，自然天成的好作品展現(xiàn)在人們面前。只要留意觀察，王羲之的蘭亭序、顏真卿的祭侄文稿、毛主席的詩(shī)詞題詞等，實(shí)為珍貴之瑰寶、中國(guó)國(guó)粹之精華。

所謂"書眼"，只是一個(gè)大致的概念，往往是一幅作品出彩的地方，也是一幅作品制造矛盾，造險(xiǎn)，順勢(shì)而為化解矛盾，甚是利用矛盾化險(xiǎn)為美的樞紐，是柳暗花明又一村的驚艷之字。以它那特有的藝術(shù)魅力統(tǒng)帥全篇,令人賞心悅目。

《藝概·經(jīng)義概》說(shuō):“多句之中,必有一句為主;多字之中,必定,有一字為主。”

這個(gè)"為主的字眼"，一般通過(guò)"實(shí)和虛"兩個(gè)大的類別來(lái)展現(xiàn)，所謂實(shí)是指某個(gè)字，也有幾個(gè)字形成"字組"，現(xiàn)在流行稱"塊。面，片"。

所謂虛，多是指某一字與周圍的字體欹側(cè)相宜，形成的留白，常說(shuō)的"計(jì)白當(dāng)黑"，此處無(wú)聲勝有聲的效果，是欲言又止的瞬間。

如被稱為"隸中草書"的《石門頌》第三行"高祖受命"的"命"字。

再說(shuō)行草書章法。有些布局通俗易懂的被稱為“雨加雪”,疏密相間,大小相錯(cuò),幾個(gè)較大較粗獷的字。讓人眼前一亮的醒目之字,可說(shuō)是畫龍點(diǎn)睛的"字眼"

舉例來(lái)說(shuō)，懷素草書《藏真律公帖》，第四行筆畫較粗，字體最大的"顏尚書"3個(gè)字就是全篇的字眼。

這一組幾字為主,成為全篇中的亮眼之處，而周圍的字句參差錯(cuò)落有如眾星捧月，章法整體看有一種相映成趣，如山巒跌宕起伏的整體美。

書法作品中的＂書眼＂相當(dāng)于一幅山水畫中高聳入云的主峰，突出而奪目，人物頭像畫中需重點(diǎn)刻畫的眼晴，炯炯有神。是一大亮點(diǎn)。一般在行書和草書中較為常見(jiàn)。

現(xiàn)以米芾行書《研山銘》為例作分析說(shuō)明。

《研山銘》是手卷作品，紙本，高35.8厘米，長(zhǎng)136.3厘米，現(xiàn)藏于北京故宮博物院。

（米芾行書研山銘）

上圖這一行字中，研字是字眼，把左偏旁分量寫的較重，最后長(zhǎng)豎筆直挺。

這兩行中，潭字是字眼，字形修長(zhǎng)，右部中間的筆畫密結(jié)，最后一筆痛快刷出，十分夸張。似黃庭堅(jiān)所說(shuō)的＂快劍斫陣。＂

上圖中的頂字是字眼，古拙而靈動(dòng)，左部橫畫圓起圓收，用篆法。豎鉤變化成豎撇，用隸法。整個(gè)字左正右斜。

這兩行中，極字上下移位，造險(xiǎn)巧妙，向右的運(yùn)動(dòng)感明顯，是字眼。底橫起收筆不明顯，中段幾乎一樣粗，厚重有力不單薄。

這兩行字中道字是字眼，通常我們寫成橫勢(shì)，但他拉長(zhǎng)變成縱勢(shì)。最后一平捺很粗重，轉(zhuǎn)筆向右上出鋒，似急流而下的一葉扁舟。

上圖前字是字眼，這三字中最大，用筆最粗。此字上放下收，對(duì)比明顯。重心落在懸針豎上。

書法作品中，字眼是主字，其余為次，主次分明，互為襯托，抓住主字，突出重點(diǎn)，夸張主筆。是書法創(chuàng)作中常用的方法之一。

下圖為筆者所臨的《研山銘》。

（個(gè)人淺見(jiàn)，僅供參考。不當(dāng)之處，敬請(qǐng)包涵。）

“書眼”一詞，并無(wú)明確定義，多見(jiàn)于今人書論。但在書法創(chuàng)作實(shí)踐中，的確有“書眼”的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)存在，因此，越來(lái)越多的人逐漸接受了這個(gè)詞語(yǔ)，包括一些完全不懂書法的人，也知道“書眼”一說(shuō)。

我個(gè)人理解，“書眼”就是一副書法作品中最先映入眼簾的部分，或者是一副書法作品中最出彩的部分，另外，我覺(jué)得“書眼”僅限于行草書體，正書體談不上什么“書眼”，因?yàn)槊總€(gè)字都是書眼。

懷素《自敘帖》局部

1、書眼的藝術(shù)價(jià)值

這是一個(gè)很抽象的問(wèn)題，是潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的存在。一幅行草書作品，如果平鋪直敘，一支筆杵到底，的確會(huì)顯得呆板無(wú)神，即便字上的功夫再深，也難免會(huì)讓人覺(jué)得是字匠一枚，我本人很多作品就存在這個(gè)毛病，也經(jīng)常為人詬病。如果在作品中偶然出現(xiàn)突兀、破鋒、留白、拖筆、漲墨等等特殊處理，整體作品效果的確會(huì)被瞬間激活，迸發(fā)出藝術(shù)光輝，而這些特殊處理就是傳說(shuō)中的“書眼”。這里面蘊(yùn)含著什么藝術(shù)美學(xué)理論？很難去解釋得清楚，但“書眼”一直就在那里，從未離開(kāi)過(guò)。

我的一幅作品，缺少所謂的“書眼“”

2、書眼的形成

書眼應(yīng)該是渾然天成的東西，而不應(yīng)該是刻意為之，甚至是寧缺毋濫。一個(gè)書法家在創(chuàng)作書法作品之前，應(yīng)該對(duì)章法布局有所考量，但絕不應(yīng)該像編程序一樣精確設(shè)計(jì)，而更多地應(yīng)該依靠書法家藝術(shù)修為和藝術(shù)靈感的自由發(fā)揮，否則，處處心機(jī)，甚至可以重復(fù)完成，會(huì)讓人覺(jué)得是在制造工藝品而非創(chuàng)作書法作品。

我舉一個(gè)例子，在西安我看過(guò)一個(gè)人街頭表演書法創(chuàng)作，他在寫到第三行的中間部分時(shí)，突然留出來(lái)大約20厘米的一段空白，正當(dāng)觀眾們覺(jué)得疑惑的時(shí)候，他寫到了第四行，其中有一個(gè)“也”字，他突然濃墨疾書，把“也”字的豎彎鉤變成一條斜線，直插第三行空白，以求實(shí)現(xiàn)平衡布局的效果。這樣一來(lái)，“書眼”有了，但書家的心機(jī)也展漏無(wú)疑，失去了行草書率真的藝術(shù)初心。

徐渭書法作品

我們經(jīng)常聽(tīng)到一些評(píng)論，說(shuō)某某人的作品是江湖體，我覺(jué)得“書眼”過(guò)多、設(shè)計(jì)痕跡明顯，也往往是被人貼上江湖書法標(biāo)簽的主要原因之一。

詩(shī)有詩(shī)眼，文有文眼，圍棋要兩眼才能活棋，書法也要有眼才能生動(dòng)。

書法的“眼”是什么？簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是一件作品最抓眼球之處。比如下面這件作品：

漲墨處一下子從作品中跳入眼里，讓人印象深刻，這就是眼。

眼是書法家制造出來(lái)的矛盾，它可以是濃淡枯濕的對(duì)比，可以是密不透風(fēng)與疏可跑馬的對(duì)比，可以是大片留白與題跋補(bǔ)白的對(duì)比。

但一件作品中眼不可過(guò)多，一兩處足矣，過(guò)多則注意力被分散，突出一處反而不突出，所以作品中漲墨不可過(guò)多，矛盾不可過(guò)多。

要學(xué)會(huì)制造和使用矛盾，要善于分析經(jīng)典，從古人法帖中吸收營(yíng)養(yǎng)。

更多文章，敬請(qǐng)關(guān)注千年蘭亭。

詩(shī)有韻味，文存字跡，書傳史記，筆留青丹。“書眼”？書即字跡留痕，眼是看見(jiàn)，展現(xiàn)，存在。現(xiàn)代使用漢語(yǔ)的中國(guó)人，好好體會(huì)，學(xué)習(xí)。[祈禱]

一首詩(shī)中最關(guān)鍵的一個(gè)字或一句稱其為“詩(shī)”眼，一篇文章中最引人起畫龍點(diǎn)晴之一兩句話為“文眼”，詩(shī)因眼而活了起來(lái)，文因眼而有了魂。我想任何藝術(shù)的，美的都有眼，一個(gè)人因?yàn)槟且粋€(gè)部位或氣質(zhì)或眼神讓你無(wú)法忘懷，那這一點(diǎn)就是人之眼。書法有沒(méi)有眼？應(yīng)該也有。

一幅書法作品，當(dāng)你在欣賞的時(shí)候，什么最吸引你，什么地方讓你眼前一亮，我想這應(yīng)該就是書法之眼。有可能是書法的韻味，有可能是布局，有可能是一個(gè)字、亦或是一個(gè)留白等。我在欣賞五代楊凝式的韭花qi帖時(shí)，深深地被字與字之間的間距，通篇的布局所吸引，每走一個(gè)寺廟看到趙樸初的大雄寶殿幾個(gè)字就被他的韻味所吸引，平和淡雅高貴莊嚴(yán)，如果龍飛鳳舞字再好與佛無(wú)緣了。有可能一個(gè)作品不同的人有不同的見(jiàn)解，但總之起關(guān)鍵作用的是應(yīng)該相去不大。高手在創(chuàng)作時(shí)心中可能心中已有眼，也可能是無(wú)意之問(wèn)的神來(lái)之筆，這不是一般的人能達(dá)到的！

書眼是書法作品中最能吸引觀眾眼球的章法獨(dú)特之處，如一處最大空間、一處最密筆畫、一個(gè)最大的字、一條最長(zhǎng)筆畫，等等。

書眼多出現(xiàn)在行草章法之中，尤其以狂草章法中最多。狂草中的書眼最能起畫龍點(diǎn)睛的、引人注目的傳神作用，無(wú)論懂不懂書法，識(shí)不識(shí)草體，都會(huì)看上一眼，然后再仔細(xì)觀看筆法、筆勢(shì)和筆意，分析是狂草還是亂草。

楷書等正體字書眼較少，甚至缺失，因規(guī)正章法所限，難以變化，總體書寫難度較低，難于吸引觀者眼球。

所以從漢代起，漢簡(jiǎn)、漢碑中常有看起來(lái)離譜的特長(zhǎng)筆畫，歷代書法中也多奇特書眼。書法欣賞眼光不濟(jì)者，往往看不習(xí)慣，少見(jiàn)則多怪，習(xí)慣成自然，當(dāng)然看多了就自然可以接受。

點(diǎn)睛之筆，最精彩之處。