別說藝術(shù)，單純從心理學(xué)角度解釋這個現(xiàn)象。
有人這樣的問，好像心中有所不滿
我是一人。男性畫家畫女性裸體，這個很正常。
先從大眾心理學(xué)說起
我們現(xiàn)代社會，形態(tài)上是男權(quán)社會。男性的審美方向還是占主導(dǎo)地位的。當(dāng)然人類歷史上也是有母系氏族制社會。可是現(xiàn)在是男權(quán)思想占主導(dǎo)
一個男性審美占主導(dǎo)的社會，造成兩個結(jié)果
1、男性可以比較直白的欣賞異性，女性不可以。
2、男性在某些時間段可以欣賞同性
人，與生俱來有兩種性別。（與生俱來的，現(xiàn)在的第三性還有什么，就不說了。）
男性欣賞女性有問題嗎，沒有
女性欣賞男性有問題嗎，沒有
但是，男權(quán)思想占主導(dǎo)，女性直白的欣賞男性就有問題
馬斯洛把人的需求分為五個層次，我們可以從三個階段來認(rèn)識和理解這個問題。
首先，人是植物性的需求，滿足人的攫取欲望和生存危機。
其次，人的動物性需求，人的本能需求和生存繁衍的需要。
最后，人的理性需求，人的理想狀態(tài)和自我價值需求的實現(xiàn)。
藝術(shù)家尊從以上需求，女性是較男性為弱勢一方，意會為使強勢方充分滿足人的攫取欲望，其次，是人類對性的本能需求和人類自身發(fā)展的延續(xù)需求，在這些需求充分滿足后，人類在更高的理性指引下，對真善美的理想追求才可能得到實現(xiàn)，體現(xiàn)人最高貴的價值所在。
“女性”是人類永恒的話題。女性給我們帶來了生命，帶來了快樂，帶來了夢想。女性有一種曲線美，柔和美，調(diào)和美，孕育美。作為藝術(shù)家或者一個文學(xué)家都離不開“女性”這個題材。就如莫言老師講過的一句話“文學(xué)如不寫女人，那文學(xué)還有什么寫頭”。那藝術(shù)家如果沒有女人那就更沒有什么畫頭了。
這個其實很簡單，你看看畫家有幾位是女的，她們在畫什么?。畫女人的基本上都是男畫家，搞藝術(shù)的都是能忍，沉穩(wěn)。男人的想法很奇怪?，可是想女人?一點也不奇怪?。明白了吧。
蘿卜白菜，各有所愛。一般的是男人喜歡畫美女。女人喜歡畫男人。尤其是裸體女模特，很多男畫家更喜歡去畫。很大程度上是一種心理作；喜歡美的，喜歡漂亮的，喜歡賞心悅目的，喜歡養(yǎng)眼的。如果是豬八戒脫的光光的，估計也沒人喜歡畫。
你好親，很開心回答你的問題
自西方美術(shù)史上，有許多畫家，都以女性為素材進行創(chuàng)作，許多以女性為素材的油畫作品，都成了經(jīng)久不衰的傳世名畫
比如巴洛克畫家魯本斯，新古典主義畫家安格爾，印象派畫家雷諾阿等等
現(xiàn)代也有許多畫家，進行油畫創(chuàng)作，都會以女性為素材，比如李貴君，楊飛云，郭潤文等等
許多畫家，特別是男性畫家，進行油畫創(chuàng)作時都以女性為素材創(chuàng)作，因為女性，其優(yōu)雅的姿態(tài)，柔美的女人體曲線線條，勻稱完美的女人體比例，都可以給觀眾美感，養(yǎng)眼的視覺感受
特別中國油畫家，畫筆下的東方女性，其含蓄，優(yōu)雅，委婉，優(yōu)雅的氣質(zhì)內(nèi)涵，更能給觀眾愉悅的，回味無窮的欣賞感受
但是，由于中西方審美情趣的不同，所以西方畫家，中國畫家，畫筆下的女性，其格調(diào)，氣質(zhì)，體系也完全不同
個人拙見，西方美術(shù)史，許多畫家畫筆下的女性，多為豐滿，圓潤，體態(tài)豐盈，充滿肉欲，因為西方畫家認(rèn)為，太瘦弱，菱角分明的女性形象，不足以表達女性的柔美，畫面也會沒有重量感
而中國油畫家，畫筆下的女性，散發(fā)著美麗，迷人，賢淑，文靜的氣質(zhì)
回答完畢
我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問，歡迎私信
粉絲們，頭條朋友們，你們喜歡女性題材的油畫嗎？
女性從何而來?
人類在生物學(xué)上有兩種性別，在出生之際我們便被賦予男孩或者女孩的性別。
女性的特征
女性骨骼纖小，音調(diào)細膩，身體曲線優(yōu)美，更有柔美的特征，具有陰道、子宮以及能產(chǎn)生卵子的卵巢。
有關(guān)歷史來源的美
在歷史上我們可以了解到，最開始是母系氏族社會，隨著農(nóng)耕工具的發(fā)明，逐漸變成了父系氏族社會。
我們的祖先始終面臨著物競天擇，適者生存的生命法則。
女性是生命之源，能帶來新生命，能夠繁衍后代，使后代綿延不斷！
早期的美以豐滿的乳房為美，因為那代表著極有可能是生育力很強的女性
“美麗”的女性受到保護，強壯、兇猛的男性得以存活。隨著社會不斷的變化，幾千年來，人類的本質(zhì)早已形成一種男性強大、女性美麗更為受歡迎與被人喜愛的特征。人類起源至今早已根深蒂固，即使是在新時代的今天，我們也無法從內(nèi)心深處將其觀念拋棄!
敲黑板！！！
我們必須要知道的一點是，并不是只是男藝術(shù)家以女性為作畫內(nèi)容為主，也有許多女藝術(shù)家的畫作內(nèi)容多以女性為主。
舉例畫家，欣賞一下畫作
伊麗莎白·維杰·勒布倫
法國洛可時期至新古典主義時期的重要女性畫家，是法國皇后瑪麗·安托瓦內(nèi)特的御用畫師，皇后對其尤其鐘愛。在她的畫作中，你可以看到大量的女性作品，她的畫非常精致、優(yōu)雅、古樸。
Katya.Gridneva
烏克蘭女畫家，喜愛用色粉畫作畫舞女，在Katya.Gridneva的畫作中，舞者更有一股清新而脫俗的氣質(zhì)額。舞女的形體、表情之間美麗而和諧，呈現(xiàn)出女性的柔美
克勞德·莫奈
法國畫家，印象派代表人物，擅長光與影的實驗與表現(xiàn)技法，始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。
莫奈一生中最愛畫的女子就是他摯愛的妻子卡米爾，占據(jù)了莫奈的整顆心靈，把卡米爾作為畫面中唯一的女主角，同時，這也屬于一種深愛之至的表現(xiàn)
因為男性是平板電腦，而女性是豐富多姿的立體畫。女性畫是男性的追尋，特別是那些起伏的立體曲線，美如眼簾。
雖然我不是很懂畫作，但從一些地方了解過一點。
文藝復(fù)興時期，西方在文學(xué)藝術(shù)層面實現(xiàn)了飛躍，思想領(lǐng)域得到解放，從而導(dǎo)致科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。
文藝復(fù)興時期，畫家，雕塑家創(chuàng)作女性，而且通常是裸體的女性，其中一個理由是:以對性的審美，帶動對藝術(shù)的喜愛。女性的身體無疑是會給人的視覺帶來一種沖擊的，不論男女都會本能的覺得美（雕塑《大衛(wèi)》的肌肉線條也是一樣）。
但這些畫通過這種方式，將對女性身體的審美拓展到了內(nèi)容上（譬如，覺得某某明星的寫真很好看，而了解喜歡上明星本人）。而這些畫有一些內(nèi)容，其實是畫的圣母等神靈。意義在于，第一，將神以人的形式展現(xiàn)（這是挺重要的，譬如中國古神話，女媧是人面蛇神，而不是一個人），這帶來對于人本身的一種自信（不光是自信人是萬物之靈，還自信人能征服自然等，這是隱晦的暗示）。第二，解放了思想，簡單來說，什么叫自由，那時候誰能覺悟，可是這些畫作簡單的表現(xiàn)了這一點。（即自由的裸露身體）
以上是我對于所見聞的自我感悟，并非專業(yè)，歡迎指正。
為什么有些藝術(shù)家的畫作內(nèi)容多以女性為主？一直以來，這個問題是許多學(xué)者和藝術(shù)愛好者喜歡探討的話題，根本原因是跟藝術(shù)家的審美需要有很大關(guān)系。
“女性身上集合了許多優(yōu)美曲線”。這是法國大文豪巴爾扎克的名言，他一語道破天機，準(zhǔn)確地闡釋了畫家為什么獨愛女性作為創(chuàng)作的內(nèi)容。
（李自健油畫）
在繪畫藝術(shù)上，東西方畫家對女性的偏愛是一致的，西方美術(shù)史上的傳世名畫，至少有一半的內(nèi)容都以女性為主。雖然中國畫以山川自然為主，但歷史上，還是有很多著名畫家喜歡刻畫女性，如南北朝時期的顧愷之，隋代的展子虔，唐代的閻立本、張萱、李思訓(xùn)、周昉、吳道玄，宋代的關(guān)仝，明代的唐伯虎，他們都留下了經(jīng)典的仕女圖，是我國的藝術(shù)瑰寶。
（蘇新·花神）
比起男性，女性的體形和體態(tài)要豐富許多。男性的體形從腳底到頭頂，看起來是平板型的，若用繪畫表現(xiàn)出來，身體的輪廓線條大多數(shù)是直線，缺乏應(yīng)有的節(jié)奏變化，在視覺效果上并不好看。
而女性完全不一樣，女性的身體凹凸有致，身體上布滿了豐富的曲線線條，若從側(cè)面觀察，整個體形就是一個優(yōu)美的S形，本身就很美。
（何家英工筆人物）
畫家的本質(zhì)是發(fā)現(xiàn)美并把美表現(xiàn)出來，畫家若把這些美好元素吸收進畫面，從節(jié)奏變化到視覺效果，都要好看很多，肯定會吸引人觀賞，這是畫家喜歡畫女性的根本原因。
另一方面，女性的身體柔軟靈活，擺出來的體態(tài)常常能表現(xiàn)出婀娜多姿的趣味，這是男性比不了的，女性在用肢體語言來表現(xiàn)內(nèi)心情感方面，也比男性有很多優(yōu)勢。
（女媧補天）
像芭蕾舞中，女性演員的表演效果就要比男性好得多，因為芭蕾舞的柔媚風(fēng)格跟女性特有氣質(zhì)是吻合的，女性很容易表現(xiàn)出來。
還有一個重要原因，自古以來，生殖崇拜的意識一直深刻的影響著人們的思想，人們認(rèn)為女性是生殖的象征，是偉大的造物之母。像西方的大地之母蓋亞，我國的大地之母土后，歷來是文學(xué)藝術(shù)歌頌的對象。