現(xiàn)在的仿品怎么也達不到過去古瓷器的本質(zhì)與面貌，畫工也不抵古人的藝術味道。胎土與青花料都不是古代的原坑料，老瓷器的年輪是天長地久形成的。與現(xiàn)在人拙劣偽舊，內(nèi)行人遠觀就可立判!

現(xiàn)在的仿古瓷器用的都是礦物料。改革開放之后，由于瓷器工藝的整體衰落，用的都是化學料。鈷料長期以氧化鈷配制，稱之為配青，畫工也很差。但是近五年以來，贗品瓷器的生產(chǎn)，已經(jīng)接近爐火純青的地步了。古代所有國產(chǎn)礦物料，都可以仿制的很到位。外國鈷料，仿家也是不斷鉆研，用各種礦物模仿。所以可以看到現(xiàn)在的仿元明鈷料，都有自然的鐵銹斑。如果再拿三十年前的鑒定標準看一準吃虧。

但是，不管怎么說，瓷器鑒定的難度，畢竟低于書畫。畢竟古代瓷器生產(chǎn)的工藝和社會環(huán)境已經(jīng)不可能再還原了，這就導致了仿古瓷器，不管怎么仿，都掩蓋不了現(xiàn)代生產(chǎn)工藝和現(xiàn)代仿品文化的印記。也仿不出古代的核心工藝和社會文化。

所有材料的根本來源都是自然物質(zhì)，就是塑料這一純粹人造的材料也是以石油等自然物質(zhì)加工的。所以在瓷器裝飾上把“礦物質(zhì)原料”看做特殊的材料是不準確的。制瓷的顏色豐富過程是伴隨采礦技術和瓷器燒制的技術的發(fā)展而發(fā)展的。唐宋時期的單色釉是以鐵、銅金屬發(fā)色，元代的青花是以鈷、錳發(fā)色，而明清時期的釉上彩則以鐵、銅、鎳、鉻、金、銀等金屬發(fā)色，以鉛為穩(wěn)定劑，這些金屬元素都是從礦石提取，這就是所謂的“礦料”，脫離了礦石就沒有顏色可言，原因在于，瓷器的釉上彩是通過幾百度，釉下彩是通過一千多度的溫度進行燒制的，非礦石材料難以耐受如此高的溫度，也難以實現(xiàn)胎、釉、色的完美結(jié)合。但古代由于技術的限制，對于礦石加工的方法和現(xiàn)代有所不同，結(jié)果是礦料的純度不同。因此在做仿古產(chǎn)品時，如果把復原當做標準的話，那就需要以傳統(tǒng)的工藝和材料進行加工，不僅如此，瓷器是一個多工序、多工藝的手工產(chǎn)品，因此，達到完全的復原就必須復制所有的技術條件以及找齊所有同等的原料，難度極大，成本也是非常可觀的。即便如此，百分之百的復制客觀上也是不可能的。而普通仿古，以仿古意為目的，以古代產(chǎn)品為樣，進行非復原性質(zhì)的復制，這時候普遍采用現(xiàn)代加工的材料，特別是釉上彩料。由于加工精細度不同，顏色和質(zhì)感與古代原物一致是不可能的，但在依照古代工藝進行制作的情況下色彩的色系、濃淡、搭配、明艷度均可接近古代的韻味。

簡單的回答是肯定的，工藝和用料現(xiàn)代完全可以仿，這可是降維，有何難度？不過就是歲月的痕跡是比較難的，隨著科技不斷的進步，老化問題也將不再是瓶頸，比如現(xiàn)在用的一些產(chǎn)品，需要做很多試驗，其中就有老化，也就是通過科技手段，干擾其壽命…。最不可仿的，那就是神韻了，那怕采用現(xiàn)代高科技三維打印，也沒法替代工匠的靈魂。[祈禱]

現(xiàn)在的高仿能到95以上！

仿的在高明也終究是有破綻的 看看馬未都的節(jié)目 老東西不用近觀 遠處看就有一種氣韻 但所謂的氣韻 是需要日久天長眼力鍛煉出來的

現(xiàn)在仿品主要研制的就是蘇麻離青，仿品是采取化工料與礦物質(zhì)料混合使用，盡管也有銹斑下凹和暈散流漓的特點但均是人為挖刻劃點染繪畫而成，其破綻是鐵銹浮于表面，青花發(fā)色濃烈而色不正暈散與流淌現(xiàn)象極不自然，到目前為止還沒有發(fā)現(xiàn)能真正亂真的蘇麻離青仿品。

自古至今瓷器顏料都是礦物質(zhì)顏料，雖有“化學料”一說，其實是誤傳。如藍色料，古代選用高品質(zhì)鈷礦石經(jīng)選礦研磨而成，含有不同礦物雜質(zhì)，故不同礦點的顏料發(fā)色不同；現(xiàn)代選礦工藝精湛，工礦企業(yè)從礦石中精選出氧化鈷，純度很高，不管那個礦場出產(chǎn)的氧化鈷發(fā)色都相同，如此而已。

仿古瓷器如果要找回原來一樣的鈷礦石是非常困難的，成本也非常高，所以現(xiàn)代仿古瓷器的發(fā)色會與古代瓷器有所不同。

化學顏料高溫燒制時會裂解，不用于瓷器。

從傳統(tǒng)國畫到元明清制瓷這些文化藝術，無不依賴于礦物顏料。礦物顏料具有鮮艷、歷久不變色的特性。因為，化學顏料無法達到礦物顏料的耐久性和鮮艷特征，這對中華傳統(tǒng)文化在一定程度上造成沖擊和弱化。所以大部分仿古瓷器都是用礦物質(zhì)顏料做的。

是什么年代的，是不是蘇麻離青料，請先生指教。