謝謝您的邀請和提問。“喜歡褚遂良的《大字陰符經》，可是感覺很難請問，怎么臨習”俗話說萬事開頭難，我們從學書法的角度來說，開頭的第一步是啥？就是起筆。你說的褚遂良的這個書法作品學起來很難是有道理的。
因為他的書法用筆不是那么固定，而且又是一個墨跡。我們經常學的唐楷里邊，大多數都是碑刻，很少有墨跡的書法字帖。例如《九成宮》、《多寶塔》、《玄秘塔》這些大家經常學習的字帖。
碑刻和墨跡是有一定的區別的，這就是碑刻把墨跡里邊的個別細節，在雕刻的時候會省略掉，而墨跡里一些小細節是非常清楚的。這些小小的細節會干擾我們下筆，而這些小小的細節，主要會體現在起筆的位置上。所以，同樣的書法用筆，在碑刻里和墨跡上是有一點不一樣的，這勢必要影響我們臨摹字帖的用筆。
所以很多書法家在強調初學書法的時候，一定會指出：先學碑刻要比你先學墨跡的難度會降低一點，就是這個道理。
既然你想學褚遂良的《大字陰符經》，想必你一定已經有一定的書法基礎了，如果不是這樣，我真的是不建議一開始就從這個字帖入手學書法。
因此從這個意義上來說，我們今天必須是面對的是有一定的書法基礎之后，談談如何學褚遂良的《大字陰符經》的。
- 褚遂良《大字陰符經》局部
褚遂良（596—658）與他父親褚亮都是西秦霸王薛舉的朝臣。薛舉死后，褚亮成為秦王李世民的“十八學士”之一，褚遂良也因與父同朝而受到唐太宗的格外器重，令負責唐太宗的起居和內政參議。遂成為唐初著名的政治家。
貞觀二十三年（649）褚遂良封為河南郡公，是唐太宗托付后事的大臣。后人稱褚遂良為“褚河南”。但是，褚遂良卻以書法家著稱于世。
褚遂良為人耿直，他嚴格的遵守唐太宗的遺囑，堅決反對唐高宗李治立武則天為后。
唐高宗永徽三年（652），褚遂良因此被貶為潭州都督。
武后執政以后，變本加厲，繼續迫害他。最終褚遂良死于愛州（今越南清化）的任上。將近100年之后，唐玄宗在天寶6年（747）才為他平了反恢復了他的政治榮譽。
從書法家的角度來講，褚遂良是王羲之書法流派的重要書法家，他是初唐大書法家虞世南的學生，與初唐書法家歐陽詢、虞世南、薛稷，并列為“初唐四家”。他同時又是啟迪了盛唐書法家顏真卿的大師，因此褚遂良的書法是值得我們去研究和學習的。
褚遂良的書法，除了有自己的承傳之外，他也有自己的一些特色，逐步跳出了虞世南對他的影響。《大字陰符經》就是最具褚遂良個性的一件書法藝術代表作品。
- 看看這4個“以”字，褚遂良在每一個筆畫上的起筆都是不一樣，這是墨跡字帖上很容易發現的，也是我們臨摹《大字陰符經》的難點
我們學習書法，從任何一個字帖開始，都是要從起筆開始的，所以我們要學褚遂良的書法，當然也要從起筆開始。
書法是有筆法的結構的，這個結構就是起筆、行筆、收筆。如何把起筆寫好，對于寫好一個筆畫，對于組織好一個筆畫的結構具有重要的意義。
我們學習 褚遂良的書法，當然毫無例外的，也是要從筆法的結構開始。那么第一步就是要從起筆學起，我們還是先從點畫來看。
我們看下面這個圖片中“宙”、“立”、“性”、“食”4個字，筆畫中的點畫是比較多的，這4個字的點就占了11個筆畫。
褚遂良的點畫有什么特點呢？我們說褚遂良的點畫具有魏晉書法的特點。它跟盛唐時代的書法，也就是我們所說的典型的唐代書法，有很大的不同，就在于它的“點畫無常形”，就是的點畫都沒有特別固定的特點，也就是說褚遂良的每一個字，每一個點畫的寫法都是不一樣的。
所以，我們就挑出這樣4個字來看看，褚遂良寫的“點”有哪些特點。
我們首先還是看他的起筆，都是以“露鋒”入筆的。
在這4個字中有11個點都是露鋒入筆，無一例外。但是我們仔細的看，他露鋒入筆之后，行筆的變化卻是有圓有方，駕馭得非常嫻熟自如。因此他的點畫沒有一個是重復的，而且個個都是搖曳生姿的，這就是一個難度。
這個難度有多難呢？其實也沒有多難。我們臨帖的時候，只要緊緊抓住這些點畫的特點，學的像字帖上的寫法，而不要是我們腦子里邊概念化的寫法，就容易把它寫好。
這就要求我們一定要打破自己的概念化的下筆方法。
例如“宙”字上面的一點，用的是豎勢露鋒入筆，然后再走向橫勢，再走向豎勢，整個一個筆畫走了一個橫向的s型。
在這里我們需要注意的是我講的每一個筆畫的“勢”既有用筆的方法上，角度，空間的含義，也有筆畫味道的含義。學會用筆的“筆勢”這是我們把字寫得生動的重要保證。
我們再看“立”字上面一點的寫法和“宙”上面一點的寫法，用筆的筆勢等等并沒有區別，但是它的藝術效果卻完全不一樣。這就是在相同的筆畫當中，有輕有重的一種變化。
我們很多朋友覺得這個筆畫跟那個筆畫不一樣。
其實我們只要找規律，它是有共同規律的。因此我們千萬不要被表象所迷惑，只要他的用筆的走勢是一樣的，那么我們就認為用筆的筆勢是基本上沒有什么區別的，主要就是筆畫寫的粗還是寫的細，這就是用筆的提和按的問題。
但是一個大書法家，他的筆畫絕對沒有程式化的思維。如何把一個筆畫寫好，它完全是按照自己的心情的變化以及對一個字的整體的安排來求的這個字的寫法的。
我們再看同樣是一個點，“性”這個字豎心旁的兩個點，一個是豎勢用筆，一個是橫勢用筆，你看，都是露鋒入筆，但是兩個筆勢是不一樣的。
我們再看“食”這個字，褚遂良寫這個字，他用了4個點兒來處理筆畫的安排。
我們主要看看“良”字上面的這一點，它的寫法跟前面幾個寫法都不一樣。
這個點雖然是露鋒入筆，但是它起筆的位置是捺畫的走向，然后形成了一個外方內圓的折角式的點法。那么，我們寫這個點就一定要寫出起筆的特點來。
如果你含含糊糊的寫成是一樣的，外面也是圓，里邊也是也是圓，這就說明我們對用筆的特點沒有抓住它，如果我們寫字的時候對用筆的特點抓不住，那你怎么寫也把這個字寫不好。
我們之所以從一個點畫開始原因就在于，點這個筆畫雖然非常小，但是它包含了起筆、行筆和收筆。只不過由于行筆的行程比較短，所以，它的起筆、行筆、收筆都被濃縮在這一個點上了，我們看的時候，是不容易看的很清楚的。正因為如此，很多書法家講：如果把一個點寫好，那么書法的筆畫就容易寫好了，點是筆畫的萬畫之始。意思是說，如果我們的點寫的好，那么我們的任何一個筆畫都沒有問題。
所以要把起筆寫好，就要反復的練習點的寫法。我學書法就是因為這個點寫不好，所以干脆把我的書齋就叫做“一點軒”，意思是我一定要從一個點開始，把書法學好。
下面我們再來看看橫的寫法。下面這個圖片“取”字的橫畫寫的非常有特點。
- 這個字把結構改變了一下，但是總的來講，他的空間分割也是疏密有致的
這個筆畫既有隸書筆勢的筆意，又有篆書筆法的筆意，但是我們還是從它的起筆開始看。
這個起筆仍然是露鋒入筆的，然后裹鋒完成起筆，在行筆的過程中有提案的重、輕、輕、重的變化節奏，收筆部位是藏鋒收筆。
在褚遂良《大字陰符經》中，這樣的橫畫寫法是不多見的，但是它的基本原理和所有的書法的橫跨是沒有什么本質區別的。
這就是在起筆的時候有露鋒入筆，然后行筆的過程當中有提有按，要把握好書法筆畫的節奏，收筆部位是藏鋒還是露鋒，不要放過，一定要觀察清楚。
我們再看“于”這個字橫畫的起筆案例。
這個字的橫跨同樣是一個露鋒入筆。但是它的起筆邊緣是非常直的。我們把它叫做“平畫”起筆。這種起筆在楷書里邊有點像魏碑的起筆，但是在褚遂良《大字陰符經》中，應該是一個特例。盡管如此，我們在寫橫畫的時候，一定要注意它的起筆非常重要，因為筆畫的起筆，是一個筆畫非常顯眼或者非常有表現力的地方，我們應該重視用筆的刻畫作用。
在其比這個頭上有三種形態，一種叫平畫，一種叫圓畫，還有一種叫尖畫。我們要注意區分這三種起筆的形態。
一般我們所謂的方的用筆就是它的起筆位置是平畫。所謂的藏鋒的圓筆，叫圓畫，但是很少人提到尖的起筆用筆。褚遂良的起筆三種情況都有，我們要注意觀察。
事實上任何一種書法字體，任何一個書法家的作品的作品都有難度，同時，第一步的難度就是在起筆，起筆是個啥？
如果我們站在筆法和結構這樣一個大家都比較熟知的角度來看起筆，就是我們講的筆法結構的第一個環節。
書法有兩個結構，一個是我們所謂的“字法”結構，也就是左右結構，上下結構等等。
一個我們把它叫做筆畫的結構，也是筆法的結構，因為我們任何一個字都是一筆一筆的寫出來的，不管這個筆畫是點還是豎，是橫還是撇，不管這個筆畫是在楷書里邊，草書里邊行書里邊篆書里邊還是哪一種字體里邊，每一個筆畫都有起筆。
起筆當然就非常重要。如果把這個起筆起好了，那么我們剩下的行筆、收筆就容易把它寫好。
書法的筆法結構就是由起筆、行筆和收筆來構成的，那么褚遂良的書法，當然也毫無例外的要遵循這樣一個規律，那么他的書法的起筆到底難在什么地方呢？
前面我們從點和橫這樣兩個基本的筆畫來說起，因為最有特點的兩個筆法。
我個人認為，除了筆畫的結構問題之外，因為《大字陰符經》這是一個墨跡本字帖，我們初學的時候可能會被一些小情節被干擾或者我們把一些小情節給忽視了，下面我們看這個“之”字。
在褚遂良的《大字陰符經》這個字帖中“之”字出現了25次之多，只有這個之字是最有特點的，它跟其它的“之”字都寫的不一樣，主要的特點在哪呢？就在于橫畫寫出來之后，折過去一般都是向上折，但是這個之字的撇畫是橫畫下頂著寫出來的。
這個細節如果不去細心的觀察，我們是根本看不出來的。
那我們怎么能夠看得出來這個筆畫是這樣寫出來的呢，因為我們有嚴格的監督手段，就是一直在觀察用筆，起筆完了之后是行筆，行筆完了之后是收筆，收筆完了之后，該干嘛？在收筆的位置，我們怎么樣和下一個筆畫互相銜接交代？這就是我們寫字的時候一定要注意的，因為如果你不注意它，那么你就會忽視掉很多的細節。
例如，我們看“以”這個字。在入筆豎畫之后，然后題畫點畫再寫，撇畫再寫點，畫在這4個筆畫的轉換過程當中，每一次的轉換都是在起筆位置非常的重，只有最后一個點起筆是輕筆入筆，這就是筆畫與筆畫之間互的相銜接呼應關系。而且呼應都是在獨立的筆畫當中，有清清楚楚的起筆、行筆、收的銜接關系的。
特別是上一個筆畫的收筆完成之后，下一個筆畫的起筆與上一個筆畫的收筆之間的銜接關系，我們把它叫做“接筆”關系，這是非常重要的一個關系，如果我們忽視了這些獨立筆畫的銜接關系，那么我們臨帖就會感覺束手無策了，這正是我們臨摹字帖的難點。
我們在講到學習字帖的時候，除了“起筆、行筆、收筆”之外，我們還講過一個概念叫做“接筆”。所謂的接筆就是上一個筆畫完成之后，下一個筆畫的起筆在什么位置？起筆用的是什么樣的筆是來起筆的？這個非常重要。所以我們寫字的時候一定要注意筆畫與筆畫之間的銜接，特別是上一個筆畫完成之后，下一個筆畫到底應該怎么起筆？對于我們來說非常重要，今天我們對學習褚遂良的《大字陰符經》就說到這里，我們說的主要的內容就是起筆。
我們非常強調的，也是剛開始學習書法，一定要注意這個書法風格的起筆特點。起筆是每一個筆畫的重要特點。如果我們一開始在起筆上就含含糊糊，那么我們臨摹字帖就一定會臨摹不好，當然起筆之后還有行筆、收筆和接筆。