電影《怦然心動》是一部青梅竹馬純真愛情的片子。同時，也是一部關于孩童自我認知過程和自我成長之路探索的片子。
這部影片在情感的角度來說，是青春期愛情的啟蒙；在思想角度來說，是成長的回憶；在心靈角度來說，是自我的認知。
老導演羅伯·萊納用男孩女孩在童年、青春時光之間的“戰爭”方式表達對成長的思考。雖然看上去很幼稚，卻是過來人當年的經歷。在我們成長的過程中，總有青春時期的不解，甚至恐慌和疑惑，關于自我價值，關于成長，關于愛。在我們成長的過程中需要有一個導師引導至關重要，一般這個角色都是父親或者母親扮演。
這部影片是2010年上映，現在看時既明然于心，又輕松快樂。雖然是一部小眾的家庭電影，但卻深層次引導和解讀“我是誰？”這是每個人用一生都在尋找的答案，不失為一部高評分電影。
這部電影從三個層次來思考均有不一樣的感悟和收獲，但我卻對影片中出現的一些看似不重筆刻畫的角色有另一番的觸動？都有那些值得我們去思考呢？
我印象最深刻的這部劇可能很多人都看過，就是這部《何以笙簫默》（是鐘漢良和唐嫣版本的）。
我有股再來一遍的沖動，可以說這是一部把小說改編的很成功的一部劇，它把婚姻前后的愛恨情仇全部放在了里面，讓人看的如癡如醉啊。
尤其是男女主，唐嫣的美和鐘漢良的帥，最初看的時候真的很吸引人。
起初看它其實是因為我看過這部小說，很多人的理由可能和我一樣，但是能留下觀眾就是它實力的體現了。
最后，其實還有很多好看的愛情婚姻影視劇，比如《杉杉來吃》、《非誠勿擾》等都是關于愛情婚姻的，有興趣可以看看。
你好：我是影視制片靜心，很高興回答你提這道問題。在眾多的電影電視劇當中，我認為有一部電視劇被大眾廣為流傳，婚姻情節曲折，愛情難能可貴。
這是一部古裝愛情劇《薛平貴與王寶釧》，由著名影星陳浩民主演。講述唐宣宗年間的故事。皇室子孫流落民間被一戶姓薛的平民收養，他是平民中的貴人，所以起名薛平貴。和結發妻子十八年分離，最后功成名就，與妻子幸福團聚。影視劇故事如下：
1.薛平貴由皇室子孫變為平民兒女，長大成人又淪落為乞丐，以乞討維持生活，飯量大，天生力大無窮。人緣好，也算是個乞丐小頭目。
2.救了宰相的女兒王寶釧，兩人互相愛慕，私定終身，促進了薛平貴脫離乞討之路。由壞向好的方向發展。
3遭到丞相及其家人的誣陷降伏紅鬃烈馬得到官方的賞識從乞丐變為兵卒。戰場奮勇殺敵，屢立戰功成為元帥。一路走來坎坎坷坷。
4.結發妻子苦守寒窯一十八年未曾見面，可見對愛情的忠貞不渝。見面的場景催人淚下感天動地。
5.劇中參插了說唱小調，唱出了人世間的悲歡離合，喜怒哀樂。歌劇編寫到位，給人以啟發、教育、學習。
以上是看了劇情的觀后感，一部好的影視劇故事曲折，情節感人，結局圓滿完美，劇中故事編成地方戲曲（京劇、秦腔、豫劇、等）廣為傳承。一部好的故事劇、愛情影視劇，值得我們一看。
電影《咱們結婚吧》
電視劇《金婚》《父母愛情》
強烈推薦一部《遇見王瀝川》，不管是男一女一演技，還是劇情，都不會讓你失望。
北京愛情故事
我覺得還是一些老電影老電視劇更有感染力，推薦幾部：老電影《廬山戀》《永恒的愛情》(巴基斯坦)《愛情的故事》(美國)《魂斷藍橋》《泰坦尼克號》(美國)《某男與某女》。電視劇《渴望》《牽手》《愛你沒商量》《潮起潮落》《過把癮》《新結婚時代》《父母愛情》《金婚》《結婚十年》等。
(圖片來源于網絡)
電影《被光抓走的人》，由黃渤、譚卓、王珞丹等主演。
講述一次光照事件帶走了大多數是相愛的一部分人，而對因此對留下來的伴侶們變成了一次審判和拷問。原本已問題重重的他們開始猜忌懷疑，雙方是否依然存在愛情和忠誠。
其中的兩段婚姻。是比較有代表性和感人的。
一是經歷漫長歲月的婚姻應該如何保鮮。
黃勃與譚卓飾演的中年夫婦武文學和張燕，結婚近20年，面臨一成不變瑣事繁多的生活，雙方變得非常厭倦。
雙方的話題除了嬌生慣養的女兒，便是惹是生非的母親。男方在乎的是職業生涯的晉升，高級職稱的評定，與高層關系的攀升。女方則被丈夫的虛偽和婆媳關系弄得焦頭爛額。
光照事件致使他們尋找發泄的出口，一個約暗戀自己的小女生開房，一個與學生家長保持曖昧關系。后經歷一番心理斗爭，兩人都最終懸崖勒馬，回歸家庭。
這當中引發一些思考，漫長的婚姻如何保鮮？
影片加入很多元素，如張燕手機中一家三口開懷大笑的屏幕保護。家中墻壁上一家三口端正的照片。張燕等待丈夫和女兒回家時飯桌上疊成一疊的三個空碗。
武文學最后悄悄的一句我愛你，張燕頓時淚如雨下。
愛情是風花雪月，婚姻卻是柴米油鹽，有時候不是不愛了，而是婚后的愛更多轉化為親情、責任。
即使是中年夫妻，雙方也需找機會表達對愛人的愛意和關懷，有時候會因當中一人刻意的一句表白，所有疲累、誤會悉數化解。
二是婚姻是依附還是獨立。
王洛丹飾演的事業女性李楠和老公胡建平經歷七年之癢。她得知胡建平在外有小三何曉芬，痛定思痛后，毅然決定和胡建平離婚。
光照事件讓李楠回憶起和丈夫的點點滴滴。她是一個獨立的女性，做事雷厲風行，專斷干練。她看不起小三，認為她只不過是一個床上用品，依附男人才能生活。
何曉芬覺得和胡建平是真愛，自己不是小三，她也看不起李楠，認為她沒胸不懂情趣，連床上用品都不如。
這讓人產生疑問，婚姻到底是依附還是獨立？
李楠為了胡建平成為了更好的自己。她變得大氣端莊，規規矩矩，獨立自由。她成為了他原本喜歡的樣子。但是她太獨立了，讓他認為自己可有可無，他太累了想做回個孩子，被人憐愛。
相愛容易，相守難。婚姻是陪伴是互相依靠，需要感情維系。理想的婚姻必定是能相互成就的，既要兒女情長，也能獨自成長。
影片的光照顯然是一個荒誕而又新穎的設定。本片只不過是借助這道光表達對愛情、婚姻的多種體會和看法，沒有給出絕對的答案，只讓觀者獨自體會。
推薦鄭曉龍導演，張國立、蔣雯麗主演的《金婚》，這也是我迄今為止看過的唯一一部純家長里短的電視劇，現在還記得我媽對我居然舍得放開電腦來看電視的驚呆樣。
這部劇講述了一位普通的工廠技術員（張國立）和普通老師（蔣雯麗）從相遇—相識—相知—相戀—柴米油鹽—中年危機（更年期危機）—兒孫滿堂的故事。
現在回過頭來看，這部電視劇仍然有很多值得普通觀眾觀看，值得相關從業者學習的點。
一、受眾面廣
剛開始看這部劇的時候我還是個剛成年沒談過戀愛的愣頭青，按理說 不應該對這類婚姻題材的電視劇感興趣的，但我開始只是順帶著看了幾眼就被吸引了。并且連帶著讓我老媽也喜歡上了這部電視劇。
那時候沒有割割、歐巴、愛豆之類的玩意，能夠同時吸引青少年和中年人就必須真正有料才做得到。現在看來這部劇并非全無問題，但是瑕不掩瑜，整部劇都透露著一種鮮活飽滿、噴薄欲出的生氣，處處都是讓人會心一笑的細節。
比如年輕時的蔣雯麗很愛臭美，但是結婚之后就跟大部分女性一樣成了黃臉婆，也不打扮了，但是有一天被一個年輕小伙禮貌性地夸了一句漂亮，就立馬年輕了10歲，卷發器、大寶又用上了，可惜很快又淹沒在了家長里短中。還有張國立遇到紅衛兵的時候怎么辯解都沒用，后來急中生智，一句擺明立場式的口號“要文斗不要武斗”，立刻就化險為夷。
這些細節在讓人覺得有意思之余，也會在人生中遇到的某一類似的情境下感受到其間的厚重，感受到其直指人心的打擊力，這些劇情不是寫出來的，是活出來的，一個創作者如果沒有類似的經歷造成足夠多的痛感，沒有與之深根盤錯的血肉聯系是寫不出這種東西的。
還有一個就是里面的語言，既家長里短、干干凈凈，又生龍活虎、爐火純青，用詞精準無比，雅語、土話、流行語都在恰當的時期恰當的年紀從恰當的人嘴里說出來，老把式們會說這是創作者的語言敏感、修養高深，年輕觀眾看了就是一句爽、合理、66666。
二、表現了那一時期家庭倫理好的一面對當代社會產生了積極影響
我們知道，中國文化無論是過去還是現在都極大地受到了儒家的影響，十分看重倫理、道德，而與家庭有關的儒家文化，或者說儒家文化建構的與家庭有關的意識形態主要分為夫妻婚戀倫理的夫婦之道；親子代際倫理的孝道；兄弟平輩倫理的悌道。
《金婚》中篇幅最多，最精彩的無疑是夫婦之道，劇中兩人從認識到結婚用了不到20分鐘吧，印象中非常快，就是見了一面，女方象征性地害了羞，還夸了男方抽煙是愛思考的表現，然后就結婚了。對那一時期被現代都市劇中的劈腿、不治之癥、相愛相殺、100萬離開我兒子等狗血劇情毒害過的我產生不小的觸動，“臥槽這么快”就是我當時的內心獨白。
然后就是婚后的日子了，結婚當天晚上就出現了尷尬，兩人都沒經驗，當時也沒有啥這方面的教育，更不會像現在這樣可以通過網絡學習你想知曉的大部分知識，新婚之夜就在南方的嘆息和女方回娘家中度過，合理。
隨后，兩人經歷了文革、改革開放的時代發展，兩人的婚戀觀始終如一，在享有婚戀權利的時候都在認真履行婚戀義務，對當下這個離婚率居高不下的社會問題提出了拷問。兩人吵也罷、鬧也罷，情感波折、家庭困境、風風雨雨50年就這么過來了，并最終走向了金婚，其最重要的原因就是兩人至始自終都沒有放棄對另一半的情義和責任。
親子代際倫理的孝道是家庭文化中的子系統，在中國的家庭觀中，父母、子女之間的倫理、繼承、權利、義務等等都是圍繞著長對幼的撫養、幼對長的贍養構建的。
上文中，新婚之夜兩人沒經驗，蔣雯麗逃跑回娘家的問題怎么解決的？老媽三言兩語就解決了，“這才剛開始呢” 這是父母對子女的口頭教導。
張國立和蔣雯麗為了讓操勞了一輩子的雙親晚年能夠安享，從原本就不富裕的家庭開支中專門拿出請家政的錢，這也對應了兩人的兒子、女兒們耳融目染后以同樣的方式對待張國立和蔣雯麗的代際傳承，這是父母對子女的以身作則。
這些都不是什么高深的學問，只是中國傳統文化中好的那一部分，是在曾經批判傳統文化的時候被當成封建糟粕一并遺棄的那一部分，是當下大力發展市場經濟的大背景下被自顧不暇的虛妄和浮躁選擇性無視的那一部分。
張國立和蔣雯麗一共有三女一男四個孩子，他們在處理父母財產的問題上都表現出了平輩倫理中的悌道，已經成家的大姐、二姐、大寶一致認為父母的房子應該留給尚未成家的多多；在非典時期，多多又主動要求將被困在家的二姐接到家里來，跟二老同住；大寶意外去世后，大姐、二姐、多多也都當仁不讓地接過替他撫養兒子的重任。這些行為無一不讓“獨生子女”們泛起了對兄弟親情的渴望，劇中的哥哥、姐姐們在不知不覺中已經接棒了父母的義務，代替他們承擔起了教化弟弟妹妹的責任和義務，是宣揚和傳承悌道的重要表現，對當下社會的平輩倫理的形成意義重大。
在很多人追隨星星的時候，我看了一部看似平淡的電視劇，它就是《父母愛情》。
要放在解放前，由郭濤飾演的江德福和由梅婷飾演的安杰這對男女可真是八竿子夠不上關系的兩個人。他們一個是年輕有為、干練果敢的海軍軍官，一個是從小養尊處優、嬌媚華貴的資本家小姐，但20世紀50年代的滄桑巨變讓他們倆人走到了一起。
江德福在舞會上結識美麗的安杰，雖然他冒冒失失，又是個目不識丁的大老粗，經過一番周折他們終于組建了成分不相匹配的小家庭。問題是不相匹配的何止是出身，還有各自的閱歷、學歷以及人生態度，在之后的歲月里，他們打打鬧鬧，吵架拌嘴，儼然成了家庭常態，更有由劉琳飾演的江德華這類人物從中加油添醋。
這是一部為數不多能踏踏實實陪爸媽看完的電視劇了，導演將家庭瑣事拍得溫暖又感人。夫妻二人患難與共，相濡以沫，有淚點，也有笑點。梅婷把富家大小姐到母親的轉變演繹的非常到位。最合適的感情 ，永遠都不是以愛的名義互相折磨，而是彼此陪伴，成為對方的陽光 。
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