李清照是我國文學史上杰出的女作家，宋詞婉約派的主要代表人物，其作品對后世有著較大的影響。
《聲聲慢》可能是易安后期的作品。李清照所處的時代，是烽火連天，山河破碎的靖康前后，她經歷了由家庭幸福美滿，國家戰亂頻仍，一人漂泊落拓，晚景寞苦凄涼的歷程，感慨自然良多。這首詞恰恰就是宣洩了一個漂泊落拓而又失去愛情的人內心苦悶的心景。詞的上闋主要寫境況而兼及心情的透露，下闋以景物旁襯而主要寫心情。全首詞迭字連用、借用口語，最能體現其妙處所在。
全首詞用“尋尋覓覓"開場，把一個人內心空虛、百無聊賴的心境十分逼真的表露出來，尋覓不可得；接著便是冷清；冷清過后，自然就是“悽悽慘慘戚戚"。這七組迭詞很自然地構成了三個不同的層次。所以到最后，相識的雁過，引起的只是無語的惆悵。
下闋把意境發展到最高限度，黃花堆積，容光憔悴，誰來采摘？“守著窗兒"是憐愛那憔悴的秋光，也是從秋光中見到了自己容光的憔悴，所以有“怎生得黑"的慘淡感受。正因為空虛，所以“點點滴滴"都好象打在自己的心上，越來越愁。
此詞是李清照晚年流落江南為抒發家國身世之恨而作的。它寫的是詞人從早到晚一整天的愁緒。其妙處主要體現在疊字上，開篇三句十四個疊字，表現三種境界。尋尋覓覓，寫人的動作丶神態，冷冷清清，寫環境的悲涼;凄凄慘慘戚戚，寫內心世界巨大的創痛。這幾句疊字還造成音律的回環往復，加強了詞作的音樂性。其次是借物抒情。都準確而形像地表現出內心的愁情，最后道出怎一個愁字了得的強烈感憤，促然作結，而其沉痛無限。全詞語言樸實，感受細膩，講究聲情，巧用疊字，滿紙鳴咽，動人心弦。
李清照是婉約詞派的代表，其風格清麗婉轉又沉哀凄苦。國破家亡后政治上的風險和個人生活的不幸遭遇，使她的詞作一改以往的清麗明快，而又充滿了凄涼低沉之音，抒發了自己閨中生活和流落異鄉的情感，真實地表達了孤獨生活中的濃重哀愁。《聲聲慢》正是這一風格的典型代表，尤其是表達她孤獨處境的“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，更成為前無古人、后無來者的經典之經典的奇句。我們再原文賞讀一下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，最傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞以悲秋來抒寫滿懷凄涼、孤獨無依的感情，全詞以殘秋景色為襯托，以悲秋為線索，抒寫了詞人內心深處一種絕望的哀愁。雖為詞人一天的所見所感，實際上卻概括了她一生的隱情與悲歡。她痛定思痛，不盡的哀思與萬般凄苦的凝聚，使她發出了“剪不斷，理還亂”的慨嘆。
詞作一開篇就給我們描繪了一個有所尋覓的抒情女主人公的形象。“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?/strong>連用七組入聲疊字，具有“大珠小珠落玉盤”的音樂美，不僅句式創新出奇，而且聲情并茂，如一串哀婉的嘆訴，曲折地表露出詞人凄切的心情和孤獨的處境。大聲地尋，細致地覓，但是冷冷清清，卻帶來了詞人思想上的凄凄慘慘戚戚，很有層次感，又富有音樂性，其藝術技巧壓倒群芳，堪稱冠絕。把詞人流離凄婉之感抒發得淋漓盡致，真是前不見古人，后不見來者。
“尋尋覓覓”，詞人想把失去的一切都找回來，但已成了過眼云煙，這表現的是一個心靈殘破的女子的情感，是寫神態。“冷冷清清”則寫環境。秋天的蕭瑟悲涼，異鄉的孤苦無依，國破家亡的冷落，無不使詞人產生一種冷清寂寞之感。“凄凄慘慘戚戚”是寫詞人的心境，凄涼、慘痛、憂愁，一語道出了自己的心情意緒，凝聚了詞人對個人憂患和國家殘破、故土難回的深切悲哀。七組入聲疊字，韻調低回，節奏短促，輕細、凄清，并由緩至急，由疏至密，使凄苦之情逐漸升華，渲染了詞的氣氛，是全詞的總綱。
“乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急?”“乍暖”兩句收束一串疊字的嘆喟，拓開筆勢，細致描摹一天的寂寞生活和內心的孤獨。詞人此時不寫心情，只論酒。不寫孤獨，只怨秋風緊急，使詞調更加低沉悲涼，似秋暮風急更加凄涼，并用借酒澆愁難消愁，來渲染詞人愁情之重。傍晚秋風更勁，幾杯淡酒無法御寒，反而更增憂加愁。
“雁過也，最傷心，卻是舊時相識?！?/strong>緊接著詞人睹物思人，傷心重重，北雁南飛，秋將盡，冬將至，氣候越來越冷，暗示詞人心情越來越壞。此時見北雁南飛有“似曾相識”之感，自然產生“同是天涯淪落人”的悲慨，卻滿腹心事無處傾訴。詞人家破人亡，雁尚在，丈夫卻早故。大雁尚知歸鄉，人卻有家難回，更惆悵萬分，真是愁連愁，悲連悲，正是“舉杯消愁愁更愁，抽刀斷水水更流”。一個凄苦孤獨的女子黯然傷神的形象，呈現在人們面前。她在孤苦無依地尋覓，她在借酒澆愁，她在孤獨中凝望天際的大雁，她在殘菊前傷神落淚。
詞的下片，筆鋒一轉，由秋日高空轉入自家庭院，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪 摘?”抒發了自己無心摘花的郁悶和惜花凋謝的情懷。殘敗的黃花飄零滿地，而自己早已 “人比黃花瘦”，但離愁中卻含有甜蜜的回憶和重逢的希望，而如今秋風里，菊花飄零，花瓣滿院堆積，詞人卻無心觀賞。這既是寫菊花，更是寫詞人，以花喻人。深秋菊花殘敗，詞人年邁，于花于人，都不堪采摘?；ǖ拿\正是自己的命運，在虛實兼濟之中又增加了雙關藝術，以寫深秋殘菊抒發昔盛今衰的個人身世變遷之慨。
“守著窗兒，獨自怎生得黑！”詞人盼望天黑入睡，暫時忘卻煩惱，但是度日如年反比白天更加難熬。一個“黑”的險韻，押得沉穩妥帖，讀之更讓人寡歡。
“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”秋日黃昏，梧桐瑟瑟，細雨綿綿，這淅淅瀝瀝的秋雨，豈止是打在梧桐葉上，簡直是點滴不漏地落進了詞人的心中，使詞人怎能不感到透心的冰涼，又怎能不流出點點滴滴的淚水呢？這真是雨打殘桐不忍聞，說不盡的凄苦酸楚啊！“點點滴滴”四個字，既是摹狀又是象聲，冷雨、黃葉、淚水下墜之聲，都被才女描摹得細致入微，如見如聞。寫盡詞人在梧桐雨中孤獨凄涼之感，通過黃昏細雨敲擊梧桐，把詞人的悲情推向了高峰。正是“一字一淚都是咬著牙根咽下”。
詞以最后一個“愁”字作結，“這次第”三字收束全篇，所寫之景，“怎一個愁字了得！”一句概括了全篇所抒之情。雖將一切凝聚在“愁”字中，卻并非一個“愁”字所能包括得了，從而擴大了詞的感情容量。一個“愁”字，戛然而止，言已盡而愁無窮，更是妙筆，給人以無限的回味，淋漓盡致地傳達出詞人無限痛楚的凄慘之情。
總而言之，這首詞描寫殘秋的特征，急風、過雁、黃花、梧桐、細雨和秋日黃昏，宛如一幅陰沉凄慘的畫面，描摹出詞人一天生活的實感和心境，也著實是李才女的一大創造。若無高深的藝術造詣是決然寫不出這酷似“大珠小珠落玉盤”的奇句來的。整首詞開合抑揚，從容自如，愈唱愈妙，境界逼真，深化了全詞的主旨，擴大了詞的境界，成為“卓絕千古”的名作，充分展示了詞人那“自是花中第一流”的超絕藝術。
李清照《聲聲慢》
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它、
晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？
守著窗兒，獨自怎生得黑 ！梧桐更兼細雨。到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。 【今譯】
我苦苦尋覓，卻只感覺冷清凄慘，內心悲戚。秋天剛愛還寒的時候最難保養。喝了幾杯淡酒，仍感覺晚上的秋風凄清。大雁飛過天空，心里正在傷懷，知道這是以前曾飛來過的鳥兒。
菊花落滿地，殘存的菊花憔悴不堪，還有誰忍心去摘呢？守住窗前，獨自一人，怎么才能度過漫漫的黑夜。夜晚上細雨蒙蒙，滴落在梧桐樹上，這蕭條的雨夜，怎一個秋字可以概括。
【譯解】
此詞寫詩人愁苦之情。起句的十四個字都用疊字，詞結尾＂到黃昏、點點滴滴＂也用疊字，新警奇特，情景婉絕，真是絕唱。起句的疊字都是唇齒音，讀文更讓人有凄清之感。全詞都是尋常語，未用典故，來加雕飾，卻把心中所感用白描手法寫出，感人至深，結句有力。
李清照的《聲聲慢》，意境凄絕！作者寫這首詞的時候已經50多歲了，顛沛流離的生活，加上亡國之痛，傷夫之悲，這首詞所抒發的憂患之感跟年輕時的明快輕松、高雅活潑，形成反差。
詞的上闋，連用七組疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘兮兮?！睜I造出一種令人難以忍受的孤獨悲戚的氛圍。在這種凄慘情景下，又縫“乍暖還寒”的深秋，身體也難以得到調養。即便是喝上幾杯淡酒，也抵不住從早到晚的寒風。一個“淡”字，并不是說酒不夠濃。而是對生活的感嘆！就在這時，抬頭望見南飛的大雁，于是想起了自己青年時期安寧溫馨的生活。那時候雖然也有夫妻分別，但尚有鴻雁可以傳書，聊寄相思。而現在，大雁如故，人卻不在了，讓人不僅悲從中生，既有國恨也有個人之愁。
下闋由回憶轉到眼前?！皾M地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”滿地將要凋謝的菊花，以花寫人感嘆自己正飽受著無情風雨的打擊，還有誰來關愛？“守著窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴?！币粋€人苦苦煎熬，好不容易挨到天黑，不料又下起瀟瀟細雨。雨打梧桐的凄涼之境，聲聲催情。國破家亡，更遇凄慘雨夜，詞人怎經得這樣的傷悲呀！“這次第，怎一個愁字了得。”這一句哀嚎有聲，是詞人絕望的悲鳴、無助的呻吟！哀哀欲絕，讓人感到撕心裂肺之痛，催人淚下。
全詞并沒提到國家的淪亡，但詞人的不幸皆有亡國而引起。全詩也沒有述說喪夫之痛，然而，字里行間溢出的孤獨絕望，正是詞人無依無靠，無處述說的無奈無助。全詞更沒有血一滴眼淚，卻讓人感到無比酸楚的感傷。
謝邀！
普遍認為李清照的《聲聲慢》是南渡之后所作，也就是李清照晚年的作品。要深刻解讀這首震驚詞壇的作品，不僅要感受家國天下的普世情懷，還應該從詞人本身的遭遇著眼。原文如下：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
詞的描寫純用賦體，寫了環境，寫了身世，寫了心情，并將這三者融為一體。詞中寫客觀環境的事物有：淡酒、晚風、飛雁、黃花、梧桐、細雨，這些景物都貫穿濃重的感情色彩，滲透著作者的主觀感受，創造了冷落、凄清、寂寞的意境。凄涼的景物一路寫下來越積越多，傷感越來越濃重，最后堆砌的愁苦迸涌而出。 詞中用了九對疊字，疊字用得很自然，如大珠小珠落玉盤，前人稱贊她筆力很健。這些疊字用得自然妥帖，是經過作者錘煉而得的，使寂寞、悵惘、痛苦的感情通過這些疊字的渲染得以盡情的表現。 詞的語言通俗平易，雖是尋常語，但富有表現力，表現了深刻的內容。《聲聲慢》詞調可押平聲韻，也可押入聲韻，詞人選用了入聲韻，能夠很好地表達憂郁的情懷，并多次運用雙聲字、舌音和齒音字，更加重了凄切悲苦的情調。這首詞一氣呵成，如泣如訴，感人肺腑。全詞以口語化的、樸素的語言，寫盡了作者晚年的凄苦哀愁，極富藝術感染力，是一首個性獨具的抒情名作。
“一代詞宗”李清照，她的詞一份為二，早期的詞歡快明麗，少女時代無憂無慮,“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”?；楹蠛驼煞蚺e案齊眉，意趣相投，過著“賭書消得潑茶香”令人羨慕的生活。
她的下半生，金兵的鐵蹄南下，山河破碎，丈夫早逝，和丈夫收藏的文物大多在戰火中失散，經歷再嫁風波，遇到渣男張汝舟，深陷牢獄之災……大致了解了她的人生境遇，就能夠很好的理解她晚年創作的這首《聲聲慢》。
“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！”
開篇14個疊字的寫法，這是一種大膽的寫作手法，也是一種天才的寫作手法。
深秋季節，一個人在房間里面，東走走，西走走，像是在尋找什么，卻又悵然若失，冷冷清清，內心孤獨的人特別能夠理解這樣的感受。
這個時候的天氣，冷暖交替，一會兒冷一會暖，像極了自己的心情，天氣和心情一樣難以平靜。
怎么辦呢，喝三兩杯淡酒，抵擋夜晚的風寒?？墒切闹械暮淠哪苋齼杀凭湍艿謸醯淖“?！
以前喝酒是沉醉不知歸路，興盡晚回舟。喝的是歡樂。現在喝酒喝的是一個人的落寞。
一人飲酒醉，窗外一群大雁向著南方飛過，大雁從北方向南方飛去過冬。
李清照想到自己的的家長也在山東北方，一路流落到江南，自己的遭遇和大雁多像啊。
暮秋的菊花，風吹雨打下，鋪滿了一地，人比黃花瘦，比黃花還憔悴。
回憶往昔歲月，那個時候剛剛和趙明誠結婚不久，每次他去太學上課，我在等他下課的時候，就會從賣花的小商販那里買一朵鮮花插在頭上。要丈夫比比到底是花和我哪個更漂亮。
如今我一個孤苦伶仃的老太太，就像這一朵焉吧在枝頭的黃花，有誰會傾聽我內心深處的感受。
孤獨的守著窗戶，一個人要怎么捱到天黑。
這個時候天公也欺我。黃昏的時候，下起了雨，這雨啊，一點一點的打在梧桐葉上，打的我心都碎了。欲說還休，怎一個愁字說的清楚。
李清照是我國“千古第一才女”， 她的詞以靖康之變為界分為前后倆部分，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷。這首《聲聲慢》就是她晚年南渡后寫的一首秋夜抒懷詞，此時的詞人，丈夫已逝，社會動亂，國家滅亡，人生浮沉，這一切的一切，使她變得憔悴不堪，于是提筆寫下這首《聲聲慢》，來排解自己內心無以復加的悲苦，我們先來欣賞一下整首詞：
聲聲慢
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
首句尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。早上一起床，詞人就感覺百無聊賴，悵然若失 ，東張西望，無論干什么都心不在焉，再加上屋內孤身一人，更顯冷清寂寞。因此無論是此時所處的環境，還是詞人的內心，都被一種凄厲冷清的氛圍所籠罩。周圍的一切是清冷的，詞人的內心更是空虛寂寞的，開頭這幾組疊字就為我們渲染了一種“透心涼”的氛圍和心情，我們仿佛聽見一個悲傷至極的女子在低聲傾訴。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！秋天的天氣，一會兒變暖，一會兒又忽然變冷，這個時候，也是人最難應對的時候。于是，為了抵御寒冷，詞人起身為自己斟滿了一杯酒，可是喝了一杯再喝一杯，卻發現此時飲酒是不抵事的，既消不了愁，又抵擋不了寒冷。原來，詞人的憂愁和寒冷來自于內心，并不是幾杯酒就能消解得了的。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。正當詞人端著一杯淡酒，怔怔地陷入深思惆悵之際，卻聽見了天空中大雁的哀鳴，這不是自己以前在北方經常看見的大雁嗎？難道你也和我一樣，國喪家亡，無依無靠了嗎？這顯然是詞人的虛筆，為了襯托出詞人此時悲涼的心情而寫，而這正表現了詞人高超的寫作技巧。
詞的下闕由秋日高空轉入自家庭院，“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？”滿園菊花盛開，而自己只顧得憂傷憔悴，哪里還有心情去賞花摘花？就任憑花兒自開自落吧！守著窗兒，獨自怎生得黑！獨自一人冷冷清清地坐在窗前，這漫長的秋日啊，怎么這么難熬？怎么才能熬到天黑？這一句讓我們仿佛看到了詞人托著兩腮，獨自坐在窗前，倆眼含淚，正喃喃低吟。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。好不容易挨到了黃昏，外面不知何時下起了秋雨，打在梧桐樹上，樹葉隨著秋雨簌簌飄落，淅淅瀝瀝的秋雨，伴隨著詞人的眼淚從腮上滑落，這是怎樣悲涼傷心的一天??！這次第，怎一個愁字了得!此情此景，萬語千言難以表達內心的孤獨與凄涼，怎么是寥寥一個“愁”字就能說完的呢？
這首詞緊扣悲秋，語言樸素清新，煉字造句爐火純青。最后一句簡單直白，神妙堪咀嚼，歷來被推為婉約抒情名篇。
謝邀請。以前寫過了，不再重復。但都是李清照″南渡″后的作品，很少有提到她″南渡前″的作品，值此機會補一篇李清照的《如夢令》原著:
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否？知否？應是綠肥紅瘦。
? 這是一首詞，并且是她和丈夫趙明誠″南渡″前的早期作品。我國宋代這位杰出的女作家，尤其擅長″填詞″。看似″白描″，卻精煉的讓人折服敬佩不一。藝術性不亞于任何數一、二的詞作大家！
?這首詞是李清照用以描寫少女、少婦時的單純而愉悅的心境。語言明快、素白自然、酣暢純樸、形象鮮明。
?作者通過《如夢令》，烘托出了女主人″愛惜花卉″的細膩而愉快的心情，反映了女主人在某個季節、對某種花的觀賞而了如指掌。
?噢！昨夜雨疏疏伴著不停的風，我早晨醒來，昨晚的酒意猶存?。 逍⊙绢^！院子里的花怎么樣了″？″噢，海棠花照樣開著呢″！″傻丫頭，你知道嗎，應該是花兒稀疏了，綠葉越來越肥大了啊“！
?可以肯定，作者寫這首詞的時間是″春末夏初″之時，正值海棠花開始稀疏了，綠葉子反而越發肥大起來，證明主人對景物觀察如此之細，所以才會胸有成竹！
?《如夢令》，妙在作者用″海棠依舊″和″綠肥紅瘦″，作了自然邏輯比較，把當夜風雨、凌晨酒意、奴仆對話、海棠花葉、春夏之交的景色、形象、心境等等，栩栩如生地、活靈活現的畫面呈現給了讀者，又有誰能不欣然啟敬呢！
??? (原創解讀)???
解讀一首詞，從幾個方面入手，時間背景、人物經歷、詞的主題、 章法句法煉字等等幾個維度，基本可以了解這首詞的特色。
首先，先欣賞一下這首詞：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！
這首詞是李清照南渡以后晚年的作品。靖康之變前，李清照生活在山東青州，更早的感受到了金兵的威脅。李清照一家南下不久，青州就失陷了。
在南下的顛沛流離中，李清照的丈夫又因病去世，不久金兵南下，李清照追著皇上趙構的路線逃亡，建康、越州、明州、奉化、寧海、臺州，溫州.....在逃亡中，李清照從青州帶來的古玩金石財務丟失殆盡。
在和一個叫做趙汝舟的人經歷一段不堪回首的二婚以后，李清照的生活更是”憔悴更凋零，踏雪沒心情“。 朱彧《萍洲可談》評價李清照說：
“不終晚節，流落以死，天獨厚其才而嗇其遇，惜哉。”
南渡以前，李清照詞中的”一種相思，兩處閑愁“， 無非是”人比黃花瘦“的閨中輕愁罷了。南渡以后，李清照家破人亡，孤苦無依的她渡過了凄涼的后半生，其詩風與詞風都有了變化。例如《永遇樂·落日熔金 》、《陵春·春晚》等。
這首詞，通篇情景交融。有直抒胸臆的情感抒發，例如： 凄凄慘慘戚戚，最難將息，傷心，獨自怎生得黑！怎一個愁字了得......
寫景時，對于意象的選擇也是與感情相吻合：滿地堆積的黃花，孤寂的窗兒，飛過的大雁，雨中的梧桐，點滴的雨水，傍晚的急風.....
作者通過精挑細選的這些意象，直接情感的抒發，組合成一個孤寂凄涼的意境。我們可以想象出一個形容枯槁的孤寡婦人，在晚年生活中心如死灰的片段。
南宋詩人陸游在親戚寫的《夫人孫氏墓志銘》中記載，李清照雖然才高自傲，但是他的驕傲并不被人所認可：
“夫人幼有淑質。故趙建康明誠之配李氏，以文辭名家，欲以其學傳夫人。時夫人始十余歲，謝不可，曰：‘才藻非女子事也。’”。
李清照曾經曾經想收一個女徒弟，可惜被這個十幾歲的姑娘無情地拒絕了。因為她認為，女子在這方面投入精力是不務正業。
這首詞最引人注意的是前三句：
尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。
清代周濟《介存齋詞選序論》評價到，這六個字不一般，是李清照“鍛煉”而得：
李易安之“凄凄慘慘戚戚”，三疊韻，六雙聲，是鍛煉出來，非偶然拈得也。
煉字是指一句話中挑選合適的字，煉句是字組合成句的選擇方式。
對于前三句的疊字，宋代張端義評價為：
此乃公孫大娘舞劍手，本朝非無能詞之士，未曾有一下十四疊字者，用《文選》諸賦格。后疊又云“梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴”，又使疊字，俱無斧鑿痕?！顿F耳集》
杜甫曾有《觀公孫大娘弟子舞劍器行》，贊到：昔有佳人公孫氏，一舞劍器動四方。
大意是，李清照的功力非一般“能詞之士”所能企及的。清朝詞學家況周頤也引用過張端義的話，而且況周頤也推薦了另一首類似風格的詞作：
.....昭文席道華佩蘭聲聲慢題風木圖云：
“蕭蕭瑟瑟。慘慘凄凄。嗚嗚哽哽咽咽。一片秋陰，搖弄晚天如墨。三絲兩絲細寸，更助他、白楊風急，雁過也，遍寒林盡是，斷腸聲息。有客天涯孤立?；厥淄咛?，更無人一。寒食梨花，麥飯幾曾親設?？蘸瑑尚醒獪I，灑枯枝、點點滴滴。待反哺、學一個烏鳥不得?！?/strong>
況周頤評價李清照和席道華兩首詞的區別時說：
易安詞，只是棖觸景光，排遣愁悶。道華此作，尤能綿纏悱惻，字字從肺腑中出。雖渾成梢遜，不當有所軒輊也。道華一字韻芬，適常熟孫子蕭［原湘］，夫婦并耽風雅，時人以管趙比之?！队駰鲅拧?/strong>
學習李清照“公孫大娘舞劍“作品有不少， 明朝施紹莘在《瑤臺片玉（甲種）》還錄入了幾個例子：
宋元人填詞，每用疊字，乃祖《文選》諸賦體也。
1、李易安《聲聲慢》云：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚?！?/strong>
2、《西廂記》云：“悄悄冥冥，潛潛等等，待那齊齊整整，裊裊婷婷，姐姐鶯鶯。”
3、趙明道云：“燕燕鶯鶯，花花草草。攘攘勞勞，多多少少。媚媚嬌嬌，亭亭裊裊。鸞鳳交，沒下梢，空耽些是是非非，受了些煩煩惱惱”。
4、又云：“他風風韻韻，艷艷妖妖。月月朝朝，雨雨云云?！眴虊舴疲骸苞L鶯燕燕春春，花花柳柳真真，事事風風韻韻。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人?！?/strong>
5、徐甜齋云：“山山水水，詩詩酒酒，古古今今。”
若此之類，不可盡述，然以填南曲更難。
6、子野則云：“今宵那里山山水水，風風雨雨，況又是思思想想，愁愁悶悶。癡指望，夢中相見?！?/strong>
俊舌巧心。宛似神工鬼斧，正《貴耳集》所謂“公孫大娘舞劍手”矣。《瑤臺片玉（甲種）》
李清照隨時女子，但是從其詩詞作品中可以看起，其性格比較孤傲，靖康時，曾經作絕句云：至今思項羽，不肯過江東。又有斷句：南度衣冠欠王導，北來消息少劉琨。令當時的士大夫無地自容。
李清照在其《詞論》中，對于前輩詞人恣情臧否，也引起他人非議：
柳永，”雖協音律，而詞語塵下?！皬埾?、宋祁等人”破碎何足名家!“ 晏殊、蘇軾、歐陽修，”皆句讀不葺之詩爾。又往往不協音律..........
李清照的《聲聲慢》中十四疊字的用法，可見其對于自己填詞功力的自信，同時也反映出其晚年孤苦凄涼的境地。
作為一個女性詞人，李清照的作品不可避免地存在爭議，所以會有孫氏的拒絕。甚至有人如此批評李清照是“閭巷荒淫之語”：
閭巷荒淫之語，肆意落筆。自古縉紳之家能文婦女，未見如此無顧藉也。（王灼《碧雞漫志》）
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