潘天壽（1897一1971）是我國(guó)近代美術(shù)史上杰出的中國(guó)畫傳統(tǒng)派大師。它立足于民族傳統(tǒng)來(lái)發(fā)展中國(guó)畫藝術(shù)，他的作品始終保持著鮮明的民族特色，又有輝煌的創(chuàng)造，他開拓的道路和所取得的成就，對(duì)后世的中國(guó)畫發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

潘天壽高超的藝術(shù)在于第一，獨(dú)特的美學(xué)思想的追求。＂有至大、至剛、至中、至正之氣，蘊(yùn)蓄于胸中，旁及藝事，不求工而自能登峰造極＂。這種思想促進(jìn)下，他的繪畫作品呈，現(xiàn)落筆有剛正之氣，浩然之氣，展現(xiàn)出一種至美、至真、至和的藝術(shù)風(fēng)格。

第二，潘天壽的作品在題材上，他把視線轉(zhuǎn)向大自然中，人們不注意的地方，如野花野草，還有怪石，巖石溪澗等。開拓了中國(guó)畫表現(xiàn)范圍。我們從作品《雁蕩山花》、《靈巖澗一角》就可以看出。

第三，潘天壽在作品的構(gòu)圖上，擅長(zhǎng)造險(xiǎn)破險(xiǎn)，他常常故意違反常規(guī)，把主要的東西放在畫面的邊角上，造成險(xiǎn)境，然后出奇制勝，巧妙地化險(xiǎn)為夷，使畫面給人出奇感、力量感和形式美。

第四，潘天壽在用筆用墨上，追求似連非連，似斷非斷，如錐畫沙等用筆效果。用墨上善于用枯墨、焦墨和潑墨法。

以上這些的綜合運(yùn)用，使潘天壽藝術(shù)風(fēng)格具有凝重古撲風(fēng)采。再加上，善于把詩(shī)詞、書法、印章溶入，更加具有巧奪天工的藝術(shù)效果。他是中國(guó)畫理論發(fā)展總結(jié)的實(shí)踐者，又是偉大的美術(shù)教育家。

總之，潘天壽不愧為我國(guó)近代以來(lái)著名的畫家，美術(shù)理論家，美術(shù)教育家，對(duì)中國(guó)的繪畫發(fā)展作出了重要貢獻(xiàn)！

如果總結(jié)一句話來(lái)概括潘天壽的藝術(shù)高在哪里，我想“雄渾奇倔，蒼古高華”應(yīng)該就是潘天壽先生藝術(shù)風(fēng)格的獨(dú)特之處。但是先生的藝術(shù)還不止如此，他在指墨畫創(chuàng)作上也取得了高度的成就，并且還是位杰出的美術(shù)教育家。

潘天壽為浙江寧海人，他以其深厚的傳統(tǒng)功力，把中國(guó)畫以線為主的表現(xiàn)方法發(fā)揮到了極致。運(yùn)筆強(qiáng)悍，雄健剛直；凝煉老辣，棱角分明，給人以強(qiáng)烈的震撼感。潘天壽的作品尤精于章法，雄構(gòu)奇筑，造險(xiǎn)破險(xiǎn)，空白分割，出奇制勝。融傳統(tǒng)的章法韻律與現(xiàn)代構(gòu)成美于一體，使得他的花鳥畫達(dá)到了一種獨(dú)具個(gè)性的藝術(shù)至高境界。不僅如此，潘天壽在指墨畫上也取得了較高的成就，他的指墨畫如錐劃沙，如蟲蝕木，且墨氣潤(rùn)澤，生機(jī)勃發(fā)，使得指墨畫自高其佩創(chuàng)立以來(lái)，到潘天壽才發(fā)展至成熟。他致力于美術(shù)教育事業(yè)數(shù)十年如一日，著述甚多，桃李滿天下。

總之吧！潘天壽以自己強(qiáng)烈的個(gè)性和努力，獨(dú)辟蹊徑，自成一家，從而使自己的藝術(shù)具有了雄渾奇倔，蒼古高華的獨(dú)特風(fēng)格。

潘天壽老師是一位學(xué)者型畫家，既治繪畫史又治書法史，既研究學(xué)術(shù)又勤于作畫。老師對(duì)中國(guó)畫獨(dú)立價(jià)值的捍衛(wèi)和堅(jiān)持具有不容忽視的意義。

潘天壽老師的寫意花鳥畫理深思密，在靜穆而雄闊的境界中追求深沉雄大的格局和一味霜悍的氣勢(shì)。他敢以大方大圓造險(xiǎn)破險(xiǎn)，營(yíng)造充滿張力的畫面結(jié)構(gòu)，擅長(zhǎng)近乎丑怪的花鳥造型、沉凝方硬的筆線，表現(xiàn)超常的力度和生機(jī)。

老師有一幅名畫《雁蕩山花》，筆力剛健，著色艷麗。你看那滿山遍野的山花野卉，是多么艷麗多彩，姿質(zhì)純雅，就連那亂草叢篁，也是百般的肆意，生機(jī)勃勃，更別說(shuō)那巖石，高大壯美。請(qǐng)你再仔細(xì)看看，那花瓣那葉子，那枝杈那無(wú)名的小草，是不是每一筆就象是鋼筋鐵骨，堅(jiān)韌的讓人想流淚。試問(wèn)有誰(shuí)用這般剛硬的線條去表現(xiàn)那柔嫩的鮮花和小草，而且表現(xiàn)的這般讓人感動(dòng)和嘆服。

再看看潘天壽老師的《靈巖澗一角》和《小龍湫下一角》這兩幅畫。老師把山水和花鳥畫結(jié)合在一起，把山石野花拉到眼前，那些不知名的小草和野花從山石縫里長(zhǎng)出來(lái)，在他老人家的筆下就顯得天然荒率、清奇純雅、高華絕俗，煥發(fā)著豐富多姿的生命和韻味。這兩幅畫的筆墨技法、構(gòu)圖意境既來(lái)自于傳統(tǒng)，又不同于傳統(tǒng)；既與時(shí)代的審美要求相一致，又完全沒(méi)有落入邀寵的陷阱。這兩幅畫成為后人學(xué)習(xí)的標(biāo)桿。

當(dāng)然，潘天壽老師的每幅作品，都是精華，都值得我們?nèi)ビ眯捏w會(huì)。在當(dāng)時(shí)學(xué)校沒(méi)有教材，老師就自己編撰。如巜中國(guó)繪畫史》、巜治印叢談》、巜中國(guó)畫院考》等。他還把自己的詩(shī)整理成《聽(tīng)天閣詩(shī)存》。老師一生桃李滿天下，他的指墨畫也精彩絕倫，獨(dú)具個(gè)性。

潘天壽老師開創(chuàng)了前人沒(méi)有用過(guò)的山水畫的畫法，獨(dú)特鮮明，讓人耳目一新，令人心獷神怡。別具一格的構(gòu)圖和用筆用色，也是后人學(xué)習(xí)的源泉。

霸悍高古，雄奇高貴！

潘天夀先生曾言＂藝術(shù)之高下，終在境界，境界層上一步一重天。雖咫尺一隔，往往辛苦一世，未必夢(mèng)見(jiàn)。藝術(shù)必須有自己獨(dú)特的風(fēng)格！《潘天夀先生的作品奇倔，高古。》

潘天壽是中國(guó)近現(xiàn)代杰出中國(guó)書畫藝術(shù)家之一，藝術(shù)高在構(gòu)圖，打破常規(guī)的構(gòu)圖，常規(guī)構(gòu)圖，繪畫主要對(duì)象常常在整個(gè)圖的黃金分割點(diǎn)范圍，而他大膽突破，且不丑，讓整個(gè)畫面，更有氣勢(shì)，奇。這就是他在藝術(shù)學(xué)術(shù)上最大貢獻(xiàn)，是核心。其他因素不細(xì)談，不是那么核心。

積健為雄，推陳出新……！太多的贊譽(yù)之詞和理論文章已有許多的高人撰文了，只談一點(diǎn)潘先生筆下特別的小感悟，就是點(diǎn)苔方面在潘先生筆底下，出神入化，已不在前賢石濤之下！

很高興回答問(wèn)題，下面我們就來(lái)談?wù)勁颂靿巯壬乃囆g(shù)價(jià)值和人生價(jià)值。

潘天壽先生的藝術(shù)價(jià)值與人生價(jià)值

潘天壽（1897.03.14--1971.09.05）早年名天授，字啊壽、大頤 ，號(hào)雷婆頭峰壽者，浙江省寧海縣人。現(xiàn)代著名中國(guó)畫藝術(shù)家，美術(shù)教育家，畢業(yè)于浙江第一師范。

潘天壽先生對(duì)教育的貢獻(xiàn)。潘先生說(shuō):“我這一輩子是個(gè)教書匠，畫畫只是我的副業(yè)。”這句話里可以體會(huì)到潘先生對(duì)中國(guó)畫教學(xué)的重視與認(rèn)同，事實(shí)上除國(guó)畫創(chuàng)作外，潘先生中國(guó)畫教學(xué)方面也做了重要貢獻(xiàn)。在校期間他建議開設(shè)書法課、篆刻課領(lǐng)先全國(guó)美院；提出山水、花鳥、人物分科教學(xué)。

潘天壽先生對(duì)藝術(shù)方面的影響也是眾所周知的。他繪畫題材多樣，鷹、荷、松、四君子、人物、山水等。作品結(jié)構(gòu)險(xiǎn)中求平；形簡(jiǎn)而意遠(yuǎn)；用墨濃、淡、干、濕、焦相參；線條用筆凝煉、沉健；他精于寫意花鳥和山水，人物少見(jiàn)。尤其是他筆下的鷹、八哥、蔬果、松、梅等皆為神品。他落筆大膽，點(diǎn)染精細(xì)，墨筆縱橫交錯(cuò)，構(gòu)圖清晰蒼秀氣勢(shì)磅礴韻味無(wú)窮。

潘天壽對(duì)畫史，畫理也素有研究，著有《中國(guó)繪畫史》、《顧愷之》、《聽(tīng)天閣詩(shī)存》，并編著《聽(tīng)天閣畫談隨筆》等。

綜合以上個(gè)方面把潘天壽先生的藝術(shù)價(jià)值和人生價(jià)值提現(xiàn)得淋漓盡致。

他的藝術(shù)具有開創(chuàng)性，在八大、石濤的基礎(chǔ)上，他把畫面的形式美感提升到了一定的高度，進(jìn)一步強(qiáng)化了幾何的構(gòu)成語(yǔ)言，這在以往的國(guó)畫中是不多見(jiàn)的，如《小龍湫一角》等。與此同時(shí)，在國(guó)畫的表現(xiàn)功能方面也有了進(jìn)一步突破，他在以往文人繪畫抒發(fā)、言志的基礎(chǔ)上，特別強(qiáng)調(diào)了主題思想的表達(dá)，如《鐵石帆運(yùn)圖》、《江南細(xì)雨》等。其畫面意境悠遠(yuǎn)深刻，題畫詩(shī)也是蕩氣回腸，如，感事哀時(shí)意未安，臨風(fēng)無(wú)奈久盤桓。一聲鴻雁中天落，秋與江濤天外看。他的作品畫幅巨大，為了畫面的需要，他提出了“強(qiáng)其骨”的指導(dǎo)思想，把筆墨中線條的表現(xiàn)力進(jìn)一步提升，同時(shí)在色彩上又追求簡(jiǎn)約強(qiáng)烈的效果，增強(qiáng)了畫面的沖擊力。另外，在指畫上繼高其佩之后，又有了重大突破，其指畫畫法樸茁，不賣弄技巧，更是其藝術(shù)人格和藝術(shù)魅力的體現(xiàn)。

我識(shí)為潘天壽：從“深刻的保守”到“深刻的創(chuàng)新！他高名在創(chuàng)新！