謝邀！我試著回答一下吧，其實我也不會寫詩歌。

我認為優美的意境和自己平時的積累、觀察和想象力有很大的關系。滿足了這三點，我想您應該能寫出很好的意境來了。

簡單實用！太多的我也說不上來，自己的一點體會吧。祝福！晚安！??

“轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情。”

寫詩歌也像彈琵琶一樣，首先作者為物所感，而產生一種急于表達出來的情愫。

這種情愫作者通過詩歌的語言表達出來，就形成一種境界，這種境界讓人陷入深深思考或聯想，就是詩的意境。

詩歌創作要講究含蓄、凝煉。詩人的抒情不是情感的直接流露，說理也不是思想的直接灌輸，而是言在此，意在彼。寫景則借景抒情，詠物則托物言志。

這里所寫的“景”和所詠的“物”就是客觀存在的“象”；借景所抒之“情”和托物所言的“志”就是詩人主觀所要表達的的“意”。“象”和“意”的完美組合就是詩歌的意象。

詩人在“意”和“象”的有機融合中，重視創造“情中景”和“景中情”的審美意象，使其升華到最高境界，就是“意境”。說白了，還是詩人的真景物、真感情，也就是“真情實感”，這就是詩人的境界，也是詩的意境。

意境分為兩類，一類是雄壯陽剛的意境，而雄壯陽剛意境又包括雄奇遼闊，如曹操的《觀滄海》；曠達開朗，如蘇軾的《水調歌頭?明月幾時有》；蒼涼悲壯，如李白《關山月》；深邃沉郁，如杜甫的《秋興八首》。

另一類意境是內斂陰柔型的，包括濃艷瑰麗，如溫庭筠的《菩薩蠻》；淡泊靜怡，如王維的《山居秋暝》；清新素雅，如韋莊的《菩薩蠻》。

綜上所述，詩歌的優美意境，是由詩人本身的情操、修養決定的，是作者發自內心的真情實感的表露和獨白。要想寫出詩歌的優美意境，必須從本身的文學修養和道德情操上下功夫。

感謝悟空邀請！

這個問題好難啊！

還好小可素以臉皮厚著稱，秉承“無知者無畏”的光榮傳統，便無恥地回復一下！

我們先說詩詞，再說現代詩。

詩詞的其它技巧暫且不提，詩詞中常常要用到景物描寫來進行鋪墊或承接，那么要想出寫意境，一定要用煉字，就是動詞或形容詞的精準與生動。

比如樓前載有柳樹，還自然生長著一些不知名的白色小花。這應當是最平常最無聊的景色了吧，那么如果寫詩詞，要如何寫出意境呢？

比如我這樣寫：樓外接青柳，壇邊散白花。

可杜甫卻是這樣寫：白花檐外朵，青柳檻前梢。

一個朵字，一個梢字便把這種無聊到底的景色寫得鮮活無敵，仔細想一下，情景真的有那么美么？不是，還是杜甫牛叉，化腐朽為神奇，再比如剛才那個普通景色，柳樹邊上還種了一顆桃樹，桃花開了。怎么寫出意境來？

比如我這樣寫：桃花紅錯落，綠柳淺依稀。

可杜甫卻是這樣寫：紅入桃花嫩，青歸柳葉新。一個“嫩”字，只用了一個“嫩”字，便把這一句平淡如白開水一般的詩句給完全激活了。

再比如說，晚上睡不著覺，想寫詩了，特別想寫，想到心神不寧。好吧，把這一句寫進詩里。

比如我這樣寫：無眠空對月，剪燭覓詩情。

可李清照卻是這樣寫：詩情如夜鵲，三繞未能安。

先給你來了一個比喻，然后又來了一個曹操《短歌行》的典故，再精挑出一個“繞”字，我的天吶，不但絲毫不覺得雕飾和堆砌，偏偏還無比形象，仿佛用手就可以摸得到你想寫詩的癡狂一般，一個“繞”字，滿血復活！

詩詞里動詞非常重要，最起碼在一開始時非常重要。尤其是寫景物描寫，你寫得越神，所謂意境便不請自來了。

而且景物描寫是基本功，標準是你用了這個“字”之后，絕無可能再找出第二個字放進去，才叫過關！煉字只煉一半，不如不煉！

現代詩也是如此。太難的我也不大會，也沒細致地整理過，寫到哪說到哪吧！

比如我愛上了一個人，我告訴對方，我一定會等你到天荒地老，海枯石爛，這算是一個超爛的梗吧？

比如他這樣寫：我等你到白頭

比如我這樣寫：我等你到青絲如雪

但洛夫是這樣寫的：水來，我在水里等你，火來，我在灰燼里等你。

灰燼二字，把癡狂，絕望，執念，無悔，生命與靈魂全勾勒了出來，雖然是一個意思，但這就叫做意境。

比如，你陪著對象過元宵節，大半夜的雪剛停就壓馬路玩，要多冷有多冷，要多慘有多慘，要多傻有多傻。你總得拍馬屁吧！好吧，把這個寫進詩里。

比如他寫的：雪花是你，月亮是你，我也是你

比如我寫的：月亮停了，愛情就沿著雪花落在你的眉俏

但余光中是這樣寫的：月色與雪色之間，你是第三種絕色

這里面就涉及到一個修辭，就是比喻和通感，把名詞用其它同感，同類，同型的詞替代一下，就可以了。

比如，我走在路上。

完全可以寫成，我走在人間煙火里，或者，路走過我的身旁。

比如，樹上開滿了花

完全可以寫成，樹上開滿了愛情，或者，所有花朵都是玫瑰的紅色

海子的詩里，這種替代很多。所有的現代詩里，這種有通感和比喻進行的“替代”是必然過程。

什么是詩的意境？

大道理不講！

普通話就是，你寫的詩句讓我沒想到可以這樣寫，眼前一亮，目眩神馳，擊節不已！

會做出色香味俱全的廚師不多，但能品評鑒賞出哪位師傅廚藝或高或低的人不少。品詩和品菜大抵相同。我不會做詩，只能從品詩的角度來談談對詩作的理解。

首先我認為詩應該象歌一樣能唱，有樂感；讀起來上口，有韻。凡是讀起來音韻和諧朗朗上口的詩，不管是古詩，律詩，絕句，還是打油詩和散文式的現代詩，都有先聲奪人的魅力。就象吃席上來一道菜，香撲鼻，色誘人，自然就會引發人的食欲；合仄押韻的詩，常常引人入勝，吊起人的味口，有欣然細細品味的動向。我就常常在想，為什么普普通通的歌詞經過音樂大師們譜過曲，成為歌曲，歌唱家們一唱，悅耳的歌聲就能扣人心弦，很快就會傳唱到大江南北，直至家喻戶曉。如此旺盛的生命力，大概就是有著強烈聲樂感染力的緣故，以及人們把詩和歌合成為一個新詞，叫著詩歌的原因吧。

其次是詩的意境。合仄押韻只是佳肴的色香，意境才是佳肴的味道，才是詩的靈魂。一首有品味的詩作，不管是直白，還是精煉老道的用詞，都應該把要敘述的事成圖，讓人能夠感覺得到，把要講的道理呈象，讓人能夠領悟得到。這樣的詩才不會空洞無物，堆砌詞藻，這樣的詩才會有生命力。

究竟能夠寫出好到什么樣意境的詩歌出來，那要看作者平時累積的修為造化以及靈光閃現時的把握。

多謝邀請:說實話，我也沒有詩詞寫出優美的意境，但我可以說一下我的經驗。～～～多讀書博而廣。不要只讀一種書，那樣知識面太窄。最好歷史你得懂，朝代歌得會背，歷朝歷代著名事件著名人物你必須得撐握......文學書也得讀，我讀的書包括四大名著，初刻拍案驚奇，二刻拍案驚奇，聊齋，山海經，神話傳說，讀者，少年文藝，現代散文，現代詩歌，意林，唐詩宋詞元曲，中國地理未解之迷，大千世界，中國歷史......就連很少有人讀的《甌江怨》，十多年前我也讀過。～～～多到外面去看看，我就去過遼寧北京天津上海江蘇浙江廣東江西山西河南河北安微湖北山東......見過了包括嶗山，鳳凰山......等很多山，也看到了長江黃河贛江黃浦江.....等很多水，也見到了許許多多的風景。腦袋里儲存了大量的信息，用時也不會缺乏材料......～～～還有也是最重要的一點，那就是多學習古人的詩詞是怎么表達的。～～～清平樂:寒冬將盡，紅梅先報春。雪花飛舞紅顏笑，點點愛火情深。#冰雪之中怒放，人間傲骨精神。暗香薰染天地，絲絲津透靈魂

謝謝悟空小秘書邀請。

寫詩歌怎么才能寫出優美的意境？

這可是一篇大文章，似我等業余愛好者，怕是難以勝任。不過既然來了邀請，也不妨將自己近來的創作心得與友友們分享一下。

今天僅說絕句。絕句的最低要求，一是要有韻，二是要符合平仄格律要求。能不能稱得上是詩，光有這兩點是不夠的，因而有無意境就是絕句，也是所有詩歌最重要也是最主要的一把標尺。

現就唐人絕句來一下舉例說明。

全詩寫景型：白居易

一道殘陽入水中，半江瑟瑟半江紅。

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。

本詩全為寫景，沒有一字牽涉其他。但作者通過對大自然的精彩描繪，一幅優美的水墨畫面躍然紙上，引人入勝，令人陶醉。我們在獲得愉悅的同時，也就很自然的體味到了作者那份充滿熱愛、飽含深情的心靈和情懷。

首先，作者通過觀察殘陽入水，捕捉到了一系列精美意象，準確地表達出來，半江瑟瑟跳躍的水花，與半江紅霞映入眼簾。隨即夜幕降臨，路邊花草上的露珠，在初月的映襯下，熠熠生輝，能不可愛嗎？

大自然中處處是美景，就看你有沒有燭到的眼光，將其捕捉，然后迅速勾勒，準確表達，呈現給讀者，感動自己，再感動他人，有這種能力，就能成為詩人，否則就只能是一個書記員。

這類絕句又如劉禹錫望洞庭：

湖光秋月兩相和，潭面無風鏡未磨。

遙望洞庭山水色，白銀盤里一青螺。

作者以上帝視角，從高空俯瞰洞庭，偌大一個翠綠的君山，不過是白銀盤中一小小青螺而已。

杜甫絕句：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

聽到安史之亂行將結束，一向滿眼凄涼的杜甫，眼睛終于放出光彩，一切是那么美好，驚喜地憧憬未來。

借景抒懷型：王昌齡

青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。

黃沙百戰穿金甲，不破樓蘭終不還。

這種手法很值得初學者借鑒，因為一味寫景的話，一般人很難描繪出大詩人那么美妙的畫面，自然就無法表達出自己的情懷。

先平鋪直敘，再語出驚人。如王昌齡：

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

忽見，表示突然心有所動，悟出一番道理。

王昌齡

寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。

洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。

前面三句平淡無奇，最后冰心玉壺名垂千古。

這樣的例子很多，如蘇軾

橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

也平淡無奇，讀完卻感覺充滿哲理。

水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

欲把西湖比西子，濃妝淡抹總相宜。

總之，要想寫出好的意境，必須多讀前人詩句，并且充分消化，仔細琢磨，借鑒發揮，多動筆，勤動腦，廣泛交流，久而久之，終有一得。

常常發表不精致的詩詞，遇題就想寫。

有幾個體會，用情所致，用實構思，用意寫遠，用語精練。

我是用真情實感寫出詩詞才這感人。

淺中藏深，拙里存巧，讓人讀后有余音在耳，隱約有繞樑之聲，回味有甘醇之香；此為上品詩文。

說之痛快淋漓，作之難以登天；一幅好上聯要對出好的下聯，不是幾天就能悟道的。

中國古代的獨聯也有好多條，至今無人續上；難道中國缺少文豪嗎？不少也。等多少年過后肯定有人會對出，一等就是上千年，不奇怪，博大精深的中國文化，誰也不敢說一浪精通，這就華廈漢字的奧妙所在。

謝謝邀請！淺識不周！見諒。

這個話題，談的人多了去，眾說紛紜。但談來談去，不外乎就是多寫、多練、多學一類等等。

其實，每個詩人都有自己的各自見解，實在沒有辦法統一。但有一些看法是誰也不能否認的，那就是要向名家學習，要向生活學習，要有真情實感，要有會當凌絕頂，一覽眾山小的思想高度。

否則，你只欣賞自己的菜園子，在自己的青菜葉上唱歌，怎么能寫出名震天下的佳作呢？

當然，你還得有閱歷，一張白紙怎么能畫出高山峻嶺，河流奔騰，草木欣欣，眾鳥歌唱呢？

至于語言，什么是好的語言呢，能準確反映所描寫事物的生動語言，就是好的語言，精妙的語言。

你寫馬，能讓人聽見馬的心聲，你寫花，能讓人聞到花的香氣，你寫山泉，能讓人覺得它在歌唱，別人無可挑剔，獨一無二，傳神！

不過，很難，你得有超強的準備，同時還要修煉德行，想想看，折煞多少遠行人！

經歷，觀察，眼界，浪漫，場面，情感，宏觀，微現，邏輯，文理，詞匯，德行，道理，韻律，嚴謹。全占最佳。缺一遞減。