說實話，天津是個相聲窩子，里面也有很多好人，再加上天津人那種與時俱來的幽默感，讓其對逗樂這方面有很大的挑剔性。

郭德綱是天津人不假，但是老郭的野心還是有的，按照我的想法就是，他想成為明星，他想揚名立萬，但是縱覽相聲界，天津的相聲演員，除了馬三立，有誰的名氣能后鎮的住相聲界，別提常寶堃，沒得太早了，再說現在的人，我不說相聲迷啊！就我們普通人有幾個知道的，名氣上不行，也別說高英培，也是打不出京津地區，因為他的相聲天津味太足，別的地方的人，聽不了，又或者聽不到笑點。

名氣上來說，北京的相聲出名的比較多，侯寶林，大師級人物，馬季，李金斗，這都是耳熟能詳的人，有人說了，馮鞏也是天津人，但是他出名是北京，因為什么，在天津說相聲出了名只有在天津能夠火，其他地方不行，哪有有人說了，為什么說一個火了的相聲演員在其它地方我也火了，但是在天津，天津人不接受，那說明這個相聲演員的功力不夠。

再加上，從有相聲開始，天津就幾乎沒有斷過相聲劇場，除了文革的那些年。

這就是說老郭知道天津劇場多，如果自己去天津那么好多劇場就會跟他成為敵人，而天津是老郭的老家，他不能在北京打天下的時候，自己的老家再起火，那時候可就是腹背受敵啊！退一萬步來說，如果老郭在北京混不下去了，他也可以回天津，因為這是他的家，但是如果把天津的眾多同行也得罪了，那么根據老郭的江湖習性也就說不了相聲了。所以老郭在天津商演，是為省親形式，天津的同行也能給他幫忙，讓掌聲市場再火一點。

最后一個原因，就是天津離北京也不遠，北京德云社能覆蓋到天津。

以上是個人見解，如果有不同意見，互相交流。

說白了還是水平不到。

天津的相聲是真正的民間相聲，通俗相聲，大眾相聲。講究真本事。

北京的相聲是給達官貴人表演的。要有檔次。

郭德綱想往上爬，沒有檔次。想在天津立足，本事還不突出。只能在北京說些低俗的天津段子。美其名曰傳統相聲。其實是前不著村，后不著店。

咋說呢，也許我不能代表所有的天津人，但我身邊也有很多土生土長的天津的相聲愛好者，我們共同的結論就是，天津的大多數相聲迷，并不是多么喜歡老郭的東西，亦或者說老郭不太會說相聲。起碼我個人這么看。您可能不同意我的觀點，但我的確是這么想的，郭德綱的相聲就是速食積木式搞笑，和真正的相聲相差甚遠。沒有什么中心思想也沒有豐滿的人物塑造，一味地搞笑而已。不可否認他把相聲這兩個字盤活了，他也賺了錢了。但從某種意義上說他也把相聲帶入了歧途。縱觀歷史哪個相聲大師不是靠著經典的段子活靈活現的人物成就了自己的大師之路？遠了我不知道，但起碼近代大師的如侯寶林，馬三立，相聲大家蘇文茂，馬季，哪怕是姜昆都有幾段膾炙人口的段子，幾個鮮活豐滿的人物，想到他們就自然會想起相聲段子，想起來一些經典橋段我們還會發出會心一笑。這就是大師，大家的魅力。天津人從小聽相聲聽的就是這些正宗的原汁原味的相聲，今天的天津茶館里也有著這么一群人，還在為原汁原味的相聲默默的努力著。這才是天津人接受的相聲。所以郭先生的德云社很難在天津立足。一家之言不喜勿噴，謝謝。

聽說前幾天徳云社有人回天津演出，被觀眾轟下臺了，就那么走了。他們這幫人胡弄外行行了，唱個太平歌詞了 ，打個快板了，來個低俗的小曲了，外行一聽挺新鮮，在做為相聲窩子的天津觀眾看來，這都是嘛呀，聽著熱鬧，但就缺了那個味。別說比咱少馬爺、高英培、李伯祥他們啦，就是比趙津生丶小裘、于丹、張晨、趙二伯等也差了幾個檔次啊。嘛玩意，走吧，少現眼了，去別處胡弄人傻錢多的主去吧。就這水平，還有人捧上天，捧人的和被捧的這臉皮夠瞧啊。

這個話說出來不怎么好聽，但是很現實，因為天津的行業氛圍出不來德云社。

我承認天津相聲出能人，但是不可能出現像德云社這樣的班社。德云社之所以能成功，關鍵在于它打破了行業壁壘，重新修訂了規則。

原先相聲演員的發展路線：學藝—拜名師—參加比賽拿獎項—加入著名文工團體—評等級職稱—混到藝術家的年齡收徒弟賺錢。

德云社演員的發展路線是：學藝—練功—演出—專場—商演。明顯簡單許多，而且賺不賺錢看個人能力。

收徒弟賺錢在早些年就是相聲行業的潛規則，甚至出現了專門的中介掮客，兩頭收好處的中間人。包括現在也是如此，只要關心行業新聞，我們永遠會發現幾個熟悉的面孔和名字。

天津和北京相比，沒有那么多機會。說句實話天津相聲演員想上位，很大程度需要北京同行的引薦，畢竟北京掌握更多的資源。

郭德綱草創德云社時，天津就有眾友，后來又出來哈哈笑，雖然都是小劇場相聲，但是天津相聲團體還是延續舊有規則，而德云社是打破行業規則。

天津的小劇場相聲是為了賺錢，出名，收徒弟；德云社的小劇場相聲是為了賺錢，出名，做商演。兩者的主要區別在于：收徒弟需要身份資歷輩分，而商演只需要業務。

所以天津的小劇場經常是上歲數的老演員，而德云社基本都是年輕演員。這就是為什么天津出不了德云社的原因，因為根本沒有這個可能。你能耐再大又如何呢？少馬不就被排除在外嗎，只有在搞什么紀念活動時才把他請出來當吉祥物。

作為土生土長的天津人，郭德綱當然想在天津開德云社分社，估計做夢都想，奈何天津是相聲窩子，懂行的老觀眾太多，相聲名家行家的聚集地，本土百年相聲老店也多，不好蒙事。

其實德云社在天津開過分店，只是不久后就關張了，足見相聲演員想要在天津生存有多么難了。

難道是郭德綱在天津沒有市場？非也，每年郭德綱到天津“省親演出專場”，照樣的滿坑滿谷、座無虛席。甚至，第一次省親演出連續演了七天，更是創下了返場25次的記錄。

也許有那么一些天津相聲藝人抵制郭德綱，但觀眾只認準誰的相聲可樂，與業內恩怨無關。為何抵制郭德綱？既是返場次數破了規律，更是郭德綱的相聲段子給觀眾“太足”，讓其他演員無法生存。還有，德云社居然讓觀眾錄像錄音，這點在天津相聲劇場是不允許的。

只不過德云社的大本營在北京，郭德綱的重心也在北京，不可能常年駐場在天津分社。靠徒弟們撐住天津相聲市場，顯然是嫩了點，難得到老道的天津觀眾的認可。

不單德云社難以在天津立足，外來相聲藝人也不會到天津演出，甚至本土相聲演員，如果沒有當地老藝人的牽線和力捧，也很難在天津找到成就。

張潘和劉銓淼都是天津年輕相聲演員，獲得各種相聲大賽獎項無數、上過蛇年春晚，就是難以在天津相聲界獲得一席之地。還好最后在參加《相聲有新人》時加入了德云社戰車。

想在相聲老窩——天津——立足確實難，即使在今天的德云社，已經有了岳云鵬、張云雷、孟鶴堂、張鶴倫等實力強悍的臺柱子，郭德綱也已然沒必要到天津開分社的必要性了。

小劇場本身就難盈利，郭德綱到天津開分社，其實象征意義大于現實利益。今時今日再去開分社，只會賠錢賺吆喝，還不如踏踏實實多辦幾場商演，來錢多且不招同行嫉恨。

因為傳統，民國天津觀眾就以懂行、挑剔著稱。天津觀眾是真的懂相聲，要求也高，不像在北京，隨便說都能掙錢。天津容不下他這種半吊子，他唱什么都評戲味兒，還傻不錯呢，他那幾個徒弟，每一個會說相聲的，也就何云偉還就乎，有點像郭榮起，什么岳云鵬，一門沒有，就是個賣肉的，德云社只有于謙算會說相聲，其余都是演小品和二人轉的。

目前天津的相聲，還是一塊未被德云相聲污染的相聲寶地，所以，天津相聲市場，非常不歡迎德云社來天津發展。現在，德云的偶像相聲與所謂博士的公式相聲，都把傳統相聲帶入了一個歧途，正像有的觀眾所說的，庸俗的德云女孩，把德云社整的都臭大街了。 相聲行內有句話叫做，懂相聲的聽天津相聲，不懂相聲的聽德云相聲。 所以僅僅靠一些“津沽棒”（津沽的棒槌）來捧，德云社很難在天津發展。還有句話，寧聽曹云金，不聽張云雷。

我們天津人是真不希望，德云社來天津后，一大群德云女孩舉著熒光棒搖啊搖，我們天津從來就不認為那是相聲，就像你去聽京劇，也許很火爆，臺底下一大群女孩舉著熒光棒搖來搖去，你說這是京劇嗎？同樣，什么公式相聲我們也不認。相聲可以變革，但是這種變革偏了。傳統的東西，要在繼承的基礎上發展，而不是沒有目標，胡亂發展。

謝邀！哪里人不重要。市場經濟決定一切，如果北京生意比天津好，憑什么郭德綱非要在天津發展？現在經濟全球化，如果美國的生意比北京更好，郭德綱也可以離開北京去美國發展。

開了開不下去呀，本地人反對。