這個(gè)問題我特地請(qǐng)教了下我家先生，他說顏、柳、歐、趙四大家中，他只看顏的。

問他為什么？他說趙為趙宋之后，宋趙對(duì)書畫有偏執(zhí)的愛好，瘦金體就是宋徽宗弄出來的，事實(shí)證明，雖然好看，沒幾個(gè)人喜歡。為什么沒人喜歡，不能說。而趙為趙宋之后，其基本功確實(shí)扎實(shí)，但其字里行間粘連相對(duì)較多，他不喜歡。

歐的他不想說，他說說了怕人罵他，但還是說一句：好比如令狐沖的獨(dú)孤九劍。現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有一種字體，說是學(xué)歐的，具體是不是？不敢確定。但一個(gè)字畫上幾分鐘，不練字時(shí)還覺著好看，練過字后，實(shí)在看不下去。

柳的字瀟灑自然，舒服安逸，適合貴家公子。

最后說到顏的字體，他說剛開始練習(xí)，喜歡顏的那種古拙厚實(shí)，雄渾筆力。但看著看著，學(xué)著學(xué)著，同樣看到了顏體的瀟灑之處。再回頭看柳的字體，發(fā)現(xiàn)柳體的瀟灑其實(shí)就是來自顏體，只是顏的瀟灑內(nèi)斂于神，柳的瀟灑體外于形，其源頭還是出自顏體。

至于題主問誰有名氣，誰的好，趙的好不好，請(qǐng)參考以上內(nèi)容。

他又說：一家之言，不喜盡管噴！

哪家楷書最好，這個(gè)問題有些籠統(tǒng)，談到最好那就和書法欣賞能力有關(guān)了，因此筆畫，結(jié)構(gòu)，風(fēng)格，行氣可以說是判斷書法的基夲要素，缺一不可，自知功夫淺，不妄談?wù)l好誰壞，那就從古人中找一找答案吧!歐陽詢所做的《九成宮醴泉銘碑》被后世喻為“天下第一楷書”或“天下第一正書”，明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”。現(xiàn)在書法欣賞所說的“楷書”即為“正書”。

　　《九成宮醴泉銘碑》用筆方整，且能于方整中見險(xiǎn)絕，字畫的安排緊湊，勻稱，間架開闊穩(wěn)健。其字形偏修長(zhǎng)，行筆于險(xiǎn)勁之中尋求穩(wěn)定，尤其在劃末重收，筆至劃尾便穩(wěn)穩(wěn)提起。整體碑文高華渾樸，法度森嚴(yán)，一點(diǎn)一劃都成為后世模范，是歐陽詢晚年代表之作，故后人學(xué)習(xí)楷書往往以此碑作為范本。趙孟頫說：“清和秀健，古今一人”。明陳繼儒曾評(píng)論說：“此帖如深山至人，瘦硬清寒，而神氣充腴，能令王者屈膝，非他刻可方駕也。”明趙涵《石墨鐫華》稱此碑為“正書第一”，也被稱為楷書極則。

既然是極則，那么就表示歐陽詢的成就在顏柳之上，而其中的判斷標(biāo)準(zhǔn)又是什么？楷書是一種著重表現(xiàn)結(jié)構(gòu)性的字體，所以從字的結(jié)構(gòu)上來解析，應(yīng)該可以作為判斷的標(biāo)準(zhǔn)。而字體的結(jié)構(gòu)又以點(diǎn)畫為單位元素，因此再細(xì)分到點(diǎn)畫的特色，表現(xiàn)，就應(yīng)該可以找到判斷的方法。

我們把歐顏柳的楷書放在一起看，果然可以看出其中高下。顏柳，幾乎可以說是一種程式化的筆畫，每一種相同的筆畫，如橫豎，在所有字中都有差不多一樣的感覺，但歐的橫則變化萬千，隨著不同字的形狀，位置，而有很大差異。

歐楷的高明，首先表現(xiàn)在各式各樣的筆畫單位中，有一定的基本形式，但不會(huì)是完全一樣的形狀，所以歐千變?nèi)f化，而顏柳千字一面，從書寫技巧和呈現(xiàn)的結(jié)果看，歐比其兩家高明。

然而就字的風(fēng)格來說，顏柳風(fēng)格卻比歐強(qiáng)烈，尤其顏厚重大氣，讓人過目不忘，而且很容易的感受它的特色，柳錚錚鐵骨，讓人神情振奮，歐字就不那么搶眼。

就臨摹來說，顏柳比較容易上手，因筆畫形狀重復(fù)性高，變化不會(huì)太大，所以顏柳也就成為千百年來書法學(xué)習(xí)者的入門首選，其影響自然起過歐，但顏柳雖然容易入手，卻也不容易寫好，再加上過度規(guī)律的筆畫，很容易寫死寫俗，歐字變化多，不易學(xué)，但要把歐寫俗了，卻也不是那么容易。
綜上所述，個(gè)人認(rèn)為歐最好，而趙體取法二王，字體瀟灑，媚氣十足，不宜初學(xué)。

論小楷，趙孟頫的小楷書法在"楷書四大家"里是最好的。不僅是學(xué)毛筆小楷的經(jīng)典范本。還可作硬筆書法字帖。硬筆書法家田英章先生曾用鋼筆臨過他的小楷《閑邪公家傳》。

此帖是趙孟頫流傳于世的小楷"極品″之一。全文7O行，1200余字，紀(jì)述傳主生平事跡，對(duì)了解元初社會(huì)狀況，具有重要的史料價(jià)值。此帖典雅秀美、神俊飄逸，有王獻(xiàn)之小楷《玉版十三行》筆意。

趙孟頫小楷師法王羲之《黃庭經(jīng)》、《樂毅論》，自詡歐褚以下不足論。代表作有《道德經(jīng)》，《閑邪公家傳》、《靈寶經(jīng)》等。

(趙孟頫.閑邪公家傳完整版)

下圖是田英章先生用鋼筆臨的《閑邪公家傳》(局部)，他說:"就寫字藝術(shù)而言，速度的快慢，運(yùn)筆疾緩，結(jié)體疏密，筆法強(qiáng)弱，無不是恰到好處為最高藝術(shù)準(zhǔn)則，任何一種表現(xiàn)形式的過分表現(xiàn)，都會(huì)影響到藝術(shù)的效果與魅力。″

(田英章硬筆臨閑邪公家傳)

四大家的楷書最好是柳公權(quán)，而藝術(shù)性最高的是顏真卿。

在楷書領(lǐng)域難度最大的是柳楷！寫好柳楷需要強(qiáng)勁的筆力，還需要精準(zhǔn)的細(xì)部刻畫，有人說，練柳楷普通練刻字一般，我同意這種觀點(diǎn)，可是，又不完全贊同。因?yàn)椋某跗趯W(xué)習(xí)確實(shí)是普通刻字一般的精力集中，力量的灌注，可是，如果你能達(dá)到高端境界時(shí)，你應(yīng)該，也是必須達(dá)到輕松，從容地書寫了。

其實(shí)，書法絕對(duì)不可以回避的一點(diǎn)是難度，而這個(gè)難度確是現(xiàn)代書法界所刻意回避的一點(diǎn)，這對(duì)于書法界來講是一個(gè)最最悲哀的事。我們看一些所謂主流的觀點(diǎn)，這個(gè)人的書法與那個(gè)人的書法各有千秋，一句話，你好，我好，大家好，你的功力比我深不重要，你的能力比我強(qiáng)也不重要，能把你提到與我有千秋就不錯(cuò)了！這就是不懂難度，然后也不重視難度的結(jié)果，沒有了難度就是把一橫寫成棍子，你可以說是創(chuàng)新，一個(gè)捺寫得沒有靈動(dòng)，也是獨(dú)特的思維！

在難度上柳楷是絕對(duì)的第一，所以，我選柳楷。

其實(shí)大家一直喜歡比較，從之前的到底是王羲之寫的好，還是王獻(xiàn)之寫的好，到后來米芾寫的好還是蘇東坡寫的好。甚至有些歷史上的爭(zhēng)論還把皇帝拉了進(jìn)來。

我們不說，文物第一武無第二，單從楷書四大家的排名目的來說，這四個(gè)楷書書法家也不是因?yàn)樗礁卟排诺揭黄鸬摹?/p>

要是按照水平，楷書四大家肯定就沒有趙孟頫的事了，唐代的虞世南、褚遂良、魏晉時(shí)期的王羲之、王獻(xiàn)之、鐘繇，都可以排進(jìn)去。

就連南北朝時(shí)期的魏碑也有水平不在趙孟頫楷書之下的，比如《張黑女墓志》、隋唐時(shí)期的《龍藏寺碑》、《董美人墓志》等等。

楷書四大家，其實(shí)不是按照書寫水平來排的，他們的排名目的就是適合初學(xué)者，比較規(guī)范好入門，尤其是參加科舉考試的時(shí)候卷面分會(huì)拿的高。

選出這四位書法家，一是因?yàn)樗麄兊臅ê萌腴T，另一方面，這四位書法家的字風(fēng)格各異，而且可以互相彌補(bǔ)。

一般先以顏楷入門，練習(xí)用筆，顏楷太肥，寫的時(shí)間長(zhǎng)了容易寫的太肉，這時(shí)可以學(xué)習(xí)柳體加以矯正，但是柳體的結(jié)構(gòu)又不是很完美，可接著學(xué)習(xí)歐體以正結(jié)構(gòu)，而歐體長(zhǎng)時(shí)間的寫會(huì)呆板，此時(shí)可以學(xué)習(xí)趙體，讓筆畫靈活一點(diǎn)。

你看，這是一套完整的入門教程，和風(fēng)格有關(guān)，和水平無關(guān)。

論楷書的水平，趙孟頫肯定是不及前三位唐代書法家了。

但是，論風(fēng)格，趙孟頫還是有他的特點(diǎn)的。

你覺得呢？

碼字辛苦，

同意的朋友麻煩點(diǎn)個(gè)贊，關(guān)注一下啦。

就看自己，各人有個(gè)人的風(fēng)挌，歐體險(xiǎn)絕，顏體高大濸桑，柳為骨感有力，趙體消灑美麗，，，，！

對(duì)這個(gè)問題可能我最有資格回答，因?yàn)樗拇蠹椅叶寂R了個(gè)遍，很少有人像我這樣練書法的。

四大家里顏體的成就最高，對(duì)后世影響最大，當(dāng)仁不讓的名譽(yù)主席；

歐體看似嚴(yán)謹(jǐn)實(shí)則最險(xiǎn)絕，實(shí)則超過顏體，是實(shí)力派的主管副主席；

柳體是顏體的繼承者，同時(shí)吸收了許多歐體元素，寫得比較疏朗俊秀，能在繼承前人的基礎(chǔ)上推陳出新，獨(dú)樹一幟。但從單字考慮，好多字的字體結(jié)構(gòu)不完美，所以柳體屬于新銳派的理事；

趙孟頫比較好的保留了二王風(fēng)采，又吸收了李邕和魏碑的風(fēng)格，字體比二王寬博大度，適合大眾審美觀。但我認(rèn)為他沒有寫過嚴(yán)格意義上的楷書，即使《膽巴碑》也多帶連筆行書特點(diǎn)。所以趙體是當(dāng)紅明星。

還有容易被忽略的褚遂良，他對(duì)二王的繼承更直接更坦率，同時(shí)書中飽含大唐的至高無上和風(fēng)流倜儻。我覺得你要上追晉唐的話學(xué)褚比學(xué)趙更是捷徑。

不知道我這樣回答能讓你滿意否？



以上圖片都是本人學(xué)生的創(chuàng)作，謝絕轉(zhuǎn)載！

大家好，我是滕州青年美術(shù)家協(xié)會(huì)理事嚴(yán)玊，自幼學(xué)習(xí)書法，有點(diǎn)心得體會(huì)，給大家分享一下。在我國(guó)古代歷史上出現(xiàn)過四位楷書大家，他們分別是歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟俯，他們?cè)诳瑫先〉玫乃囆g(shù)成就都達(dá)到了獨(dú)步古今，出神入化、蕩氣回腸的境界。在他們四個(gè)人當(dāng)中我認(rèn)為歐陽信本，他的書法寫的最好，下面我就結(jié)合具體的例子。來給大家談?wù)剼W陽率更的書法藝術(shù)。趙孟俯的字，當(dāng)然也很好，由于他是南宋滅亡之后做了元朝的官，覺得他在品格上沒有節(jié)操，很多人認(rèn)為他的字太嬌媚，字如其人不能立世，故有很多反對(duì)派。今天在這里不多說，主要談?wù)効瑫洗蟮臅ㄗ髌贰?/p>

歐陽詢的書法作品《九成宮醴泉銘碑》在唐朝末年的時(shí)候，就開始有人捶拓，歷朝歷代拓碑者絡(luò)繹不絕，叮叮咚咚的聲音晝夜不停息，這塊兒石頭到了宋朝的時(shí)候，遭到了損壞，到了明朝，更是殘損嚴(yán)重，拓碑者每每拓完之后，用刀挖去一兩個(gè)字。故意損壞，讓后面的拓碑者沒有辦法拓出來完整的拓片，表示自己已經(jīng)是最好的了，一幅完美的拓片在前面已經(jīng)做好，有很多不懂裝懂的人，冒昧行事。在損壞的地方加以修補(bǔ)筆劃，狗尾續(xù)貂。又經(jīng)過了拓碑者的損壞，失去了本貌。所以今天看上去字跡錯(cuò)落，已經(jīng)不是完整的原碑原貌了，看到比較低劣的拓本有時(shí)候，肥瘦不一，如果把這種字帖的流向市場(chǎng)作為范本，會(huì)耽誤初學(xué)者學(xué)習(xí)書法的過程。現(xiàn)在比較好的是還有，比如說宋拓本。保存的比較完好，如故宮博物院，北京圖書館，上海博物館等處的藏本。其中故宮收藏的明朝駙馬李琪的藏本，為最佳這一張宋朝流傳下來的拓片，又被稱為金富來本。神氣俱佳，破損的字最少，彌足珍貴。是《九成宮醴泉銘》的最佳飯的。上海書畫出版社出版的中國(guó)碑帖經(jīng)典之一歐陽詢《九成宮醴泉銘碑》因?yàn)楣蕦m的藏本，所以拿來學(xué)習(xí)是比較好的。歐陽詢的書法藝術(shù)最高的成就，一般是指翰墨之冠。他的楷書被稱為楷法極則，三絕碑，歐陽詢是由隋朝入唐的書法家，進(jìn)入唐朝已是暮年，歐陽詢?cè)陉惓盍?3年。歐陽信本的收養(yǎng)人江總擅長(zhǎng)行草書，歐陽詢跟隨他學(xué)習(xí)書法。得到了王羲之書法風(fēng)神嚴(yán)厲的奧妙，為歐體瘦骨清相的書發(fā)風(fēng)格定下了堅(jiān)持的基礎(chǔ)。到了隋朝的30年，主要繼承了北派的書學(xué)傳統(tǒng)。歐陽詢的書法達(dá)到一個(gè)雄偉沉穩(wěn)之風(fēng)，進(jìn)入唐朝歐陽詢的藝術(shù)已經(jīng)日趨成熟，江南的風(fēng)采，北派的精髓融于一爐。寫出來風(fēng)茂獨(dú)具的歐體書法。唐初歐陽詢的楷書風(fēng)靡天下。時(shí)至今日，眾多學(xué)習(xí)書法的人仍然把歐陽詢的書法奉為經(jīng)典，作為楷書入門的首選。歐陽詢是中國(guó)書壇的泰山北斗。他的書法結(jié)體氣勢(shì)險(xiǎn)峻，中宮緊收，筆畫勁健被人們稱作歐體。歐陽詢其貌不揚(yáng)卻聰穎絕倫，四書五經(jīng)，學(xué)識(shí)淵博，一生經(jīng)歷陳隋朝、唐三個(gè)朝代。滄桑磨難，到了唐朝之后才仕途通達(dá)，事實(shí)已經(jīng)63歲。其書法名聲在唐初已經(jīng)名揚(yáng)海內(nèi)外，尺牘所傳，人以為法，高麗國(guó)經(jīng)常讓使節(jié)來尋求歐陽詢的書法，66歲前不曾有書法作品流傳于世，70歲后，書法邁入佳境妙品的格局當(dāng)中妙品迭出，像《化度寺碑》、《皇甫誕君碑》、《虞恭公溫彥博碑》都是臨習(xí)，學(xué)習(xí)歐楷的絕佳范本。

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先說看法，個(gè)人主觀認(rèn)為趙孟頫的楷書寫得最好。其中摻雜了自己的情感在里面。

覺得書法好看，是一個(gè)主觀判斷客觀事物的過程，畢竟蘿卜、青菜各有所愛。對(duì)于幾乎盡善盡美的書法家作品而言，不能通過單純的主觀判斷，就肯定某個(gè)書法家寫得比較好。其次，對(duì)于基本法則。例如，橫平豎直、一波三折之類的，他們已經(jīng)掌握得非常扎實(shí)完備了，無可挑剔的滿分。在這之上說開去，書法就牽涉到書法家的個(gè)性、臨摹對(duì)象、書寫背景等等問題，而這些問題都是沒有具體指標(biāo)的，也無從比較。奉勸一句，歐顏柳趙，是經(jīng)過上千年歷史認(rèn)可的楷書大家，與其粗暴地評(píng)論誰的字好壞，不如靜下心來細(xì)心鑒賞。畢竟，以大多數(shù)人的書法水平和眼界之低，即使歐顏柳趙的字有缺陷、有不美，對(duì)他們來說也無甚妨礙。

趙孟頫書法，脫胎于二王，秀而不媚，清而不寒，靈氣十足有不失端莊，纖秾合度。并且趙孟頫書寫速度是極快的，五千字的小楷《道德經(jīng)》，只要一天就可以完成。那樣工整的楷書，這個(gè)速度是相當(dāng)快的，不信的話可以刷一刷各個(gè)書法論壇，一般臨寫趙孟頫的《道德經(jīng)》，時(shí)間上都是半個(gè)月起啊！據(jù)說趙孟頫可以日書萬字。如果學(xué)習(xí)趙體入門，之后過度到行書、草書都相對(duì)容易一些。

至于歷史上對(duì)趙孟頫的否定，原因?qū)嵲谑菑?fù)雜。首先，趙孟頫之后明清兩代基本上都是深受他的影響，以至于館閣體大盛，時(shí)間久了再經(jīng)典也會(huì)讓人審美疲勞。另外一點(diǎn)，就跟滿清入主中原有關(guān)了。明末國(guó)家遭遇大劫，江山易主，異族統(tǒng)治，讓知識(shí)精英們反思政治、反思文化。趙孟頫身為宋朝皇室貴胄卻出仕于元朝，這自然成了原罪，藝術(shù)就這么和歷史、政治掛了鉤而被掩埋了本來的面目。清初的傅山提出了“四寧四毋”的審美基調(diào)后，趙體就以秀氣而獲罪了（感覺跟紅顏禍水的說法相似，不敢正視真正的錯(cuò)誤，十分善于尋找替罪羊，不陌生的畫風(fēng)）。自此很便陷入長(zhǎng)期的爭(zhēng)論中。

要是想練字，管他別人的評(píng)價(jià)，自己喜歡是最重要的。這世界能讓人選擇的事情并不多，讓藝術(shù)純粹點(diǎn)兒吧！

趙孟頫《前赤壁賦》臨寫示范

戀上八雅，圈子雖小，干凈就好。

答曰：書法楷書到唐代為鼎盛時(shí)期，唐楷四大家“虞顏柳歐”是指虞世南、顏真卿、柳公權(quán)、歐陽詢。其實(shí)，縱觀唐朝楷書較為著名的有，初唐的虞世南、歐陽詢、褚遂良、薛稷四大家；晚唐的顏真卿、柳公權(quán)。凡及楷書，言必稱顏、柳。

顏真卿楷書作品▲

書法史上說的楷書四大家“顏柳歐趙”，這里說的趙是之元朝趙孟頫，趙孟頫在書法上貢獻(xiàn)是承上啟下的人物，他的書法遍及書法史上各家之長(zhǎng)，最后形成了自己的面貌，若單論楷書書體，趙不及顏柳歐，這就引出了“顏筋柳骨”說，作為普通人欣賞的角度，應(yīng)該是感覺趙體好看，雅俗共賞，更符合大眾審美。

柳公權(quán)楷書作品▲

顏真卿的書法筋力豐滿，氣派雍容堂正；柳公權(quán)的書法則偏重骨力勁健，所以就有了有“顏筋柳骨”的稱謂。這句話出自宋·范仲淹《祭石學(xué)士文》：“曼卿之筆，顏筋柳骨。”。

趙孟頫楷書作品 ▲

綜上所述，不能說誰寫的好，各有特色，這也就是他們能在書法史上留名重要因素。多哦說一句，趙孟頫是元朝，若趙孟頫放在唐朝的話，他的楷書可能與其他幾家相提并論了。

望有幫助。