琺瑯彩瓷器是非常知名的古典陶瓷制品，它主要應用于皇家，并在如今的收藏界中因為其精致的生產和工藝設計而身價甚高。不過，它的奪目光彩也吸引來了不少的假貨販子，這些人用各種技術生產以假亂真的防止琺瑯彩瓷器。為了防止大家在收藏時候買入贗品，今天小編和大家一起討論一下，如何用七個步驟鑒別琺瑯彩的真假？

第一步，先看瓷胎。琺瑯彩對瓷胎的要求非常高，對于胎質要求其極為細膩纖薄，略無損傷，同時加工的時候也非常注意整個器型的規整。所以琺瑯彩的瓷胎整體精致輕盈，這是鑒別的一個重要依據——如果發現琺瑯彩略有笨重質感，即可果斷拋棄。

第二步，看造型。由于琺瑯彩的胎質細膩纖薄，非常脆弱，并且加工精細，所以很少有大件的琺瑯彩瓷器，大小超過一尺的都很少見，所以才有“琺瑯彩瓷無大器”的說法。同時，琺瑯彩的器型多為一些例如碗、瓶、煙壺之類的小件的日常用品，也有一些動物型的裝飾品，其它的琺瑯彩瓷器則較為少見。

第三步，看底釉。琺瑯彩的底釉堪稱一絕，整體呈現非常干凈的純白色，既不偏青色，也不泛黃色，色彩的純度非常高。所以這一難以復制的特點，也可以被藏友們用來鑒別真假琺瑯彩。

第四步，看琺瑯彩的顏色。琺瑯彩的顏色非常豐富，工匠在設計琺瑯彩時候，也非常注意顏色的相互搭配與映襯。所以藏友們可以根據琺瑯彩在色彩方面的特征來判斷。琺瑯彩的顏料，使用的是專門的琺瑯釉料，顏色鮮艷奪目的同時也比較柔和。同時顏色的飽和度比較低，純的大紅大紫少見，多為略帶粉質的復合顏色，這一特質在瓷器中較為少見。

第五步，看琺瑯彩色料的特點。琺瑯彩的顏料，不僅顏色有講究，其質感也非常獨特。其顏料表面非常光滑，具有玻璃質感。同時，其顏料是如同浮雕一般凸顯在器件的表面，用手觸摸的話可以明顯的感受到。

而最色料的難以復制的特點，還要數起表面的紋路了。在顯微鏡的觀察下，我們可以觀察到每一片色彩的上方，都能看到極小的開片文，但直接用肉眼看的話卻是光潔亮麗，看不出來有任何的開片紋的特征。由于這一特質假貨販子們較難復制，大家可以將此作為鑒別的關鍵點。

第六步，觀察裝飾特征。琺瑯彩的裝飾多為工筆畫，寫意畫較少。同時不同時期的琺瑯彩也有各自的審美風格，大家可以多了解一些，就能感受到這些風格的不同之處了。

第七步，觀察款識。琺瑯彩的款識有非常明確的標準。比如在康熙時期，有一個版本款識曾被明令禁止使用，而康熙四十年后又允許使用這一款識。雍正時期的款識也有門道，整體分兩種，一是仿宋體書寫，另一是楷書體書寫，并且均由四字組成外加雙方框。所以學習不同時期的款識標準也有助于我們的鑒別工作。

綜上，琺瑯彩是非常貴重的瓷器，大家在入手時一定要把握清楚，確定其是真品，同時具有較高的收藏價值再決定入手。

琺瑯彩瓷器精品賞析：

1:清雍正御制瓷胎洋彩琺瑯春風碧桃圖膽瓶，尺寸：高38.5厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 10,695,000 ，成交時間： 2017-12-20 ，拍賣公司：中貿圣佳國際拍賣有限公司，拍賣專場：2017秋季藝術品拍賣會。

2:清雍正琺瑯彩萬花錦紋碗，尺寸：直徑10.2厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 10,000,000，成交價： RMB 8,970,000 ，成交時間： 2018-06-18 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2018春季拍賣會。

“雍正年制”四字二行楷書款，雍正本朝。

3:清雍正御制琺瑯彩藍地纏枝牡丹紋“萬壽長春”碗，尺寸：直徑11.6厘米，估價：RMB 6,000,000 ~ 8,000,000，成交價： RMB 7,280,000 ，成交時間： 2007-12-03 ，拍賣公司：北京匡時國際拍賣有限公司，拍賣專場：2007年秋季拍賣會。

款識：“雍正御制”青花楷書款。

4:清康熙珊瑚紅地瓷胎畫琺瑯九秋圖宮碗，尺寸：直徑11厘米，估價：RMB 3,500,000 ~ 5,500,000，成交價： RMB 7,187,500 ，成交時間： 2020-10-19 ，拍賣公司：北京保利國際拍賣有限公司，拍賣專場：北京保利拍賣十五周年慶典拍賣會。

「康熙御制」款。

5:清乾隆琺瑯彩開光花鳥紋貫耳小瓶，尺寸：高9.8厘米，估價：RMB 4,000,000 ~ 6,000,000，成交價： RMB 6,325,000 ，成交時間： 2014-12-15 ，拍賣公司：上海泓盛拍賣有限公司，拍賣專場：2014秋季藝術品拍賣會。

6:清康熙珊瑚紅地琺瑯彩九秋同慶小碗，尺寸：直徑10.8厘米，估價：RMB 3,000,000 ~ 5,000,000，成交價： RMB 4,370,000 ，成交時間： 2011-11-13 ，拍賣公司：中國嘉德國際拍賣有限公司，拍賣專場：中國嘉德2011秋季拍賣會。

7:清乾隆琺瑯彩描金軋道花卉賞瓶（一對），尺寸：高度21.7厘米；上口5.3厘米；下口7.6厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 3,600,000，成交價： RMB 4,256,000 ，成交時間： 2013-09-01 ，拍賣公司：香港嘉德利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年首屆拍賣會。

8:清乾隆琺瑯彩描金軋道花卉蒜頭瓶（一對），尺寸：高度18.6厘米；上口3厘米；下口5.8厘米，估價：RMB 1,800,000 ~ 3,600,000，成交價： RMB 4,144,000 ，成交時間： 2013-09-01 ，拍賣公司：香港嘉德利國際拍賣有限公司，拍賣專場：2013年首屆拍賣會。

我認為琺瑯彩，首先要看工，畫工要精致，傳神。比如畫鳥，鳥要傳神，像真鳥一樣，事無巨細，都畫全了。如果一個鳥畫的不像工筆畫的鳥，你就直接pass，就行了，別的就不用再看了。

其次，花畫的也要真實，舒展，結構合理，如果畫的拘謹，死板，剩下的就不用看了。

最后，再看用料。我注意到了，康熙的用料和雍乾的完全不一樣，進口琺瑯彩料和國產完全不一樣，具體區別，建議仔細觀察老的掐絲琺瑯彩的東西。

雍正末期的琺瑯彩厚度慢慢變薄，有粉彩和琺瑯彩混搭的現象，不只有人注意到沒有?

有人認為朗詩寧沒有畫過琺瑯彩，個人認為，不僅畫過，而且畫工精美。本人曾將他的琺瑯彩和他的繪畫集做過對比，在他的繪畫集里，也能找出和他所畫琺瑯彩的原型。

關于琺瑯彩瓷器蛤蜊光的問題，我認為，并不是每件瓷器都有，個別的在釉薄的地方能出現，并不是每個瓷器都有。

關于開片問題，個人認為，由于琺瑯彩釉和瓷器的膨脹系數不一樣，新的和老的，在燒成以后，都會出現，切不可以此作為新老的標準。還是看工最可靠。因為琺瑯彩瓷器是由清宮頂尖畫家和書法家完成的，現在的景德鎮還沒有這樣的畫工能趕上清宮的畫家，因此，個人認為最可靠。

看了一下別人隨文章發的圖片，我轉發一下，這就是新的琺瑯彩，各位注意觀察一下，第一，結構畫的不舒展，布局太滿，不大氣，沒有做到小中見大。第二，鳥畫的不傳神，呆板，太糙，第三花畫的像兒童畫。與清宮工筆畫先去甚遠。

好東西自己會說話 師友隨評[微笑]

《金藏寄喻》回答問題：

琺瑯彩也叫料彩，釉面有油質感和玻璃質感，其立體感強！由于不用氧化鉛工藝且無蛤蜊光出現，彩繪工藝有錐刻、渲染、筆描、貼繪、剔彩等方法。附清雍正琺瑯彩百花不露地紋葫蘆瓶。尺寸：高59厘米，瓶口徑9.3厘米，底足徑21厘米。

很高興回答這個問題。

關于如何鑒別琺瑯彩瓷器的真假，小編發表一下自己的觀點：

琺瑯彩最早從康熙朝開始，為仿制銅胎琺瑯器而來，因此清宮內務府庫內，把琺瑯彩瓷器稱為“瓷胎畫琺瑯。”因此琺瑯彩瓷器是一種極其名貴的宮廷御用瓷。

既然琺瑯彩是康熙朝開始燒造，那么今天就以康熙琺瑯彩瓷為標本，說一下如何鑒別琺瑯彩瓷器。

1、琺瑯彩的燒制過程一般是先在景德鎮用高溫燒成白瓷，再送到北京清宮內務府造辦處燴彩，由造辦處琺瑯作在彩爐中以低溫燒成。

由于其彩繪和燒成工藝都不在景德鎮進行，因此一般不認為它是景德鎮窯的制品，但它卻對景德鎮粉彩瓷器的影響十分巨大。

2、琺瑯彩瓷器和傳統的五彩瓷器在工藝上有兩點不同：

（1）、所用的彩料均為進口料， 其中最突出的是一種玫瑰紅或胭脂紅色料，它的發色劑是微量的黃金，成為金紅，傳統的中國陶瓷器上的紅色釉只是鐵紅和銅紅。

鐵紅是在氧化氣氛中低溫燒成的，銅紅是在還原氣氛中高溫燒成的。金紅也是在氧化氣氛中低溫燒成，但它并不是中國傳統的色料。

（2）、從康熙開始進口的琺瑯彩中首次運用。其二是上彩的方法。中國傳統彩瓷中，施彩都用膠水或清水，但從康熙開始的琺瑯彩瓷器開始使用油施彩。

理解了中國傳統繪畫是水墨畫，而西洋繪畫是油畫的道理也就能知道，瓷器以釉料上彩是收到西方的影響。

3、琺瑯彩以藍地、深紅地、黃地、粉紅地、紫地彩色花卉圖案的盤、碗為多，亦有少數瓶、盒之類的器物。至于白地彩繪的品種，則是更屬極少數。

4、器物底部一般有紅色或藍色堆料“康熙御制”款。 康熙琺瑯彩瓷大多作規矩寫生的西潘蓮和纏枝牡丹，還不見山水、人物圖案的畫面。

5、康熙時期還有宜興紫砂胎的琺瑯彩茶壺、蓋杯等茶具，亦只見花卉圖案。

以上就是關于如何琺瑯彩瓷器的要點。

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這個問題難度值250

要對某一類事物具有真偽的判斷能力，必須先了解和認識這類事物。比如你想要具備判斷人民幣真偽的能力，就必須先要熟悉人民幣真幣。

同樣的，鑒別琺瑯彩瓷器的真偽，就必須先認識真正的琺瑯彩瓷器。而真品在哪里呢？兩岸故宮、天津博物館、大英博物館等，還有就是蘇佳大拍成交的那幾件。看不了事實物就找高清晰度照片來學習。

對任何一種事物的真偽判斷，都是從了解熟悉真品入手，別無他法。所謂：識真方能辨假。

琺瑯彩瓷器是在景德鎮高溫1300度燒制好白瓷，然后先精品送入皇宮造辦處畫好紋飾加琺瑯彩料二次低溫800度燒制完成。由于瓷胎與琺瑯彩釉的收縮比不同，隨時間的遷移琺瑯彩釉會出現細小開片和蛤蜊光。新仿琺瑯彩瓷因為時間短所以彩釉不會出現開片，彩釉也不會出現蛤蜊光還有釉面的微觀老化痕跡。

有人把琺瑯彩說的高深莫測，我不贊同，對沒眼力者就是拿一件放在他面前他也不識貨…有的人用靜止的觀點看問題，狹隘的拿雍正或乾隆一兩種已知的琺瑯彩器以偏概全，其實康，雍，乾三朝一百多年，造辦制造的琺瑯彩器品種很多，拿幾件概全恐怕也太形而上學了吧！就釉色有釉色有偏青白的，也有偏白的…有大器也有小器，那些琺瑯無大器者就是一葉障目不見泰山之人…

對于琺瑯彩真假的鑒別，大家各有各的觀點和你見解，似乎都有一定的道理，但大多數人都是在別人發表的論文后面跟風而已，比如說人家說彩繪高出底釉一毫米左右用手摸有明顯感覺，這些人就在自己的文章里借用這樣的說法。又有說琺瑯彩是平的用手摸是沒有感覺的，隨后就有人說琺瑯彩看起來有凹凸感層次感，但用手摸是平的。特別是大家一直爭論不休的琺瑯彩出現蛤蜊光一題，出現了針峰相對的兩種說法，同意有的不在少數，說沒有的也有好多人。關于這些問題我認為用一個寓言故事來比喻挺合適即<盲人摸象>。由于真正琺瑯彩太稀少了很多人根本沒有見過，更不要說上過手了。所以說有的人即使有一件真品，他也只能如盲人摸象那樣無法把所有東西都掌握，更不會完整的講清楚，還拿蛤蜊光來說吧！我認為真正琺瑯彩沒有蛤蜊光，那為什么有人說有呢？只有一個可能那就是雍正后期至乾隆時期部分琺瑯彩瓷器上出現了琺瑯彩與粉彩并用的現象，而粉彩特有成分是能夠發出蛤蜊光的。本人有真藏才有此感悟，所述拙見如有不妥，請見諒。

不知道，故宮說我的對我就感覺對