世界T1（第一序列），人類唱功大圓滿最強技巧歌手。但酗酒吸D，失聲倒嗓。
結(jié)論：惠特尼休斯頓是流行音樂唱法和技巧的第一位集大成者，具有劃時代的普及意義。是后時代女歌手的完美教材。
流行音樂歷史上，有一個無比耀眼的存在。在流行聲樂系統(tǒng)還在朦朧之中，她給出了教科書般的流行音樂聲樂發(fā)展趨向，給與了全世界女性一個完美的聲樂模仿對象，無數(shù)女性從模仿她的正確唱腔，從而走上了歌手的職業(yè)道路。她——就是惠特尼休斯頓。
惠特尼休斯頓，具有著完美的高音五組混音能力，在聲樂領(lǐng)域她將混音和頭聲共鳴的作用發(fā)揮到了極致，具有開明智的劃時代意義。從她之后，聲帶邊緣化開始成為流行聲樂的核心技巧，成為了三十年華語音樂的決定主流，是最具大眾歡迎的唱法聽覺。
在上世紀九十年代1992年之后，華語音樂直到如今的主流女歌手，比如莫文蔚、那英、王菲、梁靜茹等人為主的慢板情歌，實際上源頭都是以惠特尼休斯頓展現(xiàn)得聲帶邊緣化作為核心能力。
而對于新生代歌手，惠特尼休斯頓的意義更為重要。聲帶邊緣化只是一種小道，適合早期華語聽眾音樂底蘊較低。在如今的時代之中，女歌手的高音五組能力，依舊以惠特尼休斯頓的混音和頭聲作為決定的教科書模板。因為惠特尼休斯頓在混音領(lǐng)域是完美的。
D5-G5，惠特尼休斯頓強混能力：Max+；
D5-G5，惠特尼休斯頓弱混能力：Max+；
惠特尼休斯頓的混音能力，代表著流行聲樂領(lǐng)域的天花板。高音五組之中，它達到了人類聲樂的質(zhì)量極限。不論是纖弱柔美的弱混聽覺，還是力量澎湃聲壓巨大的強混聽覺，她都是完美的教科書。
不同于邁克爾杰克遜的驚艷藝術(shù)性、唱法唯一性?；萏啬嵝菟诡D更具有普及性、大眾性，是完美的女性歌手聲樂指導(dǎo)者。當然，男性也不是不可。
以下，簡單以音色、音域、腔體三個方面，結(jié)合惠特尼休斯頓的經(jīng)歷進行介紹：
1：音色；開啟腔體音色時代；
結(jié)論：惠特尼的音色，是腔體影響大于聲帶底色的典范。這也是塑造了流行聲樂的巔峰女聲。
惠特尼休斯頓的聲帶底色：尋常黑人女嗓。
單純從聲帶構(gòu)造的音色角度考慮，其實惠特尼的聲帶音色十分普通。
對歐美音樂有部分了解聽眾，應(yīng)該知道：聲帶底色最佳的，是歐美黑人音樂的放克Funk、雷鬼、福音、靈魂、爵士、布魯斯等小眾音樂。流行音樂對于聲帶底色的要求，是要求大眾化的。
相比之下，惠特尼的聲帶底色并不是很出色。來至于后來者碧昂斯的聲帶底色都強于惠特尼。
惠特尼休斯頓音色的強勢點，在于完美的腔體影響。以復(fù)雜多變的不同腔體，開拓的不同聲樂技巧，對于流行音樂的架構(gòu)的填充，這是惠特尼的最大的成就。
惠特尼的腔體共鳴音色具體為以下：
1：纖柔音色：技巧：聲帶邊緣化；
2：力量音色：技巧：聲帶壓縮+強混；
3：空靈音色：技巧：弱混+頭聲；
4：渾厚音色：技巧：胸聲+喉下唱法；
這四種腔體音色，是惠特尼對于聲樂的主要貢獻。從惠特尼這里開始，人們開始逐漸意識到一件事：
流行音樂演唱聲線的音色影響，不僅僅全部由個人聲帶構(gòu)造影響，而是由腔體影響作為核心音色展現(xiàn)。
從惠特尼這里，人們才意識到唱功這個籠統(tǒng)概念。人們開始喜歡談?wù)?、討論哪一個歌手的唱功更好。如今三十年已過，有部分具有音樂審美的大眾，開始意識到音色僅僅是唱功的一部分。但是實際上，他們所認為的音色，還是停留在一種僵化影響——一種固定的聲音色彩。
這種顯然是錯誤的，聲帶底色僅僅是一張白紙，腔體能力才是繪畫筆。一個唱功能力極強的歌手，音色必定是多變的。因為腔體影響才是演唱音色的核心。也是為什么往往單一的一種音色無法概括一個具體歌手的具體生涯。
聲帶構(gòu)造之中，是一種個人優(yōu)勢的取舍。在這種取舍之中，只需要確定三點：1：聲帶的厚薄；2：聲帶是否有小結(jié)；3：習慣性咽音；聲帶構(gòu)造之中只有這三點，會較大程度的影響音色表達。其他的部分主體由個人腔體能力影響。
2：音域；人類極限音域；
惠特尼理論音域：E3-B4-D5-G5-A6；
惠特尼質(zhì)量音域：A2-D5-G5-B5；
這是當年惠特尼為何能稱霸歌壇的一大核心。拋開理論音域，單單是質(zhì)量音域，惠特尼就擁有超過三八度的恐怖音域；而且這三個八度恰好覆蓋了黃金音樂三八度99%的區(qū)域。
惠特尼的質(zhì)量音域，是有著完美的技巧支撐，是完美的科學唱法典范之一。當然也存在部分高喉位，但已經(jīng)十分可貴；這和張雨生而言，是有著本質(zhì)區(qū)別的。
這種完美音域，讓惠特尼擁有著得天獨厚的優(yōu)勢，因為流行音樂的進步，實質(zhì)上和不同地區(qū)對于音高區(qū)間的欣賞水平有著本質(zhì)性的關(guān)聯(lián)。
C3-C4，最完美的大眾音域，也是最大普及度的區(qū)間。而在這個區(qū)間之上，惠特尼早期的音樂實際上都是以較為平和的低音音域起調(diào)，然后慢慢升溫。
C4-D5，這是惠特尼最大的優(yōu)勢區(qū)域，不同于國內(nèi)罕見的飆高音歌曲。歐美聽眾的欣賞水平顯然更為成熟，大眾最喜歡的真聲高音區(qū)間實際上是A4-B4-C5-D5，這四個音，七個key。
并不是高音五組。但是如今，華語音樂的大眾欣賞水平，恰恰是以越高越好。由此衍生出了龔琳娜等人的盲目崇拜。
惠特尼的成名曲，基本上副歌音區(qū)都是集中于這個優(yōu)勢音區(qū)。
在D5以上，就是混音的區(qū)間。惠特尼的D5-B5，這個區(qū)間，是她個人的最大貢獻區(qū)間。針對于學術(shù)派和音域拓展，混音的舞臺，永遠不是在CD之中，而是在Live之中。這也是惠特尼唱功，受到職業(yè)歌手稱贊的核心原因。
因為混音提供的強烈聲壓，是CD無法提供的。同時不具備高質(zhì)量混音能力的歌手，也可以通過后期修飾的混音修飾。是演唱會的核心競爭力。
低音提供大眾基礎(chǔ)，中音區(qū)輕松打造神曲，高音區(qū)奠定演唱會LIVE能力和開拓奠定高音唱法和技巧。這就是人類極限的音域代表。
比如典型的經(jīng)典神曲《I Will Always Love You》：起調(diào)C3-C4，第一遍副歌B4；高潮副歌C#5，和音頭聲F5。完美將四個區(qū)間優(yōu)勢展現(xiàn)，這也是為什么那一嗓子C#5，如此經(jīng)典。
3：腔體能力；除了酗酒吸D之外，基本沒有短板；
腹腔能力、胸腔能力、發(fā)音點能力、頭聲能力這四個基礎(chǔ)能力，對于惠特尼休斯頓而言，或者是所有的黑人職業(yè)歌手，是全部具有的。這一點，只能表示羨慕。我仔細琢磨了一下，他們強大的原因，能提供的思考結(jié)果是：
1：頭聲能力：因為黑人的頭骨構(gòu)造天然比我們更大，尤其是頭層和蝶竇、額竇部分，遠遠大于我們。這會造成面罩共鳴基本上對于黑人歌手而言是標配。頭聲腔體越大，效果共鳴越明顯。這屬于先天基因構(gòu)造的區(qū)別。
2：發(fā)音點能力：因為英文表音文字的優(yōu)勢。
中文是具有聲調(diào)，聲調(diào)本質(zhì)上就是一種音高旋律的變化，對大眾會造成轉(zhuǎn)音降調(diào)習慣，這種習慣會造成發(fā)音點波動，因為會有鼻音、舌根音產(chǎn)生發(fā)音點波動和游離。英文等表音文字，不具備音調(diào)問題，在音樂上具有線性能力，凡是線性的發(fā)音，基本就擁有發(fā)音點上掛和發(fā)音點集中的特質(zhì)。
3：胸腔、胸腔能力：附帶于發(fā)音點和頭腔能力的優(yōu)越，進而強大。上下共鳴腔對抗，是聲樂之中永恒的話題。共鳴腔體距離聲帶越遠，唱歌就越輕松。
這四種能力是屬于一種天賦，但是接下來就是屬于惠特尼的個人秀時間。
惠特尼給與了近代流行聲樂進步的最大核心：咽喉，準確的說是：聲帶控制；
一切聲樂技巧，本質(zhì)上都是從咽喉的聲帶開始的。要認知到這一步，是有一個既要原理聲帶，最終又要歸于聲帶的高級意識。畢竟我們不能以如今的時代進步去俯視當年。
惠特尼的聲帶，首次達成了技巧大滿圓的狀態(tài)：
1：聲帶邊緣化；通過自發(fā)控制的聲帶震動區(qū)間，讓整體震動朝著兩邊遷移，具有氣聲的連貫性聽覺的同時又具有真聲的凝聚力。為職業(yè)歌手核心技巧。T2級別歌手必備技能；
2：聲帶壓縮：在邊緣化的基礎(chǔ)上加強壓縮，通過胸聲甲杓肌、環(huán)甲肌的控制，完成聲帶的整體性改編，減少縱向和橫向厚度緊度，提供更高頻率的音高支撐。這是高音的基礎(chǔ)。T1級別歌手必備技能；
3：換聲過度：遏制換聲點的音色撕裂。正常人真聲轉(zhuǎn)向假聲的臨界點，就是換聲點。換聲點會導(dǎo)致不由自主的卡殼和音色割裂感。主要原因是因為喉頭提高，也就是喉位不統(tǒng)一導(dǎo)致的。這是一個復(fù)合型技巧，由兩部分共同作用構(gòu)成；
第一點，需要有喉位統(tǒng)一的意識，意識之后會有肌肉對抗的基礎(chǔ)能力。
第二個是聲帶壓縮能力，通過聲帶壓縮支撐音高頻率。遏制假聲，維持真聲，整體音色不變，逐漸轉(zhuǎn)向混音。
4：強混、弱混自由切換。
強混：真聲程度大于假聲程度，伴隨著極強的喉位對抗（肌肉能力），為此需要胸聲參與，以胸腔肌肉拉住甲杓肌，甲杓肌才是真聲音色金屬芯的關(guān)鍵。胸聲的極致加入，和共鳴腔體的混音擴大，導(dǎo)致強混的聲壓極大，極為震撼。是所有流行唱法之中現(xiàn)場Live效果最為恐怖的唱法能力，沒有之一。
弱混：假聲程度大于真聲程度，伴隨著極強的頭聲共鳴。注意，四大天王時期的真假聲是達不到混音標準的，上世紀末期的假聲概念，不具備聲樂可聽度。假聲≠弱混。
弱混的核心，必定有真聲的參與，是混音。大部分流行音樂本質(zhì)上都是依附于真聲的藝術(shù)，弱混也是如此，只是真聲部分較少，但不是沒有。
惠特尼的恐怖在于，強混和弱混是兩套發(fā)音理論，而且處于高音五組的極限位置，但依舊完美切換。只能表達出，恐怖如斯四字。
最后，很遺憾，惠特尼的巔峰期很短。這和她的不良作息有關(guān)。不論是煙酒，對于歌手而言，很致命。這些事情，有機會會在評價惠特尼的問答之中展示。但即是如此，她也依然令人敬畏。
聽沒聽懂，點個贊唄！