張雨生（反科學(xué)的存在）；女歌手：李娜；不考慮唱功科學(xué)性；

“嗓音最好”，定義應(yīng)該在于先天性聲帶音色構(gòu)成和后天性非訓(xùn)練系發(fā)聲習(xí)慣構(gòu)成的，簡單講就是“高音厲害，唱功不具科學(xué)性”。質(zhì)量高音就是需要聲帶機體支持的。聲樂唱功就是一個必定朝著系統(tǒng)科學(xué)發(fā)展的過程，需要舍棄一定的歌唱習(xí)慣和不斷開發(fā)，最終都會趨于部分科學(xué)同質(zhì)化。

那在先天性嗓音優(yōu)勢上，張雨生獨一檔，不論男女歌手。女歌手：李娜，也算是獨一檔。

先上音域：

李娜：高質(zhì)量音域：D3-Bb6；代表作：《青藏高原》、《嫂子頌》；

張雨生：高質(zhì)量音域：C3-D6；代表作：《大海》、《我的未來不是夢》；

相比于李娜，張雨生的高質(zhì)量音域更為恐怖：理想黃金音域3八度全都包含。

C3-C6是人類聽覺之中，包含男低音、男中音、男高音、女低音、女中音、女高音六個和聲部分的黃金音域。張雨生一個人在音域廣度上，抵得過所有合唱團的廣度。

而李娜也不甘落后，僅僅差了C3-D3的兩個半音，此外在頭聲哨音部分比張雨生更高。但是實際上音高超過C6，不具備太多可聽性。尤其李娜也并非是花腔女高音的唱法。所以總體上，還是張雨生比李娜更強。

簡單介紹一下兩人的聲帶音域構(gòu)成的機體優(yōu)勢：

張雨生：反科學(xué)的聲帶構(gòu)造；

張雨生，是華語樂團之中，最為反科學(xué)的存在。他的聲帶構(gòu)造，幾乎不存在倒嗓的聽覺。

C3-C4：正常歌手質(zhì)量；

C4-F4：正常歌手會在F4-G#4迎來換聲點，出現(xiàn)聽覺割裂，在換聲點前會出現(xiàn)部分抬高喉位，造成質(zhì)量下降。張雨生不同，張雨生的喉位在G#4以下，抬高幅度造成的緊張可以忽略。

G4-B4：正常男歌手，G4-B4就處于絕對高音區(qū)。參考：陳奕迅、林俊杰、劉德華、周杰倫、王力宏。在具體演唱上，陳奕迅的G#4、林俊杰的G#4、周杰倫的G4，都是使用強混技術(shù)；劉德華、王力宏偏向多弱混假音。但是張雨生，G4-B4的難度等同于正常男歌手C4-F4的輕松狀態(tài)。

具體為：喉位抬高閉口音，聲帶自發(fā)性壓縮，具有部分非系統(tǒng)邊緣化。這里的驚人之處在于，張雨生的喉位已經(jīng)抬到了普通人無法忍受的地步，但是他依舊可以輕松唱出真聲的高質(zhì)量聽覺。

C5-F5：最強真聲，實際上E5-F5，具有強混聽覺。

五組高音是張雨生帶入流行樂壇之中，讓廣大聽眾感受到高音的魅力。從此，華語樂壇進(jìn)入正常的高音審美的階段。譬如后來的《死了都要愛》、《青藏高原》、《天路》等歌曲，都與張雨生的高音審美切入有關(guān)。

C5-F5的主體表現(xiàn)上，依舊是在B4的基礎(chǔ)上，抬高喉位，繼續(xù)以聲帶的肌肉擠壓方式實現(xiàn)物理性聲帶壓縮，給與更高頻率震動的可能。但張雨生的聲帶，就是能承受住這樣的恐怖的壓力，而且不出現(xiàn)王杰那般的廢嗓。從科學(xué)角度上，的確是挺反科學(xué)的存在。

以譚詠麟為例，在早期的G4階段，譚詠麟就在G4上吃過大虧，導(dǎo)致了胸聲過載傷嗓過度。后來才慢慢緩過來。而張雨生的吃力極限直接拉高了一個八度，來到G5.

G5-C6：這個階段，張雨生的音高質(zhì)量開始下降，主要在于腔體共鳴的非系統(tǒng)性，但在當(dāng)年依舊有較高可聽性。

總體而言，張雨生的聲帶音域構(gòu)造上，比職業(yè)男歌手高出八度，比職業(yè)女歌手還要高出三度。聲帶機體能力，可以扛得住F#5的真聲擠壓而且保持十年高音高水準(zhǔn)不倒嗓。他逝世的時間過早，僅僅31歲便離去。十分可惜。

但即使是31歲，也十分反科學(xué)。

以正常人的嗓音為例，周杰倫27歲之后，在2007年短暫唱功巔峰之后，就已經(jīng)因為早期《黑色幽默》《安靜》的高喉位導(dǎo)致聲帶倒嗓嚴(yán)重，從而更改唱法，放松聲帶。如今G4都很少唱。

而張雨生在出道第一年的《我的未來不是夢》之中，主唱最高音B4，和音最高音就達(dá)到了Eb5。簡單說，在張雨生九年的職業(yè)生涯之中，高音能力始終在線。但是后期挖掘出張惠妹后，的確張雨生轉(zhuǎn)向了幕后，不知道是不是因為倒嗓緣故。

那相比之下，張雨生缺乏的聲樂性在哪里呢？那可多了去。

正常的聲樂，講究的是統(tǒng)一喉位，胸聲點綴，以橫膈膜控制腹腔氣息，讓氣息經(jīng)過胸腔的穩(wěn)定聲壓和甲杓肌參與，提供聲帶的真聲質(zhì)感。經(jīng)過自發(fā)性壓縮的聲帶，穿過去除舌根音的咽喉，來到發(fā)音點集中的鼻咽腔，進(jìn)入上頜竇的硬壁。氣息撞擊上頜竇形成氣流對沖，產(chǎn)生共鳴。放大聲線的金屬芯。達(dá)到流行聽覺質(zhì)感。

而張雨生第一步就推翻了科學(xué)方式：張雨生的喉位壓根就從來沒統(tǒng)一過。音樂高，他的喉位越高。音色改變越大，但是這種大就是獨一無二的音色。因為沒人能和他媲美。

香港的林子祥也是走的張雨生的路子，嗓音機體也算得上很恐怖。但是林子祥的音準(zhǔn)有較大問題，整體音樂表達(dá)也不如張雨生。

總體而言，張雨生就是華語樂團最好的嗓子。

李娜：黃綺珊并列；但是黃媽倒嗓嚴(yán)重。

關(guān)于這位初代國家隊大魔王，可查的信息較少。只能查出如下：

李娜是有豫劇出身，戲曲的吊嗓是吻合鼻咽腔的科學(xué)唱法。這讓本身在民族聲樂有一定的基礎(chǔ)的李娜，在戲曲上開辟了較強的高音區(qū)。

大概八十年代中后期在此基礎(chǔ)上形成了大陸最早的真正意義上的流行唱法，相比于開創(chuàng)內(nèi)地流行歌壇的李谷一，李娜剔除了較多的民族唱腔。同期的有韋唯，毛阿敏。李娜又極大的發(fā)揮了她豫劇功底的優(yōu)勢，同時揚棄了豫劇中不能和流行像融合的成分，使之相比韋唯毛阿敏又多出了四度左右的有效音域。韋唯毛阿敏高音支撐在E5，而李娜直到B5仍然有非常好的支撐和控制，但是難以咬字。

這種在高音天賦上的拓展，直接讓李娜成為當(dāng)年最優(yōu)秀的女高音。隨后便是《青藏高原》的完美流行表達(dá)，一舉奠定通俗唱法的標(biāo)桿，極大的推動了通俗唱法的邊界。

和31歲離世的張雨生類似，李娜在34歲如日中天的時候，選擇出家。如果并未出家，在這個唱法越發(fā)科學(xué)進(jìn)步的現(xiàn)代，譚晶等A5戲腔咬字的魅力，本該屬于李娜。

這兩位的共同點，都在于非科學(xué)狀態(tài)的先天性優(yōu)勢。相比之下，李娜的音準(zhǔn)有點半音偏差，問題不大。嗓音控制上，和張雨生相比，缺乏了邊緣化的柔化，聽覺上不如張雨生的好聽，有較大豫劇的毛邊感。但依舊很強。

聽沒聽懂，點個贊唄！

中國最好嗓音的歌手有很多很多很多呢！我特別喜歡王?那種男低音。特別有磁性～聽他說話就特有感覺。

不過。。。我最愛的還是周深，他那種空靈，真假轉(zhuǎn)音，氣音。簡單一秒把我原地殺掉！只要你試聽他的純?nèi)寺暎憔椭腊樽嗍嵌嗝吹亩嘤啵?/p>

周深。。。無論是流行，美聲，國風(fēng)，歐美風(fēng)，全都能穩(wěn)穩(wěn)的駕馭到～對各國語言，國內(nèi)的多個地方語言也能精準(zhǔn)地演繹出來～

周深。。。真是個奇才～

三叔很高興回答這個問題，中國最好嗓音是周深。

說起周深，現(xiàn)在大家都已經(jīng)不陌生了，他的聲音總是給大家?guī)砗芏囿@喜。從中國好聲音開始，幾位導(dǎo)師轉(zhuǎn)身發(fā)現(xiàn)一個唱的如此清亮、高亢的聲音，竟然是男聲，他就引起了大家的關(guān)注，男生女腔唱法，讓周深迅速火了起來，他的一首《大魚》，時而婉約低沉，時而高亮激昂，讓人隨著歌曲感受那份執(zhí)著和深情，他的唱功令人感動。

周深的嗓音很有辨識度，在學(xué)生時期，因為獨特的嗓音，一度使他在同學(xué)面前被孤立、嘲笑、擠兌，這對于一個有夢想的他來說，無疑是打擊。但他非常的堅韌，有目標(biāo)，努力克服困難，發(fā)揮自己聲音的優(yōu)勢，會幽默，愛搞笑，有禮貌，慢慢的成長為自己和粉絲喜歡的模樣，聲音成了他秒殺一切的法寶，各種風(fēng)格歌曲都輕松駕馭，讓人嘆為觀止。他的堅持、他的嗓音讓他收獲了很多，經(jīng)典歌曲頻頻出現(xiàn)，還經(jīng)常被影視劇青睞，成為主題曲的演唱者，古典風(fēng)、嘻哈風(fēng)、美聲都信手拈來，獨特嗓音，讓他成為歌壇一道亮麗的風(fēng)景。

周深成為中國最好的嗓音，是大家有目共睹的，他的努力，他的付出，他對音樂的駕馭能力，讓大家看到了他對音樂的喜愛和執(zhí)著，他的歌聲，會有一種魅力，能發(fā)光能溫暖人，你越挖掘就發(fā)現(xiàn)他越美好。您說呢？歡迎關(guān)注三叔，評論點贊＋轉(zhuǎn)發(fā)。

誠謝邀請，要回答悟空這個提問，大家心里是非常明確的。

中國最好嗓音的歌手就是刀郎和云朵。不信你去問問他的粉絲和團隊。

這個問題太籠統(tǒng)。

一是起碼要分個男女。

二是起碼要分個男高、男中、男低和女高、女中、女低。

三是還要分下美聲、民族、通俗。

四是還要分下戲曲和聲樂。否則童祥苓、錢浩梁和李雙江、閻維文怎么比。

五是還要分下歷史與現(xiàn)狀。

如此細(xì)分一下，就比較好分了。

當(dāng)然綜合一下也是可以分的，但這就仁者見仁，智者見智，不可能統(tǒng)一選出哪人來。

所以就必須選出幾個人來：

京劇界男角：童祥苓，錢浩梁，沈金波，譚元壽（分別為楊子榮、李玉和、參謀長和郭建光的扮演者）。女角：劉長喻，洪雪飛（分別為李鐵梅、阿慶嫂的扮演者），這些人的嗓子好是沒人能否定得了的。

男聲可能會有很多人會列出目前的三大男高音。說實話，三大男高音無論是嗓音本身，還是演唱技巧都無法跟李雙江比，跟李雙江不是一個層級。

聲樂歌唱屆，男聲：李雙江，閻維文。女聲：李谷一，米逢博，鄭緒嵐，宋祖英，鄧麗君。

周深！

個人感覺周深是屬于好嗓子的，雖然算不上最好的，但是肯定是屬于天賦極佳了，音色非常有特點，仙氣十足，并且唱功也能跟上他的天賦。既有天賦又肯努力

中國最好嗓音的歌手是降央卓瑪。

降央卓瑪?shù)纳ひ舄毺叵∪保潘坠操p，表情帖切。

先說獨特稀缺。降央卓瑪是民間涌現(xiàn)的一名女中音歌手，她沒上過音樂學(xué)院，沒有經(jīng)過名師指點。在打工途中偶遇良機，在打替補時偶然被發(fā)現(xiàn)嗓音妙不可言。

她能在眾多的受專業(yè)訓(xùn)練的歌手群中脫穎而出，唱紅大江南北，真是難能可貴。她的嗓音獨具風(fēng)格，別有韻味，余音繞梁，令人深味。

再說雅俗共賞。用俗話所說的，上得了廳堂，下得了櫥房，可以形容降央卓瑪?shù)纳ひ簟＝笛胱楷數(shù)母桀l頻在中央電視臺十五套音樂頻道被觀眾點播，經(jīng)常被評為優(yōu)秀曲目，就是最好的證明。而她的歌曲在民間更是流行。就象當(dāng)年《纖夫》，《小芳》一樣，廣為流行，深受廣大民眾的歡迎。

三是表情帖切。降央卓瑪不僅嗓音獨特自然，而且很會用嗓，在表情方面可謂無師自通。帖切準(zhǔn)確。

任何一位大歌唱家的歌曲，她都能演繹出別有一番滋味在心頭的獨具特色的風(fēng)格。降央卓瑪?shù)纳ひ裘烂顭o比，獨具韻味。中音歌唱家中有關(guān)牧村，有揚宏基，但降央卓瑪別具一格，因其嗓音美妙而獨步樂壇。(認(rèn)同請關(guān)注，誠謝)。

女~~李娜 男~~韓磊

閻維文、將大為、謬昌永、張英席、云飛，韓紅，張也，董文華、朱逢博。