T2，先天性不足，缺乏系統(tǒng)，但換聲點無敵。低音拉胯，E5以上高音尖銳。質(zhì)量音域過窄。
張韶涵屬于先天樂感、音準(zhǔn)不足的例子。她自小就有些音準(zhǔn)偏差，可認(rèn)為“五音不全，樂感較弱”。是經(jīng)過后天努力來不斷校準(zhǔn)和養(yǎng)成樂感。
即使很努力，但先天性鴻溝還在，而且張韶涵并未養(yǎng)成系統(tǒng)發(fā)聲的訓(xùn)練習(xí)慣。她的音準(zhǔn)、樂理、樂感，在職業(yè)歌手之中，還是處于較差的一批。
同樣是普通人出身的劉德華，一個嗓音聲線比他差上一條街的普通人，也能經(jīng)過練習(xí)到達個人音域的絕對音準(zhǔn)。這樣，說明張韶涵還是有更努力的空間。
張韶涵踏入音樂圈的契機，是通過影視偶像劇的火爆而得來的，并非憑借歌唱比賽本身進入演唱事業(yè)。
2003年，已經(jīng)出道兩年的張韶涵在愛情勵志偶像劇《海豚灣戀人》中飾演女主角易天邊，一炮而紅，我小時候和我姐姐還一起看過。2004年，張韶涵推出了首張個人音樂專輯《Over The Rainbow》正式踏入音樂圈。
以下，簡單通過音色、音準(zhǔn)音域、腔體共鳴來簡單闡述一下：
1：音色：很優(yōu)秀，明亮、穿透，但是聲壓過低；
音色是張韶涵最好的聲音本錢。張韶涵的聲帶構(gòu)造在女生之中，也屬于偏薄偏長的存在。這種聲帶構(gòu)造，讓她的舒適音區(qū)，非常之高。在聽覺上，很明亮，而且很具有一個八度的女生聽覺感。
在張韶涵的尋常說話之中就能感覺到，她平常開口說話就是處于一個C4-E4的狀態(tài)，不用唱，開口本身的語言音調(diào)，就處于C4組。這顯然超出大部分人。
在音色基礎(chǔ)構(gòu)成上，張韶涵的優(yōu)劣如下：
優(yōu)點：方波很強，色彩明亮，偏向過度尖銳化；辨識度拉滿。
缺點：泛音很弱，厚度薄弱，聲壓和包含內(nèi)容過少；
凡事都有兩面性，音色明亮過度，就會產(chǎn)生過度尖銳化。這種明亮的實現(xiàn)手段是舍棄了一次、二次泛音區(qū)域獲得的。而泛音是組成音色的空間衍生聽覺的核心。就造成了，張韶涵的現(xiàn)況：
- 第一遍：抓耳，哇！好聽！；
- 第二遍：唔，還行；
- 第三遍：怎么感覺聽不出太多的味道，有點枯燥。
- 第四遍：聲音有點干，包含的情感內(nèi)容太少了。
音色，是可以通過科學(xué)唱腔來進行選擇的。張韶涵選擇了一個比較符合大眾業(yè)余審美的音色，就是足夠高，足夠亮，足夠讓人抓耳的音色。那么她必定放棄了深層次的音樂闡釋。
以蔡琴為例，蔡琴的音色和張韶涵堪稱兩個極端。
她的音色渾厚低吟，演唱不求高音，只求尋常演唱，在一次泛音區(qū)和二次泛音區(qū)之中，存在著強烈的空間延伸感。每一個轉(zhuǎn)音和音色，都有著充沛的情感表達，這種表達蘊含著音高和音旋律之中的自然聽覺審美。配合歌詞，構(gòu)成比較完美的深層次音樂聽覺。
動人的歌，不需要以音高來標(biāo)新立異，而是聲音豐富度。
在音色上，張韶涵選擇了一條比較通俗理解的方式，音樂活力不足，不擁有反復(fù)性的可聽性，和學(xué)術(shù)性音樂審美。
2：音域音準(zhǔn)：高質(zhì)量過窄，但是換聲點無敵；
張韶涵的音域，分為兩種：
一：錄音音域：C#3-G5；
二：現(xiàn)場音域：G3-G5；
先說錄音音域，最低音是在2009年發(fā)行的《偶爾》之中，演唱而出的C#3，即使是錄音棚，這個C#3的可聽性，也接近于無，很難聽到。經(jīng)過高職業(yè)修音也處于共鳴不足的階段。質(zhì)量過低；
即使是錄音音域，張韶涵的問題也很明顯，有著明顯的舒適區(qū)和非舒適區(qū)；
C#3-C4：聲壓極度不穩(wěn)，壓低喉頭，音色質(zhì)感體現(xiàn)很差，腹腔支撐不夠穩(wěn)定。聽起來不具有厚度，只是單純的咬字碰音，沒有線性旋律流動。早期live大量存在半音偏差的音準(zhǔn)問題。
C4-G4：比較自如，開始能穩(wěn)定喉位，進行一般的前奏性演唱，但是共鳴不足的情況還是存在。個別音準(zhǔn)問題。
G4-G5：完美質(zhì)感，聲線清晰，第一聽覺極度抓耳。音準(zhǔn)問題消失。
再說現(xiàn)場音域，可查的最低音，是2019年新出的歌曲《作勢裝腔》之中的現(xiàn)場G3，這個G3的程度，單純的聽覺角度而言，處于一個中等水平。屬于依靠壓低喉位所穩(wěn)定。
比起曾經(jīng)的低音區(qū)，2019年還是有著一定進步的，起碼可以低得下來，不會太過緊張局促，但依然不具有高質(zhì)量聽覺。
G4-E5，Live水平很高。這一個八度，不論存在音準(zhǔn)偏差。現(xiàn)場聽覺，經(jīng)過高質(zhì)量的共鳴功放音響，可以聽很強的高音。聽一次聽時，往往會覺得非常驚艷。譬如：《阿刁》。
E5-G5：強混技術(shù)不過關(guān)，開始尖銳化；高音過于尖銳的問題，來自的主要缺陷是強混的部分頭腔共鳴不夠。
說完這些音區(qū)介紹，接下來，說一點張韶涵的優(yōu)勢：換聲點；
換聲點，通常是指真假聲的音高轉(zhuǎn)變之處。這是一個職業(yè)歌手也很難解決的問題。因為在真聲區(qū)，原本的聲帶結(jié)構(gòu)無法支撐更高音的震動頻率，就需要通過一個名為聲帶壓縮和聲帶邊緣化的技術(shù)來進行維持真聲來達到高音震動。
在男歌手而言，F(xiàn)4-G4是通常的換聲點。譬如：王力宏的F4、G4就很緊張，普遍出現(xiàn)高喉位；
在女歌手而言，B4-C5是通常的換聲點。譬如：鳳凰傳奇的玲花的換聲點就在C5，也有部分緊張。
但是，張韶涵好像一個Bug，換聲點對于張韶涵好似不存在一樣，C5的音高，成為了她最好聽的音色之一。
究其原因，是因為張韶涵的聲帶構(gòu)造。過薄過長的聲帶構(gòu)造，讓張韶涵僅僅需要很少的力量控制，就能達到聲帶壓縮的程度，乃至于張韶涵的壓縮技術(shù)根本沒有達到一般要求，但已經(jīng)可以發(fā)出完美質(zhì)量的換聲區(qū)音高。
可以類比男生周深，周深的嗓子也是屬于男歌手之中聲帶偏薄，換聲點的過度也比尋常的男歌手舒服太多，還增加了女生音色。
總體而言，張韶涵的聲帶構(gòu)造，讓她在換聲點上幾乎沒有任何問題。這也是她的高音質(zhì)量的最大保證。
腔體共鳴：腹腔不足，胸腔超乎尋常的音色辨識度。
這是張韶涵的薄弱之處。
1：腹腔；
張韶涵習(xí)慣了G4以上音區(qū)，這個音區(qū)的腹腔波動會因為高音需求的共鳴聲波疊加，而自行性加大。但是低音不行。而張韶涵逐漸養(yǎng)成了一種習(xí)慣：被動腹腔支撐；由音高來決定腹腔支撐的程度。這一種做法的問題之處，在于低音區(qū)。本身張韶涵的聲帶構(gòu)造，就難以支撐低音的音高音色，這種被動腹腔共鳴，會進一步加強低音弱度。
2：胸聲：
胸聲點綴上，張韶涵還是具有著強度職業(yè)化。她的音色質(zhì)感之強，已經(jīng)達到了超乎尋常的辨識度。這種音色主要是胸聲點綴給與的。具有高度統(tǒng)一性。幾乎沒有幾個女歌手有張韶涵這樣的恐怖辨識度。
3：咽喉；部分喉位波動；尤其是低音；
4：上頜竇：全開，主要的共鳴和高音金屬芯。
5：蝶竇、額竇；未開。這里值得說一下，強混技術(shù)本該是自帶部分頭聲共鳴。因為蝶竇也好、額竇也罷，都是和上頜竇通的。在強混高質(zhì)量之下，額竇和蝶竇兩個腔體，應(yīng)該是具有部分參與，才能提供聲波震動疊加的音高表現(xiàn)。
但是這種本該，在張韶涵身上不存在。她的音高核心，不在于部分頭聲的共鳴，而在于聲帶的特殊構(gòu)造。還記得我說的，張韶涵的聲帶比女歌手還要薄還有長。
張韶涵曾經(jīng)唱過一個Bb5，但是破音了。音色直接炸了，所以最高音落在了G5。為什么G5？為什么Bb5就破音了？答案只有一個：
因為聲帶極限是G5，強混只是附帶將聲帶振動擴大而已。嚴(yán)格意義上，張韶涵不具有真正的強混技術(shù)，強混的核心是共鳴。張韶涵的核心是聲帶。
總體而言，張韶涵是一個很特殊的歌手，她的嗓音構(gòu)造如果去參加系統(tǒng)聲樂比賽，可能會成為比張靚穎還要強的女高音。但即使如此，張韶涵也知道贊賞，一個五音不全能跨入職業(yè)歌手T2的水準(zhǔn)，已經(jīng)很強了。
聽沒聽懂，點個贊唄！