MJ吊打張學友。MJ高音五組撕裂失真唱法，張學友高音短腿。10歲強混G5。
MJ質量音域：G2-B4-G5-Bb5；
張學友質量音域：A2-F4-G#4；
兩人質量音域相差，一個八度+4半音；不要再說音域多寡無用。請看清楚，這是質量音域。不是單純的理論高音，而是富含依附于聲樂基礎的Live張力和完美感染力的質量音高。好比張學友是一個1米8的中鋒。而MJ是2米二的姚明。
永遠不要忘記一件事，過去四十年，我們一直在努力學習歐美聲樂知識，當知恥而后勇，厚積薄發。華語和歐美有著本質性差距。對于華語T1的張學友對比于MJ，這種差距體現在更高層次的藝術性技巧：
1：歌手情緒化；核心之中的核心，這是流行音樂不變的唱功目的性。
2：高音質量音域提供的人類原發性聽覺張力；
3：音樂團隊Live水準；
4：編曲精細程度；
看似團隊和編曲與唱功無關，但實則編曲才是唱功展現的基石，因為編曲之中每一秒都存在著音程的基礎強弱對比；這里可以說一個趣事：
華語大眾欣賞水準還存在于張學友清唱的可聽性和旋律性，去看看MJ清唱吧。利用氣口的入肺式B-box和胸聲敲擊的貝斯，加之人聲的三聲部清唱，完美配合，互不干擾。
倒不是說張學友的清唱不好，而是闡明于，開口即是多聲部、多樂器的組合編曲意識，是歐美音樂的基本形式。而張學友顯然不具備MJ的編曲、作曲、配器、演奏的能力，這對于音樂的樂感、情緒化而言，張學友和MJ根本不是一個層次。而這些看似于唱功無關的底層音樂素養，才是最大的核心差距。
這四點，對于張學友，乃至于對于整個華語樂團，相比于MJ，那都是一個學習者。因為這并不是單純的兩者能決定的。而是兩個地區的商業繁榮度和流行音樂發展程度所決定的。
在聲樂領域，從G革K放開始，我們是一個不斷吸取學習的姿態和過程。以目前情況，最先進的聲樂理論和科學唱法依舊在歐美的一流音樂學院之中，從海外進行聲樂進修順利畢業回來的歌手基本上唱功都是吊打內地歌手。比如最近2015年的周深，畢業于烏克蘭利沃夫音樂學院的美聲部；
以下，簡單以音色、音域、腔體唱法作為張學友和MJ的核心對比：主要是音色核心。
1：音色；
張學友：明亮度居中，早期以美聲的厚實度為主，簽約后以胸腔音為主。辨識度上以胸腔和語感為主，唱腔對于音色的影響較小。三十多年來音色具有著高度統一性，這是個人能力的體現，部分存在商業興致的固步自封，不求突破。
不同于張學友，MJ的音色變化相比之下是具有著明顯的年齡界限。具體為以下階段：
1：10歲時期的杰克遜五人組：音色為完美黑人厚實度童聲，音域能力拉滿。以童聲厚實度見長。
2：21歲時期的單飛，音色轉變為聲帶偏薄的男生柔嗓，高音尖銳化，以輕技能見長。缺乏情感爆發力。以柔美R&B風味為主。
3：24歲后巔峰期——撕裂唱法初步成型，完美頭聲泛音和質量撕裂音色。完美的壓縮失真唱法。音色爆發力舉世聞名，如同人形野獸音色，同時傷嗓的隱患也開始。
但是MJ這三個階段具有著以下音色共性：
1：聲帶底色：薄嗓，明亮度拉滿；
2：腔體影響：完美腔體能力，包括但不限于：腹腔支撐的音色空間深度、胸腔的金屬芯點綴、聲帶壓縮的緊致感、面罩共鳴、超乎常人的頭聲腔體能力。
從腔體層次考慮，MJ在10歲時就已經是進入了巔峰期。
不同于張學友，MJ自小就被父親虐待，沒有童年，從兩歲開始就開始接受聲樂和舞蹈啟蒙。在十歲之時，MJ的音樂天賦就足矣力壓絕大部分職業歌手。
當年杰克遜五人組的主唱，正是十歲的MJ，這階段的MJ就已經擁有C5-F5的完美強混能力。頭聲能力具有B5的質量高音。這個放在音域階段詳情介紹。
十歲時期的MJ，聲帶還處于生長階段，他的音色底色實際上因為過早的高音壓縮是具有部分受限的。這種十分特殊的虐待經歷，也讓他在早年就擁有了完美的腔體能力。
在聲樂的音色影響之中，腔體的影響有時候會比聲帶底色更重。因為很多歌手無法給出讓自己音色展示的足夠的能力支撐。但是MJ不具備任何展示問題。
十歲音色：發揮天性為主。
MJ二十歲音色，這個階段實際上是MJ生涯之中，最為迷茫和音色最薄弱的階段。
上述說過，因為過早的開發出五組高音能力，這對于一個孩子而言，強烈的聲帶壓縮會遏制部分的聲帶自然生長。這種情況之下，MJ的聲帶越發偏薄，可以說一定意義上是比常人具有畸形發展。
聲帶越薄，聲線的厚實度越小，聲壓的支撐也越小。強混能力的支點同樣很少，主要依附于弱混能力。所以這個階段，MJ一反常態的大開大合唱法，開始進入了R&B的階段，以轉音和柔和唱法為主。音色相比于十歲，如同兩個人。
二十歲音色：聲帶邊緣化柔和影響，聲帶底色越發明亮，朝著針尖式轉變。音域多用G4-B4作為副歌高音，五組高音多以哼鳴為主。未來的哼鳴，都是此時的童聲高音習慣性造成。
24歲時期，MJ的音色塑造進入巔峰期。以《Thriller》為分割點，這一張專輯之中，MJ重新獲得了幼年無與倫比的高音能力。同時MJ解決了聲帶過薄的纖弱化問題。
撕裂唱法，是MJ的核心唱法，也是五組以上的高音核心，同時也是MJ的歌曲如此充滿著爆發力的音色冠軍。
撕裂唱法的具體是：聲帶壓縮的極致運用+自發性聲帶拉扯+頭聲。
正常的聲帶壓縮是提供音高的同時，維持住甲杓肌的真聲質感。
MJ的聲帶壓縮是將聲帶壓縮能力推到極限，維持音高。同時以自發性的聲帶拉扯提供聲帶失真。這種失真音色，有一點模仿電吉他失真效果。但是在人聲效果上，自發性失真音色完美解決了音色過柔的問題。而童年完美乃至于極致的頭聲習慣，提供了音色的泛音空間感。撕裂唱法在1995的《earth song》極為明顯。在《Thriller》之中的副歌高音，可聽出部分征召。
1993年超級碗中場秀還原圖
從聲樂角度上講，MJ的這種撕裂失真音色，是反聲樂的。極為不健康的。如果沒有童年的扎實腔體能力，普通人嘗試這種撕裂失真唱法，極大可能會失聲，乃至于聲帶撕裂。
不建議模仿，這也是為什么模仿MJ舞蹈的一大把，但是模仿MJ唱歌的人，基本沒有人具有MJ的神韻。五組高音，本就是一道天塹門檻。在五組高音上進行自發性撕裂的失真音色，這在某種程度上是瘋子的做法。但偏偏MJ成功的駕馭了。
MJ成熟音色：
1：聲帶邊緣化的柔化音色：代表作：《You Are Not Alone》、《We Are a world》
2：撕裂的爆發性野獸搖滾：代表作：《Earth Song》、《Dangerous》
綜上，MJ的音色多變程度遠遠大于張學友，同時具有部分的聲樂開拓性和試驗性。張學友，屬于一個比較平凡的男中音音色；
2：音域；
張學友：A2-F4-G#4；
MJ：G2-B4-G5-Bb5；
兩者的音域差距是一眼可見的。我個人覺得1961年出生的張學友和1958年出生的MJ，音域差距并不是說兩個人的差距，更多的是環境的差距。
MJ生活的地方，是當時全世界的音樂中心。接觸到的聲樂老師和音樂資源，都是世界頂級的。而且MJ有父母，有四個哥哥，父親在四哥哥身上用的心思，積累的經驗，完美的用在了Mj身上。當然也奪去了他的童年。
而張學友不具備Mj這樣的音樂資源。一個在十歲就擁有腔體能力大滿圓的孩子，不是單單的天賦異稟，而是環境使然。
好比《了不起的蓋茨比》開頭第一句：不是所有的孩子，都有你如今的幸運。
只是很遺憾，在聲樂資源和環境上，恰好不幸的一方，是我們。
所以，不用過分苛責張學友的音域過窄。實則MJ過于逆天。
從音域的角度上考慮，Mj的音域巔峰并不是成年之后，而是十歲；
十歲的MJ就擁有著C5-B5的質量高音，這種天賦已經是達到了人類天花板的層次。可以前往小破站傾聽MJ的童聲音域。驚為天人。
1968年，十歲的MJ和五人組當地的一家唱片公司Steeltown合作出版了第一張唱片《Big Boy》。
1969年，憑借著MJ和五人組的名聲鵲起，獲得利潤，MJ全家遷居洛杉磯。這個時候MJ才11歲。
更為恐怖的事情是：
1972年11月起，MJ14歲開始，和杰克遜五兄弟開始了國際性巡回演出，包括倫敦、西德、意大利、法國、印度、日本、澳大利亞、非洲等地。14歲開始世界巡演的歌手，除了MJ還有誰？
這是有著怎樣恐怖的天賦，同時也有著怎樣狠心的父親。
音域之上，不必多說。張學友和Mj沒有可比性。
3：腔體唱法；
張學友和MJ兩人的腔體能力上，還是有著一定的共同點，雖然不多：
1：腹腔支撐；
起碼在腹腔能力上，張學友的能力是沒有什么問題的。一切的演唱包容性有關的腹腔能力，張學友都是擁有的。這是個基本素養。
2：胸腔能力。
差別開始展現。胸腔的核心能力是一點：真聲點綴；主要是胸聲參與，通過帶動甲杓肌對于聲帶松弛度的影響，保持著音色的底色金屬芯。而胸聲點綴的能力體現的核心是在于換聲點之后的強混展現。
但是受制于聲域過低，張學友的胸聲點綴不具備過多的音樂張力，相比MJ反倒是一個平平無奇的組建而已。
MJ的胸腔能力那就有意思了，還是撕裂失真唱法。在MJ的失真音色之中，必須要解決一個核心問題：失真音色的統一性聽覺。簡單說，失真失真，你失的什么真？這個“真聲”核心點，就是胸腔要解決的問題。甲杓肌的控制方式，在聲樂之中是不可能自發性控制甲杓肌的。
自發性控制不僅僅演唱可能，一定是在演唱過程之中的腔體控制參與來控制核心點。這就需要胸腔的肌肉參與度，通過胸聲的參與，間接維持住甲杓肌對于聲帶的掌控力。確保失真音色的維持。這個聽起來很簡單，但實際上是搖滾唱法的力量源泉。
胸聲維持會讓歌手在失聲和倒嗓之間反復橫跳，沒有第三個選擇。即使是MJ，也有這倒嗓程度。
3：咽喉；
歌手的能力級別，主要體現在咽喉處。因為聲帶才是各種技巧的支撐點。在咽喉能力上，張學友是撲街狀態。
1：聲帶閉合；張學友尚可。
2：聲帶壓縮，給與強混、弱混、平混的質量。張學友撲街；MJ驚為天人。
3：聲帶邊緣化，給與聲線柔化聽覺。張學友撲街；
4：肌肉能力；張學友一般，MJ驚為天人。
這部分，在音色之中已經講得過部分。這里逐漸講一講恐怖的肌肉能力。
童年的MJ就擁有著完美的壓縮能力，成年之后MJ以壓縮作為突破口找尋更高強度的力量感和流行搖滾的感染力。
在這個過程之中，為什么只有MJ能做到這種堪稱恐怖強度的拉扯失真和擠壓能力？而且還一唱四十多年，雖然有倒嗓程度，但是實際上相比于其他歌手倒嗓已經十分微小。
一切問題就是四個字：肌肉能力。
過早的高音五組，的確讓MJ喪失了某些聲帶優勢，但同時給與了他完美的肌肉能力。從兩歲開始聲樂啟蒙，十歲登臺，十四歲世界巡演的孩子而言，肌肉能力從他兩歲時就開始淬煉。每一次演唱都是一次夯實。我就想到三個字——童子功。
這就是聲樂性的童子功，千錘百煉獲得的絕世能力。
4：鼻腔、面罩共鳴；
這個沒什么講的，T1級別歌手一般操作。張學友在進入新世紀后，也開始學習了一手。更隨時代不斷進步不斷學習更新的唱法，這一點張學友做的一直很好。至于MJ，基操，不提也罷。
5：頭聲；
MJ主要的腔體殺器。這是一個很容易忽略的聲樂問題。
提一個疑問，為什么MJ的聲線如此纖薄，你聽起來卻不覺得刺耳？
因為：胸聲和頭聲；
胸聲上述過，提供的是真聲厚度和情感依附點。
頭聲提供的是泛音聽覺的空間感。任何聲線都是有著兩個基本維度，一個縱向一個橫向，Z軸一般是指豐富度，由配器和音支撐，不在聲線之內。
頭聲解決的就是聲線的細節共鳴點。頭聲以額竇為主、蝶竇為輔。蝶竇是聲線立體聲的0.1聲源。
額竇在MJ的腔體使用上，是以哼鳴和尖叫為主。MJ的歌曲即興尖叫是所有歌手之中最多的，這是他童年的習慣，也是黑人的天賦。他們的頭顱構造天生比我們打，顱內空間的共鳴腔天然強大。
黑人的音樂天賦之中，頭聲占據了很大的比例。他們可以輕松的唱出頭聲效果，給與空間延伸感。
在具有頭聲的基礎上，聲線聽覺的衍生感是完美的，是向上的聽覺指引。這種聽覺效果，可以讓聲線過薄的纖細尖銳音色，變為清涼、通透的薄荷式聲線。而胸聲的增加，完美賦于力量感和爆發感。
綜上，在聲樂角度，MJ是具有聲樂性藝術突破性的。張學友顯然先天不足，后天乏力。
但是，三十年河東三十年河西。我們的音樂土壤正在變好。個人以上所寫的，實際上只是一些很簡單的聲樂知識。綿薄之力，積累成川。
聽沒聽懂，點個贊唄！