喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人越來(lái)越多，與改革開(kāi)放后，年輕人與西方的文化、思想接觸的機(jī)會(huì)越來(lái)越多，思維模式、欣賞習(xí)慣越來(lái)越西方化——喜歡直接，直白，講究實(shí)效和實(shí)用有關(guān)系。

我們知道，油畫(huà)來(lái)自于西方社會(huì)，并帶有明顯的西方特色——色彩濃烈、表達(dá)大膽直接、人物造型和外貌前衛(wèi)，特別是裸體人體藝術(shù)油畫(huà)更是大膽、開(kāi)放——滿足了一部分年輕人青春期的偷窺欲。這些都滿足了現(xiàn)代年輕人追求實(shí)用、直接的心理需求。

國(guó)畫(huà)與油畫(huà)相比較，就顯得比較朦朧和藝術(shù)些，對(duì)一些欣賞水平尚未達(dá)到一定級(jí)別的年輕人來(lái)說(shuō)，看明白一些國(guó)畫(huà)就相對(duì)困難些。你看，欣賞一幅國(guó)畫(huà)不僅需要畫(huà)畫(huà)方面的知識(shí)，還需要了解詩(shī)詞、印章、題跋等等相關(guān)方面的常識(shí)。這些國(guó)畫(huà)門(mén)檻擋住了一些年輕人的腳步，反而將部分年輕人推向了直截了當(dāng)?shù)挠彤?huà)那里。

油畫(huà)發(fā)展到今天，照片式油畫(huà)已經(jīng)逐漸成熟起來(lái)，并且產(chǎn)生了一大批寫(xiě)實(shí)照片式油畫(huà)家，這些油畫(huà)家繪畫(huà)風(fēng)格比較逼真、大膽、前衛(wèi)，非常符合現(xiàn)代年輕人的欣賞口味。再加上一些油畫(huà)家的部分畫(huà)作具備話題性，只帶流量，適合傳播。如，冷軍畫(huà)妻子的畫(huà)作《小敏》；楊飛云新婚之夜畫(huà)妻子的《靜物前的姑娘》等等。

喜歡油畫(huà)的人越來(lái)越多，還有一個(gè)原因，那就是盲目崇洋媚外的心理驅(qū)動(dòng)。一些人總以為來(lái)自西方社會(huì)的東西都是好的，西方的月亮總比中國(guó)的月亮圓。欣賞油畫(huà)的人有這樣的心理，一些學(xué)習(xí)繪畫(huà)的人也有這樣想法，他們覺(jué)得只要沾上油畫(huà)，就洋氣，就高大上。

總之，喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人越來(lái)越多，原因是多方面的。寫(xiě)實(shí)油畫(huà)欣賞門(mén)檻低是一個(gè)原因；受西方思想影響是一個(gè)原因；盲目崇洋媚外也是一個(gè)原因。

我就是一個(gè)喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人。談一下我對(duì)這個(gè)問(wèn)題的看法。

為什么喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人越來(lái)越多？我覺(jué)得，首先是繪畫(huà)作為圖象視覺(jué)藝術(shù)，給人最直接最直觀的第一感受就是與所畫(huà)物體像與不像。我們常聽(tīng)人們議論一幅畫(huà)最多的就是這樣兩句話：“這幅畫(huà)畫(huà)得真像”和“這幅畫(huà)畫(huà)得不太像”。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)又是具像油畫(huà)，大部分都很好地解決了“畫(huà)得像”的問(wèn)題。

二是繪畫(huà)藝術(shù)說(shuō)到底是精神產(chǎn)品，是為人們提供精神享受的。對(duì)于大多數(shù)的欣賞者來(lái)說(shuō)，更喜歡直接入畫(huà)能夠看清看懂看的明白“一目了然”的，在這一點(diǎn)上，較之印象主義油畫(huà)抽象主義油畫(huà)和其他繪畫(huà)，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)顯然更具優(yōu)勢(shì)。

三是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)表現(xiàn)題材大多是以人為主體，或人像油畫(huà)或人體油畫(huà)，與觀賞者有一種天然的親近感，特別是好的人物寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，往往能給人留下一見(jiàn)難忘刻骨銘心的印象。

四是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是油畫(huà)發(fā)展史上最早出現(xiàn)歷史最長(zhǎng)發(fā)展最完善規(guī)范的油畫(huà)，也是迄今產(chǎn)生大師最多經(jīng)典最多的油畫(huà)?！鞍駱拥牧α渴菬o(wú)窮的”，這應(yīng)該也是越來(lái)越多的人喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的一個(gè)原因吧。

油畫(huà)藝術(shù)的魅力早已經(jīng)是眾所周知了，從世界的西方到東方，乃至全世界，油畫(huà)可是遍地開(kāi)花，熱衷于欣賞和創(chuàng)作油畫(huà)的人更是數(shù)不勝數(shù)，有職業(yè)的、有業(yè)的、有純屬當(dāng)作興趣愛(ài)好的，我們都知道，油畫(huà)的流派多種，風(fēng)格多樣，那么為什么喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人越來(lái)越多呢？

之所以喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人越來(lái)越多，那是因?yàn)閷?xiě)實(shí)油畫(huà)更符合人們傳統(tǒng)的審美，值得注意的是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，包含了“寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格和“超寫(xiě)實(shí)主義”風(fēng)格，簡(jiǎn)稱(chēng)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，以畫(huà)作的表象來(lái)看，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的物象形象較為逼真，不像那些抽象油畫(huà)的物象形象奇形怪狀，

人是一種高級(jí)的視覺(jué)動(dòng)物，油畫(huà)屬于視覺(jué)藝術(shù)，人們肯定很容易就喜歡形象端莊、美麗的物象，可以理解為“以貌取人”，潛意識(shí)里就講究“第一印象”；之所以喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人越來(lái)越多，那是因?yàn)閷?xiě)實(shí)油畫(huà)的象征寓意深刻，寫(xiě)實(shí)主義也叫現(xiàn)實(shí)主義，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)所揭示的都是社會(huì)現(xiàn)象，這也是人們最關(guān)心的事情，

比如，寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)代表人物法國(guó)偉大的畫(huà)家?guī)鞝栘惥瓦@樣說(shuō)過(guò)“讓我見(jiàn)到天使，我才會(huì)畫(huà)天使”，其言外之意是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)強(qiáng)調(diào)的是事情人物的真實(shí)性，藝術(shù)家所抒發(fā)的情感必定也是真真切切，而且寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)的畫(huà)風(fēng)既不高雅也不多愁善感，而是用真實(shí)戰(zhàn)勝一切，（真正的體現(xiàn)了“藝術(shù)來(lái)源于生活”）

當(dāng)然了，寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)也帶有輕快的抒情氣息，很容易觸動(dòng)人們的內(nèi)心，因?yàn)樗粠摶煤涂鋸埖谋憩F(xiàn)手法，太過(guò)于天馬行空的藝術(shù)手法，總會(huì)讓人沒(méi)有安全感和存在感，然而，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)可以讓藝術(shù)家或者欣賞者的情感靈魂有所寄托，綜上所述，所以不管是欣賞者還是創(chuàng)作者都會(huì)情不由衷的喜歡上寫(xiě)實(shí)油畫(huà)。

油畫(huà)是14世紀(jì)初期，經(jīng)過(guò)荷蘭畫(huà)家楊凡艾克改造“蛋彩畫(huà)”后形成的一個(gè)新畫(huà)種，比起蛋彩畫(huà)，油畫(huà)因?yàn)樯矢r亮，造型更講究，所以，在視覺(jué)效果上非常吸引觀者。

到文藝復(fù)興前期，油畫(huà)大師達(dá)芬奇又進(jìn)一步對(duì)油畫(huà)改造，他相繼把“焦點(diǎn)透視法”，自然光影變化，解剖學(xué)原理，等一系列科學(xué)手段融入到油畫(huà)后，給油畫(huà)帶了顯著的提升，非常符合大眾的審美情趣。

因此，達(dá)芬奇所創(chuàng)立的油畫(huà)創(chuàng)作方式被當(dāng)作標(biāo)準(zhǔn)畫(huà)法，其他畫(huà)家繼承下來(lái)，就如同工業(yè)生產(chǎn)中加工標(biāo)準(zhǔn)件一樣，許多技法和套路都是固定的。

再后來(lái)，經(jīng)過(guò)米開(kāi)朗基羅、拉斐爾、提香等大師從不同層面對(duì)油畫(huà)的進(jìn)一步改造，更加完善了油畫(huà)的創(chuàng)作規(guī)則，美術(shù)史家把這種畫(huà)法稱(chēng)作“古典寫(xiě)實(shí)”，直到今天，古典寫(xiě)實(shí)依然是學(xué)習(xí)油畫(huà)的基礎(chǔ)。

喜歡寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的人之所以越來(lái)越多，其原因可以概括為以下幾個(gè)。

其一，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)從造型，色彩，筆觸痕跡和光影效果等層面來(lái)看，都符合觀者眼中所看到的真實(shí)物象。

世間萬(wàn)物的所有物象都是通過(guò)反射光線，才被人們看到的，因此，人們眼睛看到的物象跟物象原本的樣貌是一致的。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在創(chuàng)作時(shí)，就是遵循了這個(gè)物理原則，沒(méi)有對(duì)物象做出任何改變而畫(huà)出來(lái)的。

其二，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)看起來(lái)不費(fèi)勁，沒(méi)有隔閡感，很直觀，任何人都可以看懂畫(huà)面的內(nèi)容，也就能感受到畫(huà)面的藝術(shù)趣味。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)因?yàn)榘芽茖W(xué)原則放在首位，是基于“摹仿論”而生成的藝術(shù)形態(tài)，擔(dān)當(dāng)留存影像的功能，是照相機(jī)沒(méi)有被發(fā)明出來(lái)之前，人們保存影像畫(huà)面時(shí)最主要的方式，讓人人都能看懂是它的第一追求，因此，就會(huì)獲得大眾青睞。

其三，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)是畫(huà)家基本功的展現(xiàn)，從寫(xiě)實(shí)油畫(huà)能看清一個(gè)畫(huà)家的真實(shí)水平和藝術(shù)功底，人們認(rèn)識(shí)和欣賞一名畫(huà)家時(shí)，都會(huì)先從他的寫(xiě)實(shí)作品來(lái)欣賞。

如果他的藝術(shù)功底能被大眾認(rèn)可，人們自然就喜歡他的寫(xiě)實(shí)作品了。

這情形就像一名書(shū)法家寫(xiě)了楷書(shū)和草書(shū)，喜歡楷書(shū)的人遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于草書(shū)，因?yàn)榭瑫?shū)沒(méi)法弄虛作假，從楷書(shū)里能看出書(shū)法家的真本事，被關(guān)注的人多。

作為一個(gè)藝術(shù)工作者，我覺(jué)得是人們欣賞水平提高的緣故，再則，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)通俗易懂，沒(méi)有“藝術(shù)”所說(shuō)的高大上。

藝術(shù)要讓人看的懂。過(guò)去我們所講的藝術(shù)要貼近生活，貼近群眾，就是這道理。

藝術(shù)離不開(kāi)生活，離不開(kāi)現(xiàn)實(shí)中的觀眾，脫離生活，脫離群眾的藝術(shù)，曲高和寡，了無(wú)知音。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)讓人看的懂，感覺(jué)表現(xiàn)的就是身邊的人和事，讓人有親近感。這些年來(lái)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)的盛行，離不開(kāi)人們追求物質(zhì)享受的同時(shí)也在最求精神享受，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)躍入人們的眼中，一看多親近，二看多喜歡，這也反映到人們的審美體驗(yàn)，在不斷地提高。

寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，細(xì)膩逼真，觀者如身臨其境，感覺(jué)到光影的炫邁，感受到人物形象的氣息。我雖然在創(chuàng)作中國(guó)畫(huà)，偶然也欣賞欣賞寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，它帶給我情感上的頓悟，帶給我創(chuàng)作上的靈感。

西方畫(huà)聖畢加索，側(cè)面是大鼻子，中間是一只大眼睛，額上是歪耳朵，接著是上紅下蘭左黃右綠，長(zhǎng)方形梯形色塊，長(zhǎng)短線條，他要說(shuō)是野牛，那就是野牛，咱沒(méi)文化，咱也看不懂，咱也不想費(fèi)腦筋猜。還是看寫(xiě)實(shí)來(lái)的直接。

油畫(huà)是造型藝術(shù)。油畫(huà)以寫(xiě)實(shí)的逼真性反映出人物形象、自然景觀的視覺(jué)效果的藝術(shù)性。油畫(huà)簡(jiǎn)明易懂、色彩絢麗、如同照片，深受越來(lái)越多的人喜歡。油畫(huà)以藝術(shù)形象的美感反映時(shí)代的發(fā)展，表現(xiàn)人們精神面貌的審美理想。

人們喜歡油畫(huà)藝術(shù)，不論是有文化的人，還是沒(méi)有文化的人，不論是男女老少，都能看懂和看明白。油畫(huà)是藝術(shù)性地塑造形象效果的美感，為人們提供審美享受。人們更喜歡油畫(huà)中的女性肖像，以容貌美麗動(dòng)人、肌膚潔白如玉、身材曲線優(yōu)美為一體的藝術(shù)審美形象，博得了大多數(shù)人的喜歡。

越來(lái)越多的人喜歡油畫(huà)，這已經(jīng)是人們共識(shí)的普遍現(xiàn)象。油畫(huà)逼真性比較強(qiáng)，直觀明白，色彩豐富，視覺(jué)感觸符合人們的審美情趣。油畫(huà)有一種讓人們精神的上獲得美妙的感觸，令人陶醉在夢(mèng)幻之中，使人們?cè)谛蕾p油畫(huà)中得到審美藝術(shù)的享受。

主要還是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)被大眾所能接受的多，

對(duì)于畫(huà)家來(lái)說(shuō)，油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)是截然不同的兩種繪畫(huà)，從繪畫(huà)理念到繪制方法都大相徑庭，可是在普通的觀眾眼里，油畫(huà)和中國(guó)畫(huà)的區(qū)別沒(méi)有這么明顯。換句話說(shuō)，他們不在乎畫(huà)家用什么工具繪畫(huà)，他們只在乎畫(huà)的是什么內(nèi)容。像不像，是他們?cè)u(píng)判一幅畫(huà)很重要的標(biāo)準(zhǔn)。

繪畫(huà)最初的宗旨就是描繪栩栩如生、活靈活現(xiàn)的世界，這一點(diǎn)東西方并無(wú)差別。寫(xiě)意是在寫(xiě)實(shí)能力達(dá)到一定水平之后，畫(huà)家反映深層次的精神世界。

人們偏愛(ài)寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，是因?yàn)橛^賞寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)有具體的參照物，畫(huà)得像不像，生動(dòng)不生動(dòng)，幾乎一眼就可以看出來(lái)，不需要多少藝術(shù)的沉淀和知識(shí)的積累。人們?cè)诳匆环瑢?xiě)實(shí)的作品時(shí)，畫(huà)家和普通人的感受沒(méi)有多少區(qū)別，因?yàn)樗麄冇^察到的信息量幾乎是一樣的一覽無(wú)余。

我們接觸油畫(huà)才100多年，人們的欣賞水平還處于初級(jí)階段，欣賞水平有一個(gè)提高的過(guò)程。購(gòu)買(mǎi)和收藏油畫(huà)的人們，往往種情于他們看得懂，拿得準(zhǔn)的作品。抽象類(lèi)油畫(huà)由于表現(xiàn)的是深層次的內(nèi)心世界，卻很難有具體判斷的標(biāo)準(zhǔn)。

抽象油畫(huà)的表現(xiàn)形式大多筆觸粗糙隨意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有寫(xiě)實(shí)類(lèi)油畫(huà)那種精美細(xì)膩。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)由于作畫(huà)時(shí)間長(zhǎng)，各種細(xì)節(jié)都惟妙惟肖，讓人很容易感受到畫(huà)家認(rèn)真的態(tài)度和技法上的功底。

油畫(huà)、水彩畫(huà)屬于西洋繪畫(huà)。隨著中西文化的交流、融合，油畫(huà)越來(lái)越讓更多的國(guó)人接受。而寫(xiě)實(shí)油畫(huà)以其直觀、寫(xiě)真，畫(huà)誰(shuí)像誰(shuí)，畫(huà)誰(shuí)是誰(shuí)，且具有立體感，則讓更多的人接受和喜愛(ài)。尤其是家里老人祝壽，或婚喪嫁娶等，寫(xiě)實(shí)油畫(huà)在家中都能排上用場(chǎng)，掛在家中或喜慶，或紀(jì)念，或思念。而且畫(huà)家藝術(shù)水平的高低，從畫(huà)中的構(gòu)圖、線條、光影、色彩等處理便能判斷出來(lái)。尤其是畫(huà)公眾人物的寫(xiě)實(shí)肖像，畫(huà)的像不像、好不好、到不到位、畫(huà)的水平如何，是否神形兼?zhèn)?，絕大多數(shù)人一眼便知曉。所以這是寫(xiě)實(shí)油畫(huà)越來(lái)越被人們喜歡的重要原因。

當(dāng)前，在國(guó)內(nèi)寫(xiě)實(shí)人物油畫(huà)的創(chuàng)作方面，畫(huà)家冷軍的的影響力非常大，爭(zhēng)議也很大。其畫(huà)的人物油畫(huà)，已經(jīng)把人物的整體細(xì)膩程度，達(dá)到了照片的效果。他畫(huà)的人物，與照片同框，可以以假亂真。