有這種現象出現也不足為奇。

一般名作家，總有一兩篇代表作。

或者一部小說?；蛘咭黄⑽?，

一首詩歌，寫得非常好，匠心獨

運，一鳴驚人！甚至震驚海內外，

廣為流傳。如是他便名聲大噪，

紅得發紫！

寫得好，證明他有較深的文字功

底，某一篇文章寫得特別好，也

是他的厚積薄發，靈感顯現。

但靈感也不會時常光顧他，所

以導致有的文章味如嚼蠟。這

就很正常不過了。

因他們的部分作品違背了《毛主席在延安文藝座談會上的講話》！

蘿卜青菜，各有所愛。書也是人，人也是書。

好作品很少的，很多所謂經典也是這樣，很多時候詩很多因素促成的，所以自己的判斷有時候并不錯。

我沒有半點不尊重莫言的意思，

我曾經下了很大的決心，

發誓要將他的某個長篇小說讀完，

最終像唐吉訶德大戰風車，

毫無疑問地敗下陣來了，

一副慘不忍睹的姿態。

他能獲得諾貝爾文學獎，

肯定有他的理由。

然而不可否認的是，

讀者如同食客，

哪個大廚師做的不重要，

重要的是吃了還想吃，

口感是唯一的評判標準。

有人喜歡甜食，

有人喜歡辣菜，

蘿卜白菜各有所愛。

我認為他的文字，

對我的閱讀，

至少有三個方面的障礙：

黑壓壓幾頁十幾頁不提行，

我肺活量太小，

無法讀下去；

喜歡用長句子，

歐式句子，

好幾行一句話不斷句，

一口氣怎么讀，

也讀不到位；

沒有趣味性可言，

只有壓抑，

場面往往殘酷、冷漠，

甚至莫名其妙。

莫言是大師中的大師，

我是讀者中的小字輩。

我從理論上尊重莫言，

從實際閱讀中，

還是會自覺不自覺推崇這些人，

諸如：

遲子建，

賈平凹，

余華。

1.現在雜志社好意思跟作家要版面費，作家還不知道能掙幾個錢，所以，作家對作品不可能精雕細琢，還要趕寫一下部作品。出版社允許自費出版。2.有錢的人雇上為自己寫歌功頌德的作品，占了雜志的版面。3.會寫作品的人轉去了講演等，能多掙錢或掙大錢。所以，出版圈應象明星圈和娛樂圈一樣要嚴肅整頓。

因為，著名作家也是有好作品，有一般作品，并非每篇作品都是精典，都是名篇，都是人人喜歡，個個稱贊！就連魯迅先生，他是中國文學的大師，文學水平最高的，但他除了《吶喊》《狂人日記》《記念劉和珍君》《藤野先生》《閨土》等80％以上的名篇外，有些文章寫的也很一般。其他作家也是如此，巴金的成名作《家》寫的非常好，但繼集《春》《秋》，就感煩瑣冗長，沒有第一部《家》那么好看。所以，遇到名家作品也要有選擇去看，不盲目崇拜，這樣就不浪費時間了。

這個與寫作的時間和環境、作家的狀態和精力有很大的關系。比如，老舍的《二馬》、《兔》、《斷魂槍》，張賢亮的《靈與肉》、《龍種》，莫泊桑的《雪》，梅里美的《嘉爾曼》寫得就差一些。

不是經典作品，那這部作品的生命力就是一個時代。

蒙塵的久了，又因某種原因，重新走紅，也未可知。

一個著名作家，不是所有的作品都是經典。

所有作品都要被時間檢驗，千百年后還閃耀光輝的，是經典中的經典。

我認為好的小說的流傳于世要長過哲學，因為哲學是思辨是前瞻是宏觀等，而小說區別于上帝，創造一個嶄新的世界不一樣的人生。

哲學僅僅是發現，寫出來讓時間來驗證。

小說是憑借著源于生活（為了更好的溝通理解)，展示著人類的追求，豐富人們的精神生活，大大的提高了活下去的趣味。從而使人區別于動物。

個的文化素養不同，也許你認為好的，別人看也一般般吧