丁托列托的油畫和提香的油畫
“歐洲文藝復興三杰”的達芬奇、米開朗基羅、拉斐爾是佛羅倫薩畫派，同是歐洲文藝復興時期的畫家委羅內塞、丁托列托是威尼斯畫派，他們也被稱為“威尼斯畫派三杰”，那么，同是威尼斯畫派，丁托列托的油畫和提香的油畫有什么不同的特色呢？首先，在意大利文藝復興晚期，享樂主義籠罩下的威尼斯，女性裸體畫非常流行，提香和丁托列托不得不“跟著這流行走”，從而也描繪了一些以宗教神話人物為主題的女性裸體畫，比如，提香的《烏爾比諾的維納斯》、丁托列托的《蘇珊娜與長老》。
提香作品
值得注意的是，提香和丁托列托創作裸體畫是因為當時社會的享樂主義風氣的原因，并非完全是個人因素。同是威尼斯畫派，丁托列托筆下的女性顯的“健壯”，缺乏艷麗和感官刺激；提香筆下的女性顯的“豐腴”，具有強烈鮮明的情色、世俗氣息，這是丁托列托的油畫和提香的油畫之間不同的特色之一，要注意的是，“健壯”和“豐腴”是不一樣的概念，“健壯”通常形容男人強壯，也就是說丁托列托筆下的女性骨骼、個頭顯得和男人一樣，女人味稍微沒那么濃烈；“豐腴”原本就是指女人的體態豐滿，充滿“女人味”，也沒有男人的那種健壯。
丁托列托作品
那么，為何丁托列托描繪的女人和提香描繪的女人有不同的特征呢？這主要是因為二人對女性的審美有差距，正所謂“情人眼里出西施”。丁托列托的父親是一名絲織物染工，丁托列托年少時就得到“小染工”的外號，這也是導致丁托列托的油畫畫面具有“五顏六色般”的染料的原因，意思是從不同的視覺角度看整個畫面，呈現出的色調都是不一樣的。還有就是丁托列托的油畫畫面中具有驚人的活力和奔騰的力量這樣的顯著特點，讓他在當時博得了“急性子”的綽號，那幅《蘇珊娜與長老》畫中鏡子反射的光線，加強蘇珊娜細膩明亮的膚質，與兩個長老形成鮮明對照，由于這種“鮮明對照”導致整個畫面充滿驚人的活力。
提香擅長描繪肖像畫、風景畫、宗教與神話題材，其中那幅裸體畫《烏爾比諾的維納斯》是最提香最有名氣的代表作，以往其他畫家筆下的維納斯都有著神話氣質，美麗圣潔不可侵犯，但在提香筆下搖身一變，成為具有世俗氣息、極具肉感和媚態的性感女神，提香這種不同于以往的裸女畫風，在當時受到很多爭議，認為他有意嘩眾取寵，由于畫面的世俗氣息濃重，導致宗教神學的莊嚴匱乏，從而被判定為情色元素氣息太重，不過從客觀理性的角度來講，提香已將女性的情欲與感官之美融合到極致境界，算是西方藝術史上，古往今來的第一人。
丁托列托作品
因為丁托列托的女人油畫，宗教氣息濃重，女性又“男性的體態化”，所以沒有受爭議的情色畫風。丁托列托努力保持威尼斯畫派傳統中的色彩與光線效果，甚至聲明他是受提香的色彩和米開朗基羅的素描所啟發。但是從畫面表象來看，丁托列托受提香的色彩影響并不是很大，或許說是從中得到了另一種色彩效果的靈感。丁托列托和提香都輕視自古典藝術到文藝復興盛期建立的藝術“規矩”，他們偏好富于變化且鮮艷的色彩，他們更多是用色彩來加強感情效果，并非完全用來描繪修飾人物形象。當然了，提香的色彩效果要比丁托列托的更為強烈，提香更貼近于現實，丁托列托的色彩效果導致的畫面依然顯的神秘，這從他夸張地表現畫中女人的肌肉效果（健壯）就可以體現出來，為何要“夸張”？這其中就有很多神秘因素。