眾所周知，受國產電影工業化體系發展水平的限制，一直以來，科幻是國產電影長期缺失的一個類型。但是在此次發布會上，騰訊影業卻一口氣公布了四個科幻電影項目。
除此之外，寧浩執導、黃渤主演的《瘋狂的外星人》，根據劉慈欣同名小說改編的電影《流浪地球》等一批科幻電影也都在今年開機，這不禁讓人好奇：難道國產科幻電影的春天真的要來了？
《拓星者》是對中國電影工業化體系建設的成果檢驗
在騰訊影業發布的四個項目中，除了張小北執導的《拓星者》已經拍攝完成，在進行后期制作之外，其他三個都處于前期籌備階段。記者曾致電《月球暗面》的導演蘇照彬和《上海堡壘》的相關負責人，對方都以項目還在籌備中，不方便透露消息拒絕了我們的采訪。最終，我們聯系到了《拓星者》的導演張小北，他接受了我們的采訪。
《拓星者》是張小北做電影導演的處女作，在此之前，他更為人所知的身份是知名影評人和編劇，他曾參與創建了《第十放映室》《每周影評》《電影放》等一系列廣受好評電影評論類節目，他還擔任過《李獻計歷險記》《匹夫》等影片的編劇。張小北還是一位資深科幻電影迷，他不僅對于科幻電影有著非常獨到和深刻的見解，還是中國科幻小說代表作家劉慈欣的代表作之一《球狀閃電》的編劇。
2015年底，騰訊影業的三大工作室之一大夢工作室的陳洪偉找到張小北，想要跟他合作一部電影，恰巧當時的張小北也正在計劃拍攝一部電影，兩個人一拍即合，于是就有了《拓星者》的合作。在張小北看來，雖然《拓星者》并不算一個超級IP，但是這個講述一幫被流放的年輕人在異星荒漠里探險的故事很有趣，這讓他產生了想要將其翻拍成電影的想法。
2016年年初，張小北開始了劇本創作，考慮到觀眾對于劇情的接受程度，以及制作成本和技術難度等方方面面的因素，《拓星者》的電影劇本經歷了多次修改，最終拍攝出來的版本和漫畫內容已經完全不同。7月，電影開始前期籌備，2017年3月開機，6月殺青。拍攝期加上拍攝前的準備工作以及后期的模型拍攝，前后總共用了70天左右的時間。
雖然在拍攝之前做了非常充分的準備，但是第一部電影作品就嘗試科幻類型，對于張小北來說還是遇到了很多的困難。“拍攝難度最大的環節，就是在新疆的外景拍攝。主要是天氣因素不可控，原計劃30天的外景拍攝，因為刮風和下雨，延期到了35天，
新疆外景經常有七八級大風，風力最大的時候，攝影組的蘋果箱都能被風刮著翻滾，人根本睜不開眼睛。”不過，讓他深感慶幸的是，最終還是按照預計的拍攝周期完成了前期拍攝。
在張小北看來，《拓星者》作為一部外太空科幻題材作品，在幾乎所有的制作環節上都可以說實現了突破和創新，例如道具制作、場景搭建、模型制作和模型拍攝、視覺特效、聲音設計等等，之前都是中國電影幾乎沒有嘗試過的技術環節。最重要的是，《拓星者》的后期制作團隊全部是內地專業公司。所以，這部電影其實也是對于這幾年中國電影工業化體系建設的成果檢驗。
至于《拓星者》最后所呈現的結果是否能讓觀眾滿意，張小北說：“中國觀眾已經很久沒有在影院里看到國產科幻電影了，所以我們非常缺乏和觀眾交流的經驗，在觀眾沒有看到這部電影之前，我不知道《拓星者》能否讓中國觀眾滿意，但我們已經盡力去嘗試在情感和故事、視覺等層面去和中國觀眾交流。無論什么類型，對于中國觀眾來說，如果我們在故事層面做到有情感共鳴，在制作層面認真細致，我們相信，一定會有中國觀眾樂于接受這種新類型的嘗試。”
面對今年好幾部科幻電影扎堆立項拍攝的風潮，當記者問張小北，這是否說明國產科幻片的春天即將到來時，他說：“這個春天貌似很漫長，從2015年就開始期待，一直在期待……只有當影院里每年會公映三四部國產電影，而且至少有一部在口碑和票房上都獲得認可，才可以說國產科幻電影的春天到來了吧。”
《三體》的失敗敲響國產科幻電影制作的警鐘
其實早在2014年，就有人斷言2015年是國產科幻電影的元年和春天。那一年，除了有十余部籌拍的科幻電影之外，還有一部科幻大作要被改編成電影，這就是劉慈欣曾經憑借其拿下雨果獎最佳長篇小說獎的《三體》。
2014年9月，游族影業宣布獲得《三體》的改編權之后，由張番番執導的電影版在2015年3月18日開機，2015年7月底就已經殺青，其速度之快令人咋舌。但是接下來，這部電影在歷經跳票，制片人離職、特效團隊被換等一系列鬧劇之后，最終爛尾，淪為了電影圈的一個笑柄。
其實從一開始，無論是業界還是書粉都不看好將《三體》改編成電影，作為國內科幻小說的頂級文本，《三體》的影視化難度之大不亞于《指環王》《哈利波特》和《星球大戰》，除了資源調動之外，從文字語言到視聽語言之間的轉換極其繁瑣和復雜。一位編劇透露：“當時張番番接觸過很多公司，表面上大家還是很恭喜他，這個片子拍出來一定很漂亮之類的，但我們肯定都不看好的，比如進攻地球的場面怎么拍？當時不成熟。”
最令大家忐忑的是，導演張番番曾經躊躇滿志地說，自己為《三體》學了幾年的綠幕技術。很多《三體》迷聞聽此話簡直大跌眼鏡：“從‘綠幕技術’這幾個字就可以知道，張番番對特效的了解還停留在怎樣的階段。”所以，當《三體》傳出爛尾消息的時候，很多《三體》迷們長出一口氣。
在張小北看來，《三體》是一個特殊環境下的特殊產物，這樣一個宏大的科幻故事，即使放在好萊塢，也是一個難度非常高的項目。對于剛剛起步的中國科幻電影來說，上手就嘗試這樣高難度的項目，確實是一個非常大的挑戰。他表示：“如果有機會可以重來一次的話，我想可能需要經過十年左右的技術積累和市場積累，我們才有可能擁有一個比較好的基礎，去嘗試《三體》的影視化改編。”
不過，《三體》的影視化雖然失敗了，但是對于后來的科幻導演而言，卻留下了非常寶貴的經驗，“所有的努力都是在未知中探索，它留給我們的是更多的經驗，讓我們知道在現在的技術和市場環境下，什么方向才有可能是對的。”張小北如是說。
國產科幻電影在質疑中前行
因為目前很多大的國產科幻電影還停留在制作階段，所以一提起國產科幻電影的現狀和前景，很多人都持悲觀和不看好的態度。
“中國還有科幻電影？”
“國產科幻電影仍然停留在偽命題階段，發展非常遲滯，一方面是自身科幻文本不足，另一方面受困于特效技術落后。文本問題現在有所改善，劉慈欣等一批科幻作家已初獲國際科幻創作界的認可，但是文本到影像的轉換特別難。沒有過硬的特效團隊，是一個技術壁壘。另一方面，中國電影觀眾長期被國外科幻電影喂養大的，對科幻電影模式的認知本身有天然缺陷。國內導演拍攝科幻片經驗不足，初步大投資變成交學費也不是不可能的事。”
“不看好。首先科幻電影投資成本很大；其次，大家對科幻電影的認識是美國的才正宗，中國拍的總覺得特別山寨；而且科幻有很多硬性要求，比如社會結構的錯亂，這個審查就不大容易通過，這是國產科幻電影天生就有的短板，不大能達到極限的想象力。”
這是我們在采訪中收集到的一些媒體人和影評人對于國產科幻電影的看法。
為什么大家不看好國產科幻電影，還是有這么多的創作者前赴后繼的投入到科幻電影的創作中去？
《上海堡壘》的導演滕華濤說：“現在的電影產業已經發展到了一個新階段，在這樣大的一個市場，一直靠《失戀33天》這樣的小清新愛情電影、或者喜劇類電影，其實是不足以支撐的。在這樣大體量的市場下，我們要給觀眾回饋一些有足夠工業制作水準的電影。要讓觀眾相信，國產片同樣有優秀的工業化制作的電影，能讓他們在視聽方面得到足夠的享受。中國科幻電影現狀確實很糟糕，因為我們才剛剛起步。這種大型的科幻電影，需要準備很長的時間。”
劉慈欣也曾說：“拍科幻片我們沒有經驗，但總得有開始，有嘗試，總不能要求拍第一部就和《星際穿越》一樣。”
《三體》失敗之后，有媒體就此事采訪陸川時，他說了這樣一番話：“中國電影在微光中探索，需要一些過程。大家一定要給創新者一個創新空間，去寬容，而不是急于去嘲諷那些敢于創新的人。”
所以，今天我們不妨對國產科幻電影多一些耐心，無論國產科幻電影的春天何時到來，至少我們已經開始起步，有一大波的創作者已經在開拓國產科幻電影的新未來。
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