這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得好！其實(shí)，這也是許多普通觀眾在參觀寫實(shí)繪畫時(shí)的一個(gè)疑問(wèn)：“畫得真像照片，干嘛不用相機(jī)呢？”

要說(shuō)清楚這個(gè)問(wèn)題，咱們不妨打個(gè)比方。

寫實(shí)繪畫類似于小說(shuō)創(chuàng)作中的現(xiàn)實(shí)主義；而照相則與報(bào)告文學(xué)很相似。

（李貴君寫實(shí)人物油畫，下同）

現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)里的人物一般都是有原型的，這類似于繪畫中的模特，但小說(shuō)中的人物原型又不等同于現(xiàn)實(shí)中的原型，小說(shuō)中的人物外貌和性格等特征來(lái)源于原型，又高于原型。具體地講，鼻子可以是張三的，眼睛可能是李四的，嘴巴也許是王五的；當(dāng)然，人物的個(gè)性也可以是很多原型的集大成者。

寫實(shí)繪畫需要參照模特或照片，但對(duì)描繪的對(duì)象將處理得更加柔和，更加復(fù)雜，與模特或照片相比，則更生動(dòng)，更精致。與照片相比，則體現(xiàn)出了幻想中的現(xiàn)實(shí)。這種幻想，因?yàn)槭腔诂F(xiàn)實(shí)，所以給人的感覺(jué)卻很真實(shí)。加上借助燈光、陰影、表面、紋理等藝術(shù)手段，使寫實(shí)繪畫作品與模特或照片相比，更加鮮活、更加生動(dòng)。

這是寫實(shí)繪畫和現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)創(chuàng)作中的自由度。而報(bào)告文學(xué)和照片則沒(méi)有這樣開放的自由度。

報(bào)告文學(xué)中的地名、人物姓名、人物外貌特征、歷史事件、歷史時(shí)間等要素都要高度真實(shí)；這一點(diǎn)與照片非常相像。照片是瞬間藝術(shù)，鏡頭捕捉的圖像是真實(shí)存在的，且是當(dāng)時(shí)一地一景一物一人的真實(shí)反映，照片雖然可以通過(guò)后期的光影處理和美化，但鏡頭里的景物的情感等內(nèi)在因素，是后期美化無(wú)法更改的。

寫實(shí)繪畫是在真實(shí)的基礎(chǔ)上摻雜了藝術(shù)家個(gè)人情感的產(chǎn)物，寫實(shí)繪畫容許畫家展開想象的翅膀，即創(chuàng)作自由度比較大；而照片卻做不到這一點(diǎn)。所以說(shuō)，寫實(shí)繪畫藝術(shù)是攝影藝術(shù)無(wú)法取代的，與照片相比，寫實(shí)繪畫更富有藝術(shù)性。

我們說(shuō)，繪畫就是繪畫，攝影(照像)就是攝影，它們雖同為視覺(jué)藝術(shù)，卻是形式不同、創(chuàng)作工具材料不同、創(chuàng)作過(guò)程不同、技法不同、表現(xiàn)手法不同、給人的視覺(jué)感受也不相同的兩個(gè)藝術(shù)門類。

寫實(shí)油畫

從嚴(yán)格意義上講，寫實(shí)性繪畫就是寫實(shí)油畫。它形成于文藝復(fù)興時(shí)期的十五世紀(jì)，是伴隨著油畫的產(chǎn)生而產(chǎn)生的。為什么是伴隨著油畫的產(chǎn)生而產(chǎn)生的呢？因?yàn)橛彤嬜鳛楫?dāng)時(shí)一種新型的繪畫材料，它的超過(guò)以往任何繪畫造型具像的功能為寫實(shí)油畫的產(chǎn)生提供了創(chuàng)作材料上的保證。

文藝復(fù)興時(shí)期，眾多藝術(shù)家探索油畫的創(chuàng)作模式，逐步形成了寫實(shí)主義藝術(shù)風(fēng)格，并形成系統(tǒng)的油畫繪畫理論體系，也就是我們常說(shuō)的古典寫實(shí)主義。油畫誕生600多年來(lái)，寫實(shí)主義一直是油畫創(chuàng)作的主流。

寫實(shí)油畫

無(wú)論是古典主義寫實(shí)，還是新古典主義寫實(shí)，還是超寫實(shí)主義寫實(shí)，它的內(nèi)核和精隨都是寫實(shí)。既在造型具像上追求和客觀物象的形似逼真，尤以超寫實(shí)油畫突出，其精準(zhǔn)逼真度完全可與照像相媲美，甚至可以超越照相作品。

有人說(shuō)寫實(shí)繪畫既然追求真實(shí)，照相也是追求真實(shí)，但畫一幅寫實(shí)油畫需要一月兩月甚至一年兩年，而照一張寫實(shí)照片一兩個(gè)小時(shí)甚至分分鐘鐘就可以搞定，為什么不用照像替代寫實(shí)繪畫呢？

寫實(shí)攝影

其實(shí)這種說(shuō)法早在100多年前照像技術(shù)產(chǎn)生不久就有人提起過(guò)。但是后來(lái)人們發(fā)現(xiàn)，寫實(shí)繪畫和寫實(shí)照像給人帶來(lái)的視覺(jué)感受完全不同。相對(duì)來(lái)講，寫實(shí)繪畫融入了畫家更多的思想情感、內(nèi)涵更為豐富并留有畫家的筆觸，而照像更多的是對(duì)客觀物象的真實(shí)記錄。因而給人的感受和品味是不同的。

藝術(shù)的多樣化是藝術(shù)繁榮的保證。寫實(shí)繪畫作為一項(xiàng)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)有其不可替代的審美價(jià)值，這就是寫實(shí)油畫的存在意義。

寫實(shí)油畫

【傳媒美術(shù)類話題】

謝邀。用相機(jī)就不是畫家，畫家自有繪畫工具。2020年以來(lái)，由于一波三折的新冠疫情爆發(fā)，許多的人發(fā)現(xiàn)，眾畫家的速寫一一不是現(xiàn)場(chǎng)速寫，在他人攝影中以摹寫信手拈來(lái)一一遠(yuǎn)離的是危險(xiǎn)，缺失的是信念，對(duì)于畫家說(shuō)，毫無(wú)觀察力，單純畫照片，太說(shuō)不過(guò)去。報(bào)紙編輯學(xué)定義：一圖抵萬(wàn)言；說(shuō)的是攝影。在畫家“四寫”即快寫（速寫）、慢寫（素描）、摹寫（臨摹）、默寫（創(chuàng)作）訓(xùn)練中，這是投機(jī)取巧和巧取豪奪“寫”一一不必到現(xiàn)場(chǎng)去，無(wú)須見到本尊，一切構(gòu)圖靠畫照片。

據(jù)說(shuō)，現(xiàn)今學(xué)畫和考畫的美術(shù)特長(zhǎng)備考生（當(dāng)然，補(bǔ)習(xí)班老師也這樣指導(dǎo)），也有不再畫石膏的人了（曾經(jīng)要求學(xué)習(xí)西洋畫和中國(guó)畫都要考素描）一一臨摹人家美術(shù)學(xué)院學(xué)生足以過(guò)關(guān)的石膏素描畫稿。照片萬(wàn)歲的畫家永遠(yuǎn)成不了畫家；畫照片也行，那是畫家自己的攝影！劇情片的攝影原本是向雕塑家抄襲的，例如亮相的鏡頭是維納斯。學(xué)畫當(dāng)然需要臨摹。不要讓電影學(xué)院的教授再說(shuō)，中國(guó)對(duì)世界電影史連一個(gè)鏡頭的貢獻(xiàn)都沒(méi)有。如今的攝影對(duì)人類災(zāi)難史完成了初期的記錄，畫家呢，假如真是畫家？

“了解一個(gè)戰(zhàn)士要在戰(zhàn)場(chǎng)上，了解一個(gè)作家要從作品里。”1941年8月2日，蕭軍聽李又然這樣說(shuō)，立即于當(dāng)晚寫信報(bào)告給毛澤東主席，并補(bǔ)充道：“我認(rèn)為李又然這話說(shuō)得很對(duì)。”（蕭軍《延安日記·1940-1945》香港牛津大學(xué)出版社）。于是，當(dāng)眼前幾十張畫，尤其是肖像畫之類，假如出自同一幅攝影作品，無(wú)疑是因?yàn)槿旧狭瞬《疽灰籒CP！學(xué)畫必然要靠“四寫”一寫一寫完成，但是，僅憑臨摹一寫到底，則與東施效顰、鸚鵡學(xué)舌相同。畫得與原作者越相像越拷貝，充其量會(huì)發(fā)生珂羅版的作用。

某日，我將同學(xué)馮羽畫我的油畫、版畫、漫畫肖像發(fā)在今日頭條文章插圖里，很快得到反饋。馮羽：“剛收到好友李蘭頌轉(zhuǎn)來(lái)他的今日頭條。他談畫，把我曾畫他的寫生、創(chuàng)作和漫像做文中插圖。三個(gè)時(shí)期肖像，回首三十七年，真情難得。藝術(shù)講究'真'，人生亦如此，不僅情真也要天真，心靈像清泉與露珠，友誼長(zhǎng)存。”攝影家王建男也評(píng)論：“這三幅畫，除審美價(jià)值外，還有著很大的記錄價(jià)值或者是紀(jì)實(shí)價(jià)值。轉(zhuǎn)眼，就是歷史。”若是相機(jī)照相，不會(huì)如此反應(yīng)。

你好親，很開心回答你的問(wèn)題

寫實(shí)派，是油畫體系眾多流派的一種最傳統(tǒng)的風(fēng)格

在西方美術(shù)史之前，印象派之前的所有流派，比如文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派，巴洛克畫派，新古典畫派，浪漫主義畫派，現(xiàn)實(shí)主義畫派

雖然傳統(tǒng)畫派的創(chuàng)作思想，創(chuàng)作理念是不同的，但是繪畫技法都是以寫實(shí)再現(xiàn)的傳統(tǒng)技法表達(dá)

比如文藝復(fù)興佛羅倫薩畫派，以寫實(shí)古典的傳統(tǒng)繪畫技法，表現(xiàn)宗教神話人物

而浪漫主義畫派，以傳統(tǒng)寫實(shí)手法，表現(xiàn)文學(xué)故事

印象派之前，是沒(méi)有相機(jī)的

所以印象派之前的畫風(fēng)，有記錄社會(huì)現(xiàn)狀，歷史事件的強(qiáng)大功能

所以很容易理解，西方美術(shù)史上，印象派之前的古典寫實(shí)油畫那么興旺發(fā)達(dá)

直到今天，當(dāng)今社會(huì)也有許多頂尖的實(shí)力派寫實(shí)畫家，比如郭潤(rùn)文，楊飛云，李自健，高小華，冷軍，李貴君等等

但是，親千萬(wàn)不要以為，寫實(shí)派古典油畫，就是把模特拍照，然后照著照片，原封不動(dòng)用畫筆把模特復(fù)制在畫布上，就大功告成的

如果真是這樣，那么真的還不如就用相機(jī)把模特照下來(lái)，繪畫創(chuàng)作遠(yuǎn)遠(yuǎn)不是這么簡(jiǎn)單干脆的

寫實(shí)古典油畫創(chuàng)作，不是照搬照抄照片

對(duì)于傳統(tǒng)寫實(shí)油畫而言，構(gòu)圖很重要

構(gòu)圖是一幅畫的骨架，s形構(gòu)圖，三角形構(gòu)圖，直線構(gòu)圖，圓形構(gòu)圖組成了畫家的框架和動(dòng)勢(shì)

比如你想把一處風(fēng)景，畫成古典寫實(shí)油畫，而眼前的風(fēng)景，全是雜亂無(wú)章的布局，那么需要你主觀在畫布上，把眼前雜亂無(wú)章的風(fēng)格組織成三角形構(gòu)圖，或者圓形構(gòu)圖等等

主觀地組織構(gòu)圖，這就決定了寫實(shí)油畫，并不是照抄景物，模特

比如你想畫人物組合油畫，面臨兩三個(gè)模特，你不可能讓模特隨便擺放動(dòng)作

比如你想畫三角形構(gòu)圖，你可以讓模特組成三角形的造型

由于構(gòu)圖，是畫家主觀安排的

面臨一處風(fēng)景，場(chǎng)景，一個(gè)模特，并不是照著復(fù)制在畫布上

特別是面臨風(fēng)景，一定要進(jìn)行重組，主觀取舍

在畫布上，你可以對(duì)風(fēng)景進(jìn)行取舍，主觀安排組織構(gòu)圖

而照片，是不可能主觀組織構(gòu)圖，進(jìn)行主觀取舍的

所以寫實(shí)油畫并不是照片能照出來(lái)的藝術(shù)效果

其實(shí)，寫實(shí)油畫，也蘊(yùn)含照片照不出來(lái)的藝術(shù)效果

許多寫實(shí)畫家，也在油畫創(chuàng)作中融入了自己的主觀想法

比如寫實(shí)畫家李貴君的油畫作品

畫中的女孩是用寫實(shí)古典的油畫技法完成，畫中半空中漂浮的鳥，是畫家營(yíng)造的詩(shī)意的幻境空間，是照片不能達(dá)到的意境

還有女畫家劉虹的作品，畫中的女孩以寫實(shí)手法塑造，但是畫面有更深層次的意境內(nèi)涵，是對(duì)女性內(nèi)心世界，心理狀態(tài)的深沉的思考和困惑

對(duì)于行畫，商品畫風(fēng)格的寫實(shí)油畫，完全可以用照相機(jī)替代

但是對(duì)于藝術(shù)層次境界的寫實(shí)古典油畫，不僅僅是傳統(tǒng)古典的寫實(shí)技法，而是畫家運(yùn)用寫實(shí)的油畫技法，表達(dá)自己內(nèi)心深層次的思考，其畫面內(nèi)涵是照片不能達(dá)到的
回答完畢

我是藝術(shù)狂人，從事少兒美術(shù)教育，如有美術(shù)，美術(shù)教育的疑問(wèn)，歡迎私信

粉絲們，頭條朋友們，你們有什么高見呢？

題主所問(wèn)“寫實(shí)派畫家追求真實(shí)，為什么不用相機(jī)？”，首先我們要搞清楚，畫家的創(chuàng)造工具是什么，畫家是用畫筆創(chuàng)作，那么相機(jī)對(duì)畫家來(lái)說(shuō)，就是多余的，雖然寫實(shí)派畫作形象逼真的接近照片，哪怕畫家對(duì)著照片創(chuàng)作，但畫面逼真效果始終無(wú)法超越照片，

寫實(shí)派畫家追求真實(shí)

說(shuō)到“寫實(shí)派”，我們很容易就想到，那是油畫才有的流派，如果從繪畫藝術(shù)的屬性來(lái)講，所有流派的油畫都可稱之為寫實(shí)派，因?yàn)橛彤嫳旧砭褪亲⒅貙憣?shí)效果的；如果才油畫的畫面效果來(lái)區(qū)分，寫實(shí)派只是油畫眾多畫派中的一個(gè)流派，畫面人物形象逼真，畫作寓意深遠(yuǎn)，也就是所謂反映的內(nèi)容真實(shí)，

然而，寫實(shí)派油畫有分“寫實(shí)主義”和“超寫實(shí)主義”這兩種風(fēng)格，僅有一字之差，那么這兩種風(fēng)格的畫派有什么不同之處呢？我們先從畫派的表象來(lái)講，超寫實(shí)主義的畫作表象要比寫實(shí)主義畫作的表象更加形象逼真，我們平時(shí)所說(shuō)的“像素”比較高，人物的任何細(xì)節(jié)都一清二楚，超寫實(shí)主義是美顏效果，寫實(shí)主義是素顏效果

要是從畫派的思想情感來(lái)講，超寫實(shí)主義的畫作情感是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如寫實(shí)主義的畫作情感，寫實(shí)主義要比超寫實(shí)主義的情感寓意更加真實(shí)、深遠(yuǎn)，我們平常所說(shuō)的“有故事的人”，寫實(shí)主義就是這樣的，通過(guò)上述所簡(jiǎn)單分析，就容易明白寫實(shí)派畫家追求的真實(shí)分為：畫作表象的真實(shí)、畫作情感寓意的真實(shí)，

如果寫實(shí)派畫家追求的是畫作表象的真實(shí)，那么就可以先使用照相機(jī)，將真實(shí)物象拍攝下來(lái)，然后對(duì)著照片進(jìn)行繪畫再創(chuàng)作，要注意的是畫作的逼真效果是無(wú)法超越照片的，這是必須認(rèn)清楚的事實(shí)，手工是無(wú)法和機(jī)器器材相比較的；要是寫實(shí)派畫家追求的是畫作內(nèi)在深層跡象的真實(shí)，那就要對(duì)著真實(shí)的物象進(jìn)行寫生創(chuàng)作了，此時(shí)，照相機(jī)就完全沒(méi)有意義了。

相機(jī)是還原物象的一種工具，而藝術(shù)是藝術(shù)家的思想感情的表現(xiàn)

這個(gè)問(wèn)題涉及繪畫和攝影兩個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，攝影比繪畫更接近原物原景，但絕對(duì)不能替代繪畫藝術(shù)。現(xiàn)、當(dāng)代寫實(shí)繪畫藝術(shù)更趨于細(xì)膩逼真，更是將寫實(shí)推向一種高潮，被喻為“人肉相機(jī)”，“行走的人體攝影機(jī)”，人體畫逼真到放大1000倍，每個(gè)細(xì)節(jié)都讓人震撼。

繪畫中，寫實(shí)主義又稱為現(xiàn)實(shí)主義，Realism，指的是對(duì)自然或當(dāng)代生活做準(zhǔn)確、詳盡和不加修飾的描述，細(xì)密觀察表現(xiàn)事物的外表。在西方，現(xiàn)實(shí)主義興起于十九世紀(jì)中后期，要以對(duì)當(dāng)代生活無(wú)偏見的觀察為基礎(chǔ)，客觀表現(xiàn)外部世界。寫實(shí)主義是“自覺(jué)的民主主義”，藝術(shù)家們不再將現(xiàn)實(shí)美化，而是將世界的外表原汁原味地表達(dá)出來(lái)。現(xiàn)實(shí)主義畫家們喊出：美就在眼前，而非在頭腦之中；美在當(dāng)下，而非過(guò)去；美在真實(shí)，而非夢(mèng)幻。

寫實(shí)主義的誕生與發(fā)展，和十九世紀(jì)政治和社會(huì)發(fā)展密切相關(guān)。歷史上達(dá)芬奇、米開朗基羅、倫布朗等等大畫家開拓的繪畫技巧，在這個(gè)時(shí)期越來(lái)越開始描繪起喧囂的現(xiàn)實(shí)世界，而非宮廷的絢影，天國(guó)的夢(mèng)境。如《奧爾南的葬禮》、《碎石工人》《播種者》等等。

現(xiàn)實(shí)主義在法國(guó)發(fā)端，隨即在英國(guó)、美國(guó)、德國(guó)、俄國(guó)等國(guó)發(fā)展，發(fā)展出了不同的形式。

中國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義繪畫，比如蔣兆和先生的流民圖，也是在舊中國(guó)羸弱貧窮戰(zhàn)火頻仍的背景下，中國(guó)人民的現(xiàn)實(shí)寫照。

一些藝術(shù)史論，將印象主義(impressionism)作為現(xiàn)實(shí)主義中的另類。有此來(lái)看，現(xiàn)實(shí)主義的本質(zhì)是表現(xiàn)瞬間感和時(shí)代的當(dāng)下狀態(tài)。而不僅僅是表現(xiàn)事物外表的細(xì)節(jié)。

商業(yè)化攝影開始自1839年的英國(guó)、法國(guó)。攝影不斷發(fā)展，技術(shù)、理論不斷提高，逐步成了一種藝術(shù)門類，與繪畫分庭抗禮。攝影日益用其忠實(shí)記錄現(xiàn)實(shí)瞬間，方便操作等搶了繪畫的風(fēng)頭；另一方面又不斷借鑒繪畫理論、構(gòu)圖方法、色彩規(guī)則等，充實(shí)發(fā)展自己。

現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)主義發(fā)展，我們?cè)诤芏喈嬚怪锌吹讲簧贅O致真實(shí)的畫作。畫家對(duì)每個(gè)細(xì)節(jié)刻畫的逼真至極的做法，很有炫技的意思。不過(guò)這種炫技倒更像是與相機(jī)比像素值。在我看來(lái)，這樣做，恰恰是摒棄了繪畫“現(xiàn)實(shí)主義”的本質(zhì)。繪畫的現(xiàn)實(shí)主義，雖然是對(duì)現(xiàn)實(shí)的客觀描寫，但是與相機(jī)更重要的記錄瞬間的完整客觀世界不同，現(xiàn)實(shí)主義繪畫也是要提煉的，構(gòu)圖的，不是對(duì)當(dāng)下客觀世界的絕對(duì)復(fù)制，而是按照時(shí)代精神再創(chuàng)造。比如蔣兆和先生流民圖，畫家是采風(fēng)速寫的基礎(chǔ)上，完成的這幅現(xiàn)實(shí)主義巨作，可是當(dāng)時(shí)的流民們一定不會(huì)站在那里等著蔣兆和先生完成畫作。相反，如果攝影，則更強(qiáng)調(diào)現(xiàn)場(chǎng)的記錄和再現(xiàn)，其創(chuàng)作體現(xiàn)于攝影者的抓拍眼力和操控機(jī)器的技巧。

由此看來(lái)，現(xiàn)實(shí)主義繪畫即使在照相術(shù)發(fā)達(dá)的今天，也依然有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)主義意義。

寫實(shí)也是畫美的東西，去掉丑的東西，而相機(jī)不可能達(dá)到完全理想的境地。

首先寫實(shí)派畫家的藝術(shù)追求并不是完全為了真實(shí)。

真實(shí)是一個(gè)方面，是藝術(shù)價(jià)值的一個(gè)體現(xiàn)方面，還有更重要的美感。如果純?yōu)檎鎸?shí)，的確只需要一臺(tái)相機(jī)就能解決，但事實(shí)是同樣的一幅人物肖像作品，用相機(jī)拍下來(lái)可以完全還原這個(gè)人的相貌，甚至技藝精湛的攝影師可以捕捉到人物微妙的情緒變化。但僅此而已。

一位寫實(shí)畫家尤其是一位超寫實(shí)畫家，他會(huì)重新創(chuàng)造這個(gè)人物，藝術(shù)創(chuàng)造的價(jià)值就在于高于現(xiàn)實(shí)的再創(chuàng)造。

明明是同一個(gè)人的肖像，畫家筆下可以賦予他更豐富的情感，還是那個(gè)人，但是通過(guò)光影明暗的調(diào)整，可以將人物變得更加立體生動(dòng)；通過(guò)整體色調(diào)的調(diào)節(jié)，可以令人感受到緊張，愉悅，幸福，興奮甚至死亡的味道，這是相機(jī)所無(wú)法實(shí)現(xiàn)的。

所以你看冷軍的一幅畫可以拍到數(shù)千萬(wàn)，不僅僅是可以讓你盯著畫面數(shù)上面有多少根毛發(fā)，而是能讓你感受到畫家當(dāng)時(shí)的情緒，這才是最高級(jí)的寫實(shí)藝術(shù)。