很榮幸能來回答這個問題。雖說我是做旅游的，但在家的時候也會和其他女生一樣追劇到深夜，下面我就推薦兩部我覺得還不錯的劇。
1、靈魂擺渡
這是一部網(wǎng)劇，目前說是已經(jīng)完結了，但結尾的伏筆，我覺得故事還會繼續(xù)。與中國以往的鬼片不同，這部劇一幕幕訴說的是一個個心與心，人與人的故事，而不是俗氣老套的“鬼故事”。
不得不佩服編劇小吉祥天的功底，靈魂擺渡的每一個故事都耐人尋味，她講鬼，卻又不是鬼，我記憶最深刻的是鬼上床那一集，開頭嚇得我不敢睜眼，但最后才知這不過是一個癡情丈夫的執(zhí)念，就像青青的丈夫燃犀照鬼一般，執(zhí)念似乎是靈魂擺渡由始至終的核心，楊貴妃的恨，白蛇的癡、小青的情，這是故事，卻又不是，也許我們都能在這些神鬼身上看到屬于自己的影子，看劇時，我不禁在問，什么是神，什么是鬼，用趙吏的話來說，就是生于人心，死于人性的東西，靈魂擺渡，是在講神鬼的故事，但最終講的是人性。
織女的詛咒中蒙面的村民，五公子的食客，在無限放大的欲念、貪婪中，人比鬼可怕。靈魂擺渡，初看時也許會怕吧，但再看便是感動與深思，用神鬼虛幻看現(xiàn)實，這就是靈魂擺渡的魅力。
2、我們與惡的距離
這部豆瓣評分高達9.5分的神劇，不知道你們有沒有看過。近年來臺灣出了不少反應社會現(xiàn)實的劇集，發(fā)人深省，而《我們與惡的距離》就是其中佼佼者。故事由一則隨機殺人案件開始，從受害人家屬、律師、以及罪犯家屬的角度展望了整個社會，隨機殺人者殺人的目的是什么，我們無從得知，但其家屬就該連坐去死嗎？就像女主角說的，沒有誰愿意用20年來養(yǎng)一個殺人犯，一直在求得原諒的罪犯家屬，何嘗又不是受害者？
看劇時我覺得最有意思的就是開頭由各種評論匯聚的我們與惡的距離這個畫面，每每觀看，都是毛骨悚然，這些評論有理性的反問，也有暴力的攻擊，泥石俱下，讓我覺得，這不就是現(xiàn)在的網(wǎng)絡現(xiàn)狀嗎？
如今網(wǎng)絡技術高速發(fā)展，人人都有評論權，但正如劇中所說，觀眾只有七歲智商，身為媒體人就該像灌輸精神文明的父母承擔起對觀眾的引導責任，而不是把觀眾推向無知的深淵。可就像劇中那樣，為了熱度，很多媒體人都扭曲事實，而觀眾呢？被炒作引導出內(nèi)心的惡，成了刀，把社會割得血肉模糊。
這部劇最好的地方在于它敢于直面人性最丑陋的部分，并帶觀眾陷入無盡的思考。精神病人是否該被孤立，當他們犯罪時又是否應該減刑？罪犯是否有人權？對待罪犯家屬又是否該共情和體諒？為什么一群無辜的人卻釀成了整個社會的悲劇？究竟什么是善，什么又是惡？無差別殺人看似離我們很遠，可媒體、網(wǎng)友、標簽化、污名化實則無處不在。
故事里，李曉明在戲院朝無辜者開槍；故事外，是無數(shù)個暴戾的“李曉明”在無數(shù)個宣泄口向無辜者“開槍”。故事里，媒體以求快代替求真，屢次報道假新聞；故事外，是網(wǎng)友和媒體的共謀，眾人在自媒體的黑暗森林中相互畏懼又相互屠殺，散播著這個時代最大的瘟疫。故事里，思覺失調(diào)的弟弟被恐懼和偏見無法被社會當成正常人；故事外，我們早在心里明碼標價，三六九等，把所有人分割成了不同的世界。
多少人行使暴力而不自知，甚至還在自詡正義？不是只有殺人犯法才是作惡。為了享受流量吃人血饅頭，又或者是不知真相肆意批判，亦或是惡意發(fā)泄、渾水摸魚、連坐傷害、跟紅頂白，這些，難道就不是？
這個世界，非黑即白，李曉文的老師曾告誡她，不要挑戰(zhàn)人性。人性本善，或者人性本惡，我們與惡的距離，向來不是那么明確，就像劇中喬安最終選擇走出了被害人的身份，試著去原諒，去和解，去做回新聞人，去尋找真相。她有惡，但也有善，她是劇中主角，亦是現(xiàn)實中千千萬萬人的真實寫照，一念善，或一念惡。
黑白之分本就模糊，人性善惡亦是不明，作為旁觀者，在不明真相的時候，我想，我們都該保持理智。
好了，我的分享到此結束，謝謝，我是三七，一個喜歡自駕的成都女孩，如果有什么自駕旅行方面的問題，歡迎關注留言，我會盡全力為您解答。