寫小楷用格子這個問題其實是多余的，這說明你的水平現(xiàn)在還達不到創(chuàng)作小楷的能力。如果小楷的基礎不錯，那成行對齊肯定是沒有問題的，根本用不到格子。如果寫小楷離開格子不能成行，那就說明功夫不夠，沒有什么習慣不習慣之類的原因，就是單純的功夫不夠。
要想達到不用格子也能寫好小楷，成行，成列，最重要的就是章法氣韻。
歷代書家的小楷也會出現(xiàn)寫歪的情況，不過這大多時候是一種行氣表達，字與字之間其實還存在著關聯(lián)和重心一體，其所謂的歪也算一種獨特氣韻，比如文征明的字就是往右下歪。
所以，對于小楷的書寫和創(chuàng)作，不打格子的情況下，你只要把下一行的起筆位置找好，其余都沒什么問題。這點我們可以參考古人，取法乎上方為根本。
趙孟頫有兩段名言：“學書有二：一曰筆法，二曰字形。筆法不精，雖善猶惡；字形不妙，雖熟猶生。”“書法以用筆為上，而結字亦須用功。蓋結字因時相傳，用筆千古不易。”結構是每一種書法字體都不能忽略的一步，尤其是寫小楷，一個小的局部結構將決定整體的效果。因此，寫小楷前應先研究、練習好大字正楷的結構特征，同時自身也要具備較高的修養(yǎng)、天賦及扎實的書法基本功底，才能使小楷書寫起來得心應手。
1、章法布局
蘇東坡曾說：“大字難于結密而無間，小字難于寬綽而有余，若能大字結密，小字寬綽，則盡善盡美矣。”這闡明了小楷的一個重要特征：寬綽而有余。因為小楷的
字比較小，如果每個筆畫之間的距離太緊湊，會顯得雜亂無章，沒有界限，看起來沒有生動感和節(jié)奏感。小楷一定要注意筆畫清晰，結構疏朗，給人一種細小而精致、端莊而勻稱、淡雅而清秀的審美意境。
2、筆墨輕重、虛實并用
小楷的書寫過程中，要注意每個字之間的對比以及整體之間的筆墨輕重、虛實關系。把握小楷書寫的墨色程度，同時要掌握墨的干濕度變化，把握字各部分疏密與停勻的對比關系，以及整體行落正側與大小之間的比例。同時，在寫每個字之前要注意筆墨色度的變化，如果全重顯得太滯，全輕則顯得太飄，應當輕重得體。我們在寫小楷時必須要注意字之間的輕重、虛實對比關系，才能把握好整體的視覺效果。
以上就是寫小楷時要注意的筆法和結構的兩大特征，同時，書寫者也要把握字與字之間的虛實、輕重之比。如果一幅小楷作品的用筆、結構既精且嚴，其格調自然不落俗套。
書法不僅是技法的展示，更是人格品行和文化修養(yǎng)的綜合體現(xiàn)。因此，書者在書寫小楷時不僅要保持平靜的心態(tài)，還要加強自身修養(yǎng)，勤學苦練，不斷追求，才能達到心手雙暢之境，創(chuàng)造出格調高雅的小楷佳作。