這是因?yàn)椋合鄬?duì)而言，溫瑞安，梁羽生兩人的武俠作品比金庸，古龍的作品影響力弱，關(guān)注度低，這對(duì)影視劇的投資人來(lái)說(shuō)，是需要慎重考慮的一點(diǎn)。
我是70后，從小在農(nóng)村看著黑白電視長(zhǎng)大。那時(shí)不論是什么好看的劇，大都會(huì)有“雪花”背景，看港臺(tái)武俠劇的時(shí)候，這種情況更嚴(yán)重。因?yàn)樵谵r(nóng)村，這種劇都是在地方小電視臺(tái)播出，小地方臺(tái)的信號(hào)很弱，也不穩(wěn)定，經(jīng)常中途需要扭好幾次架天線的桿子才能看上一集。
以我個(gè)人這種特殊的觀劇體驗(yàn)來(lái)看，剛開(kāi)始的時(shí)候，在金古梁溫四大新派武俠小說(shuō)家中，除溫瑞安的作品拍成電視劇較少外，其余三人屬于齊頭并進(jìn)的狀態(tài)。甚至在某段時(shí)間內(nèi)，古龍作品被影視改編的風(fēng)頭都隱隱超過(guò)了金庸，特別是在大銀幕上，這和他小說(shuō)的結(jié)構(gòu)有關(guān)。
當(dāng)時(shí)，同期播放的古龍武俠的電視劇有：《楚留香》（鄭少秋版）、《天涯明月刀》（狄龍版）、《邊城浪子》（吳岱融版）、《九月鷹飛》（劉松仁版）、《絕代雙驕》（梁朝偉，吳岱融版）等。
梁羽生的有：《萍蹤俠影》（劉松仁，米雪版）、《狂俠天驕魔女》、《云海玉弓緣》等。
金庸的有：《鹿鼎記》（梁朝偉，劉德華版）、《俠客行》（梁朝偉版）、《笑傲江湖》（周潤(rùn)發(fā)版）。
溫瑞安只有一部《四大名捕》（梁小龍版）拿得出手，那部《四大名捕重出江湖》節(jié)奏拖沓，質(zhì)量下滑嚴(yán)重，只能說(shuō)是續(xù)貂之作。
但是，隨著時(shí)間的推移，金庸武俠小說(shuō)的獨(dú)特魅力漸漸顯露出來(lái)。不論在文學(xué)性，藝術(shù)性，思想性還是趣味性上都超過(guò)了其他三位，而且這個(gè)差距還在繼續(xù)拉大。
這期間，也出現(xiàn)了很多研究金庸武俠作品的人士，這其中有著名學(xué)者、大學(xué)教授，還有媒體人。比如陳平原、嚴(yán)家炎、陳墨、新垣平、六神磊磊等。
這些人的論述成果又對(duì)金庸作品的影響起到了推波助瀾的作用，從而形成了良性循環(huán)，致使金庸作品的影響越來(lái)越大。
讀者群的涵蓋也更加廣泛，下至販夫走卒，引車賣降漿者，上至大學(xué)教授，名人政要都有金迷，形成了“有華人處，便有金庸武俠”的現(xiàn)象，其中也包括編劇和導(dǎo)演。
比如說(shuō)，張紀(jì)中導(dǎo)演和編劇史航本身就是金迷，他們要是拍武俠劇的話，首選肯定就是金庸作品。也是在這一時(shí)期，翻拍金庸作品的次數(shù)已經(jīng)明顯開(kāi)始超過(guò)其他三位。
進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，金庸作品的影響力對(duì)其他幾位幾乎形成了碾壓性的優(yōu)勢(shì)。這期間，除了古龍的作品還能偶露崢嶸外，梁羽生和溫瑞安的作品只能激起一陣漣漪，前者被拍成影視劇的好像只有一部《七劍》，后者就是圍繞著一部《四大名捕》做文章。
而翻拍金庸的任何作品，只要一有風(fēng)聲傳出來(lái)，就會(huì)引起關(guān)注，爭(zhēng)論，甚至?xí)霈F(xiàn)“未拍先紅”的狀況。這樣的話，首先收視率就有了保證，這對(duì)影視劇的投資人來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最大的吸引力，反過(guò)來(lái)又會(huì)增強(qiáng)他們下一輪的投資信心，也會(huì)形成良性循環(huán)。
另外，很可能這里面還涉及到版權(quán)的問(wèn)題，前段時(shí)間溫瑞安先生就發(fā)文聲稱遭到了無(wú)良公司的欺騙，而古龍先生作品的版權(quán)問(wèn)題直到2013年才解決。