被粉絲高估，被路人低估：唱功T1，絕對(duì)音準(zhǔn)，高音斷腿，倒嗓期。音樂(lè)創(chuàng)作能力不足。
陳奕迅的唱功，處于一個(gè)被粉絲高估，被路人低估的層次。他的中低音能力，說(shuō)是T0也并未不可；但是他的高音區(qū)，習(xí)慣性缺乏聲帶閉合、聲帶壓縮、強(qiáng)混技術(shù)，說(shuō)是T2都有些勉強(qiáng)。
中低音：陳奕迅是國(guó)內(nèi)罕見的中低音區(qū)唱法具有個(gè)人藝術(shù)理解的歌手，在中低音區(qū)他的腹腔氣息處理，習(xí)慣用大量氣息過(guò)度，產(chǎn)生了一種聽覺擁抱感，《十年》和《好久不見》之中最為明顯。但這種唱法存在live時(shí)的大量漏氣，處于一個(gè)非科學(xué)狀態(tài)。
高音：從F#4開始，陳奕迅進(jìn)入換聲點(diǎn)，開始卡嗓子，喉位抬高，質(zhì)量嚴(yán)重下滑。在G4-B4的階段，A4、B4的強(qiáng)混很少出現(xiàn)，他反而是大量使用弱混。而陳奕迅的弱混，的確與高質(zhì)量無(wú)關(guān)，只能說(shuō)還行。高音區(qū)出現(xiàn)明顯的聽覺割裂感，在聲樂(lè)發(fā)聲，不具有科學(xué)性。
C5——E5，陳奕迅全面進(jìn)入弱混+頭聲，譬如《浮夸》?！陡】洹吩谧罡咭鬍5時(shí)，錄音棚的CD版之中，具有高質(zhì)量，但是在Live上，沒(méi)有一次Live是具有高質(zhì)量聽覺的。即使是在韓國(guó)MaMA上的最高音E5，也不具有聲樂(lè)上的高質(zhì)量。
同時(shí)，為了迎合市場(chǎng)選擇，陳奕迅從《K歌之王》開始，到《浮夸》的鼎盛后，開始全面進(jìn)入飆高音的階段。嗓子的發(fā)音習(xí)慣，不具有科學(xué)健康的共鳴習(xí)慣，導(dǎo)致最近幾年陳奕迅全面進(jìn)入倒嗓期?？蓞⒖?020年的線上演唱會(huì)。
音樂(lè)的話，只能說(shuō)達(dá)到了瓶頸。陳奕迅代表著HK歌手的通病：不重視創(chuàng)作，歌手不涉及作曲、作詞、編曲、配器、和音、制作。好在這種現(xiàn)象被鄧紫棋終結(jié)。陳奕迅的音樂(lè)沒(méi)什么可談的，主要說(shuō)唱功。
以下簡(jiǎn)單通過(guò)音域、腔體共鳴兩方面來(lái)闡釋：
1：音域音色：
理論音域：B1-D6；
在2020年陳奕迅流傳而出的錄音棚版《有個(gè)人》之中，最低音在第一句：“若到某天尚可合照”之中的若字，達(dá)到了低音B1。
2011年翻唱《好想要揮霍》之中道道頭聲哨音C6，隨后的《一個(gè)人》的升調(diào)轉(zhuǎn)音，達(dá)到D6。兩者不具備可聽性。
在B1-E2的低音區(qū)之中，喉頭移動(dòng)較為明顯，處于一個(gè)肌肉下潛的理論聽覺音高，不具備太多的可聽性和現(xiàn)場(chǎng)live性。同時(shí)伴隨著大量漏氣。即是如此，陳奕迅的B1-E2的質(zhì)量也還不錯(cuò)，相比于其他歌手，可以吊打。但是依舊不具有T1水準(zhǔn)。
在E5-D6的高音區(qū)，可以說(shuō)，算是半車禍的尖叫現(xiàn)場(chǎng)。本身這個(gè)音高，就達(dá)到了哨音的層次，同時(shí)高音區(qū)的氣息和陳奕迅的中低音唱法相互沖突。如此一來(lái)，陳奕迅是從弱混轉(zhuǎn)頭聲，聲線極為纖薄，毫無(wú)金屬芯。但話又說(shuō)回來(lái)，作為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)男中音能唱出E5-D6的高音區(qū)，本身就是一種能力的彰顯。但是也僅僅是能唱出對(duì)等音高，不具備音樂(lè)可聽性和高質(zhì)量審美。
畢竟，相比之下，張杰的單音都能唱到低音C2，高音D8，可是他的唱功依舊是T2，該撲街開始得撲街。
高質(zhì)量音域：E2-G#4-E5；
這個(gè)音域程度，才是陳奕迅真正的能力體現(xiàn)所在，貫穿他的演藝生涯，包含巔峰期。
E2-G#4：
以2015年，陳奕迅在湖南衛(wèi)視的跨年演唱會(huì)演唱的《娛樂(lè)天空》和《穩(wěn)穩(wěn)的幸?！窞槔?，陳奕迅在F2音區(qū)開始迎來(lái)本質(zhì)性變化，瞬間踏入T0級(jí)別。
這個(gè)音域之內(nèi)，不再具有較大的低音漏氣，喉位統(tǒng)一接近正常狀態(tài)。音色高度統(tǒng)一，發(fā)音點(diǎn)在上頜竇，整體共鳴上，處于較科學(xué)狀態(tài)。
這個(gè)音域之內(nèi)，陳奕迅代表的歌曲是《K歌之王》和《富士山下》兩首，《富士山下》的最高音在F4，相比于換聲點(diǎn)低了三個(gè)音，這三個(gè)音的高度，可以給與一個(gè)完美的松弛狀態(tài)。同樣的，《十年》和《好久不見》也都是處于這個(gè)聲域段。
基于E2-G#4，陳奕迅達(dá)到了他對(duì)抒情歌的超強(qiáng)詮釋能力。這種能力，得益于他的語(yǔ)感和律動(dòng)。
像《好久不見》，《十年》這兩首在內(nèi)地成為T0級(jí)別的熱門歌，陳奕迅的咬字和氣息包容感，唱出了一種只屬于他陳奕迅的個(gè)人味道。對(duì)于國(guó)語(yǔ)而言，陳奕迅仿佛具有語(yǔ)感的天賦。咬字發(fā)言上，幾乎沒(méi)有人男歌手比他更好。
最后的律動(dòng)，這主要是一種樂(lè)感的體現(xiàn)。除了情歌外，電子，R&B，funk等節(jié)奏型音樂(lè)類型，陳奕迅顯然是下過(guò)苦功夫的。
接下來(lái)說(shuō)一說(shuō)G#4-E5的問(wèn)題，和優(yōu)勢(shì)：
問(wèn)題：喉位抬高：
陳奕迅喉位提高最明顯的例子是在于2019年《我們》的live現(xiàn)場(chǎng)，本來(lái)這首歌的原調(diào)最高音有Gb4，但是當(dāng)時(shí)陳奕迅演唱時(shí)降調(diào)，改為F4?？删退闶荈4，在副歌部分的“我連傷感都是奢侈的”，我連兩個(gè)F4，就出現(xiàn)聽覺斷裂，擠壓嗓子，喉位過(guò)高的情況，堪稱半個(gè)車禍。
優(yōu)勢(shì)：巔峰期真聲：
在2006年的《最佳損友》和2013年的《圣誕節(jié)》，陳奕迅的機(jī)體能力處于最佳的巔峰期，這個(gè)階段的G#4，存在這兩種視線手段：真聲+部分強(qiáng)混。
在《最佳損友》之中， 出現(xiàn)了部分弱混的聽覺，但是很可惜，聲帶閉合得不夠。而在，《圣誕節(jié)》之中，G#4直接真聲頂了上去。而在同年的《淘汰》之中，A4十分輕松。在這個(gè)層次之中，陳奕迅的個(gè)人能力算極為優(yōu)秀。
在2011年的《浮夸》之中，有著G4-B4的連續(xù)咬字，當(dāng)時(shí)的質(zhì)量還不錯(cuò)。但是和高質(zhì)量沒(méi)關(guān)系。到了mama的現(xiàn)場(chǎng)，已經(jīng)是好幾年之后。當(dāng)時(shí)陳奕迅的能力已經(jīng)開始急速下滑。簡(jiǎn)單說(shuō)，陳奕迅擠壓嗓子的習(xí)慣，一直沒(méi)有改變。
腔體共鳴：發(fā)音不科學(xué)，缺乏聲帶壓縮，高音能力缺乏。
簡(jiǎn)單科普一下高質(zhì)量高音的技能要求：1：聲帶閉合，邊緣化；2：聲帶壓縮；
以陳奕迅為例，男歌手的普遍換聲點(diǎn)在F4-G4，陳奕迅也是如此。在陳奕迅的現(xiàn)場(chǎng)演唱，所有的降調(diào)演唱，都是集中在F4-G#4這五個(gè)key之間。
換聲點(diǎn)的意思是指：正常的聲帶振動(dòng)，不足以提供更高的音高需求，這時(shí)候聲帶會(huì)自動(dòng)轉(zhuǎn)入假聲領(lǐng)域。而這種轉(zhuǎn)入，會(huì)產(chǎn)生聽覺割裂。而對(duì)于職業(yè)歌手而言，他們要做的就是控制聲帶，通過(guò)甲杓肌和環(huán)甲肌的拉扯，讓聲帶達(dá)到特定的收縮狀態(tài)，讓聲音既能擁有真聲質(zhì)感，同時(shí)又能發(fā)出更高震動(dòng)頻率的音高。
具體物理過(guò)程為：以環(huán)甲肌讓聲帶居中閉合，以環(huán)甲肌保證真聲質(zhì)感。在具體的氣流沖撞過(guò)程中，形成聲帶的兩段震動(dòng)，聲帶變薄，提供了更高的頻率，同時(shí)聲帶中間變厚保持了真聲的質(zhì)感。如此產(chǎn)生金屬芯。
這些能力，陳奕迅是不具備的。
相比之下，可以通過(guò)對(duì)陳奕迅的《淘汰》和林俊杰的《不為誰(shuí)而作的歌》、李健的《貝加爾湖畔》、林志炫的《沒(méi)離開過(guò)》聽一聽，非聲帶壓縮的陳奕迅，和聲帶壓縮的林俊杰李健對(duì)比。是有著本質(zhì)性的聲樂(lè)區(qū)別。
G#4-D5區(qū)域，是強(qiáng)混能力的黃金音域，具體可以參考林俊杰。
陳奕迅的腔體上，最大的問(wèn)題在于聲帶不閉合造成的漏氣。但是漏氣給與陳奕迅帶來(lái)了中低音的擁抱感。
凡事都有兩面性，當(dāng)我們感嘆陳奕迅《十年》、《好久不見》唱得真好時(shí)，就要注意中低音部分漏氣造成去氣聲包容性，是這兩首歌成功的主要秘密，這種部分漏氣的聽覺，就是具有著更深層次的藝術(shù)表達(dá)。
但是顯然，這種漏氣的習(xí)慣，影響到了陳奕迅的高音表達(dá)。在《浮夸》之中，陳奕迅大量使用弱混，弱混的假音正是以氣聲主要的控制方式。
所以總體而言，陳奕迅的中低音得益于漏氣，高音區(qū)受制于漏氣。
一位歌手，能擁有一個(gè)T0級(jí)別的音域，就已經(jīng)十分罕見。這也是為什么和王菲搭檔的是陳奕迅，而不是其他任何一個(gè)男歌手的原因。
作為男中音，陳奕迅的漏氣包容感造成的聽覺擁抱感，我個(gè)人是十分欣賞的。這就是聲樂(lè)的藝術(shù)性表達(dá)。如果所有歌手都是全面科學(xué)唱法， 千篇一律那也太過(guò)無(wú)趣。
但話又說(shuō)回來(lái)，陳奕迅的的確確是不具備高音能力，不必過(guò)分吹捧陳奕迅。
聽沒(méi)聽懂，點(diǎn)個(gè)贊唄！