T0,音域:D3-F6;強混G5咬字,比肩巔峰黃綺珊。左顎骨萎縮,開發語感。
鄧紫棋是整個華語樂團90后歌手的絕對代表和領軍人物,同時也是HK樂壇原創音樂人的劃時代標志。
在唱功上,鄧紫棋擁有著全面系統的聲樂發聲體系,即使有著病理性殘缺,但開發符合自己的咬字語感。能輕松駕馭D3-G3的低音,這一點對于女歌手而言,是極為難得的。同時在高音域上,鄧紫棋擁有趨于完美的聲帶壓縮、強混、弱混、頭聲能力。
而在更深處的音樂藝術領域,鄧紫棋擁有著難得的創作能力,作詞、作曲寫出了《泡沫》、《光年之外》等T1級歌曲。同時還擔任個人的音樂制作人和參與編曲、配器、錄制、混音等音樂后期制作。這些事情,往往是等待三十五歲之后的音樂歌手進入瓶頸期之后才后知后覺的時期,她一個90后,早期涉及。十分難得。
以下將通過音色音域、腔體控制兩方面簡單闡述:
1:音色、音域:弱混G4,強混G#5,堪比黃媽年輕時。
鄧紫棋是少數的將音色和音域完美結合的歌手,這一點只能說是具有著完美天賦。
因為要做到音色和音域完美結合,那么就必須需要三個八度以上的高質量音域,和完美的藝術理解。而女歌手要想達到三個八度的高質量音域,實在太難。
音色:跟隨音域呈現階段性聽覺:
1:低音:D3-B4;女性雄渾,音色偏向女性成熟感,第一泛音區爆炸。
在低音區,鄧紫棋發音點上掛保持大體音色趨向統一,喉位略有壓低提供更松弛的低音聲帶,增加了本該不屬于她這位女高音的雄渾,極具情感聽覺。在低音質量上,鄧紫棋的低音質感和腹腔深度,提供了腹腔的漸變式情感控制,足矣秒殺張靚穎、張韶涵兩位的斷氣式和老成式嗓音。
2:中音:C4-C5:兩種表達方式:輕機體弱混和真聲;
輕機體弱混:完美細膩女性聽覺,青年感,物理性鋸齒波;
弱混和邊緣化聲帶發音,是鄧紫棋最為強勢的能力。相比于她的高音,C4-C5的輕機體弱混才是鄧紫棋唱功的最好藝術體現。在早期人們還未意識到,什么叫聲帶邊緣化和中音區弱混的技術時,鄧紫棋的出現,完美展示了如何通過歌手的自我控制,來實現較大的細膩旋律。
人們對于弱混的理解,通常放在了高音區,但實際上中音區是可以實現弱混能力。不論是鄧紫棋,還是陳奕迅都有相當部分的中音區弱混。在G4-C5靠近高音區的階段,鄧紫棋展現了個人的完美階段性理解。
真聲:強調金屬性,聽覺變得具有力量感。
鄧紫棋的真聲多用于G4-B4,C5較少。真聲聽覺的話,適用于情緒爆發的遞進。因為和邊緣化、弱混氣聲過多,氣聲越多聽起來越柔。而真聲則是強調擊中爆發的金屬芯,有一個唱法之上的完美遞進。
3:高音:完美強混;超強金屬芯,女性力量感;C5-G#5;
在C5的高音區,鄧紫棋開始全面強混起跳。得益于完美的聲帶壓縮技術。鄧紫棋強混聽覺的沖擊力,直接拉滿,聲壓強大,展現女性本身的優勢音區。即使是林俊杰,也僅僅能做到A4-D5的高強度強混聽覺。但是鄧紫棋,做到了比肩大魔王黃綺珊,強混G5高質量咬字,出處《我是歌手》《我要我們在一起》。
此外,在《我是歌手》的《存在》之中,具有著G#5的強混聽覺,但是無法咬字,這是單音哼鳴。
A5-F6的哨音,不具備太多可談性。
總結:
將個人音色和音域結合的方式,讓鄧紫棋擁有了黃金聲域的超高質量表達:
D3-F6的音域,包含了黃金音域C3-C6的99%單音,僅差C3一個音。
以《泡沫》為例,看一看鄧紫棋的音色和音樂的完美結合:
- A段:雄渾式低音;
- B段+副歌:邊緣化、氣聲;完美女性柔化聽覺;
- 二段:真聲加大情感投入,力量感爆發;
- 二段副歌+副歌過度:真聲;
- 三段副歌:強混爆發,超強聲壓,力量感最后神話;
- 結尾:雄渾式低音。回到開頭。
這僅僅是個人音色的區別表達上,做的內容化。鄧紫棋就已然超過了絕大數歌手。具有了個人的音樂理解,通過對聲帶原理的解析,去將聲帶做出了四種情感音色的區別和利用。
同時在咬字上,因為鄧紫棋個人的左鄂骨是一個萎縮狀態,在咬字山鄧紫棋并沒有過度的掩飾,而是選擇接受,進行了一個含糊化咬字的選擇。這一個選擇是完美符合中文的非線性咬字,可以較大的保持發音點的一致,放松閉口難度。在一定程度上,幫助了鄧紫棋的發音點統一。
腔體控制:完美。
相比于林俊杰需要SLS練習的矯正,鄧紫棋則是“先天滿魂力”。
從四歲開始參與唱歌的鄧紫棋,的確具有著較強的聲樂天賦。因為在聲樂科學的角度,鄧紫棋的唱法和腔體控制,處于一個完美的狀態。在十七歲時就能擁有B4-D5的高質量強混,和G5-C6的完美頭聲。
個人猜測,這和她從小加入HK唱詩班,潛移默化地接受英式唱法有較大關系。畢竟歐美的唱法,對于發音點和共鳴腔體,依舊具有著絕對科學狀態。
以下從上下共鳴腔來簡單闡述一下。
下共鳴腔:腹腔、胸腔、咽喉、口腔;
上共鳴腔:鼻咽腔、上頜竇、蝶竇、額竇;
1:腹腔:
鄧紫棋的腹腔能力基本等同于如今SLS大成的林俊杰,但是不同于林俊杰的大量氣聲支撐。鄧紫棋選擇了女歌手普遍缺失的能力:情感漸變。在低音區,鄧紫棋在壓低喉頭的同時,依舊保持著完美的腹腔控制,而不是一般職業歌手(張靚穎、張韶涵、叮當等人)的用胸聲代替。這個是很難做到的,一般而言這種能力,是科班標配,譬如:譚晶、姚貝娜等人。
腹腔的支撐,讓鄧紫棋的低音變得雄渾,而非胸聲的老成。同時強混的巨大聲壓,也來自漸變的腹腔控制。
2:胸腔:聲壓穩定和胸腔點綴。這沒什么可講的,因為有腹腔的支撐,甲杓肌參與而不過度,就顯得順理成章。
3:咽喉:高級技巧:聲帶壓縮和邊緣化。
這里著重講一下,在正常的發音原理上,存在一個換聲點的問題。看過之前文章的朋友都很清楚。簡單講,就是聲帶由低到高發出自然音高時,會有一個真假聲的割裂感。越靠近真聲極限音高,喉位會越抬高,整體演唱肌肉群體,會越緊張。
比如男歌手的:F4-G#4;周杰倫、王力宏、陳奕迅、林俊杰等人的換聲點都在于此。在具體演唱之中,稍不注意沒用上強混能力,就會導致真聲緊張,從而傷嗓。
解決這個問題的方式,便是聲帶壓縮。控制環甲肌和甲杓肌,對聲帶進行有意識控制,讓聲帶變薄變窄,提供更高的音高。以此達到強混的過度效果,提供高質量聽覺。
一般而言聲帶壓縮就必然便隨著部分聲帶邊緣化震動,這里有區分出兩種能力:自發和可控。可控的情況,就能擁有鄧紫棋在中音區C4-B4的柔化聽覺。自發的無法擁有。
上共鳴腔:
1:鼻咽腔:歐美唱法的核心:
鼻咽腔是主要的發音點集中點。在鼻咽構造上,鼻咽連同著上頜竇、蝶竇、額竇。科學唱法之下,鼻咽發音點穩定,可以提供低音的上下對抗,而在中高音上,通常情況是需要鼻咽發音點氣流進入上頜竇腔體,形成氣流對上頜竇的硬筆沖擊,形成氣流對沖造成共鳴放大。
簡單說,聲樂之中的掛上去,就是指發音點處于鼻咽的對等高度,向后靠即是只得上頜竇的共鳴腔體打開。而蝶竇和額竇則代表著美聲之中的面罩共鳴高級聽覺。
以上所有的技能,對于鄧紫棋而言,是全部具備的。
就唱功而言,鄧紫棋的特殊模糊化咬字方式配合音色音域統一,具有著T0水準。
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