他們不屬于一個流派，賈平凹的作品應(yīng)該屬于尋根文學，莫言屬反思文學。但他倆都是當代當之無愧的文學大家。

都投機取巧之輩，寫的都是有爭議的東西，一個寫的走不出男女那點事，一個寫的全是取巧人們記憶模糊的東西，哪來的地位？

可以肯定的是，賈平凹和莫言兩人是中國當代文壇超一流作家，就像古龍筆下兩位絕頂高手，實力明顯高出其他作家一大截。

他們兩人都是文學英雄，心心相惜，相互尊敬。他們有許多共同點，比如，寫作水準超群，獲獎獲得手軟，都獲得過國內(nèi)外重要文學獎項。都獲得過中國最高文學獎——茅盾文學獎，賈平凹在第七屆（2003—2006）依靠《秦腔》奪魁，莫言在第八屆（2007—2010）依靠《蛙》獲取。在國際性大獎中，莫言2012年獲得了諾貝爾文學獎，賈平凹的《廢都》則早在1997年就獲得了法國費米娜文學獎 。

他們都創(chuàng)作出了一系列影響廣泛的作品，莫言有《紅高粱家族》、《酒國》、《檀香刑》、《天堂蒜薹之歌》、《豐乳肥臀》、《生死疲勞》、《蛙》等10多部長篇小說。

賈平凹在創(chuàng)作強度和力度上更大一些，更高產(chǎn)一些，有《商州》、《浮躁》、《廢都》、《白夜》、《秦腔》、《古爐》、《老生》、《極花》等，新書《秦嶺志》也將馬上出版。

莫言的小說想象力更加豐富，語言天馬行空，宛如大江長河，比較灑脫、豪放，在寫作手法上更加新穎，受西方現(xiàn)代主義影響更大。賈平凹的小說語言更加細膩、靈秀，善于描述雞零狗碎的場景，非常有帶入感，語言綿長細膩，宛如溪流。

他們誰的地位更強，客觀地說，莫言在2012年獲得諾貝爾文學獎之前，無論是影響力還是知名度，都要差于賈平凹。賈平凹依靠持續(xù)高產(chǎn)，在國內(nèi)和漢語文化圈東亞、東南亞，以及國外華人圈子的影響早已根深蒂固。

相比較來說，賈平凹更全面一些，在我個人看來，賈平凹的散文成就要高于小說。他的散文既有古典散文的含蓄和意蘊，又有現(xiàn)代俏皮、幽默的文風，讀起來耐人品味，言有盡而意無窮，極具語言張力。

比較起來，莫言的散文成就比賈平凹差一截子。小說創(chuàng)作上也沒有賈平凹那么高產(chǎn)。

他們兩人究竟誰更厲害一點，這個問題我也跟許多作家和學者討論過。因為根據(jù)個人的閱讀習慣和口味來評價的話，我個人更喜歡賈平凹的作品。

我認為：一個作家、藝術(shù)家究竟怎么樣，只有歷史說了才算公正，他的成就是蓋棺定論的結(jié)果，現(xiàn)在討論誰強誰弱還為時過早，畢竟，他們都還處在創(chuàng)作期，文學生命力都還沒有結(jié)束，不能過早的下結(jié)論。

彼此彼此，有才少德，胸襟狹小，其作品對社會無甚積極影響力。

這個問題是仁者見仁，智者見智。我個人認為賈平凹的地位更高一些。在學生時代，中學課本曾收錄了他的散文巜丑石》，化龍點晴的一句是"丑到極處便是美到極處"。后來喜歡上了他的作品。他是中國文壇的一頭老黃牛，是黃土高原和黃河養(yǎng)育滋潤了他，他深情地愛著這片土地和人民，他也努力謳歌著這篇土地和生活在這里的人們，他的作品如黃土高原一樣厚重，如黃河一樣雄渾激蕩，代表作品有《商州》，《浮躁》，《秦腔》，《古爐》，《白夜》，《懷念狼》，《天狗》等等，是一位多產(chǎn)的作家，在中國文學史上有著重要地位，是當代文學的領(lǐng)軍人物。

接觸莫言的作品，首先是源于他的作品改編的電影《紅高粱》，從此知道了中國文壇有一個叫莫言的作家，因為本人不喜歡他的寫作風格，所以讀他的原著很少，但這不妨礙他在國外的影響力，他的作品好像更符合西方人的口味，在國內(nèi)爭議還是很大的。應(yīng)該說，莫言非常勤奮，筆耕不綴，寫了很多作品，有興趣的讀者可以去看看。想必莫言在中國文學史上，有很重要的地位。

莫言和賈平凹都是我國第一流的作家，也都是文革以后改革開放解放思想新時期的代表作家。

他們都是天才穎悟的作家，對于社會人生和人性，有著自己獨立的認識見解，他們的作品，都有著文學語言的創(chuàng)新。

改革開放新時期開始，文學界普遍在撫摸傷痕、控訴罪惡，賈平凹卻以一個山里青年的天真在發(fā)現(xiàn)愛和美。他的《滿月兒》、《果林里》引起評論界的注意。

這和他的人生有關(guān)，他是工農(nóng)兵大學生，時代和生活沒有虧待他，更幸運的是他的《滿月兒》讓他成為第一屆全國優(yōu)秀短篇小說獎的獲得者。

1985年是賈平凹創(chuàng)作頗豐的一年。同時，思想解放與改革開放的良好環(huán)境也使文藝研究的觀念熱、方法熱漸成高潮。西方文藝思潮的大量輸入與引鑒，各種自然學科、人文學科的交叉與整合，都促進了研究理論方法的更新、主體思維空間的開闊。

這一年，莫言的《透明的紅蘿卜》橫空出世，文學界都在探討這部作品，張潔在國外回答1985年的中國文壇大事時答曰中國出現(xiàn)了莫言。

1990年代，賈平凹的小說創(chuàng)作開始從對社會政治、歷史文化層面的關(guān)注轉(zhuǎn)入生命本體層面的思考與探求。后來受到一些“義正辭嚴”的、標語口號式的批評，甚至“猥褻”這種詞語都出來了。

1990年代，莫言通過電影和作品翻譯，大踏步“走向世界”。

莫言有一個饑餓的童年和失學的少年，還有在農(nóng)村勞動的10年，這一切對于一個作家，卻是莫大的幸事。

1970年代，莫言在部隊擔任圖書管理員，他借此閱讀了大量的文學書籍，將圖書館里文學書籍全部看完，還看過不少哲學和歷史書。

好像歷史上圖書管理員都很容易成為了得的人物!好像書籍的確能夠打開人生的眼界!

1984年秋，莫言因其作品《民間音樂》，獲得破格參加考試的機會，考入解放軍藝術(shù)學院文學系。

深刻的生活體驗加上學院的系統(tǒng)學習，這對于一個作家，又是何等幸運!

1986年，莫言在解放軍藝術(shù)學院文學系畢業(yè)。同年在《人民文學》雜志發(fā)表中篇小說《紅高粱》，引起文壇轟動。

張藝謀將《紅高粱》拍成電影，為亞洲電影奪得第一個金熊獎。

1988年4月，莫言發(fā)表長篇小說《天堂蒜薹之歌》，美國著名漢學家葛浩文在看到這部小說后，感到非常震撼，決定開始翻譯莫言小說，葛浩文也成為了日后莫言作品走向世界的功臣。

2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲周刊》評選的“20世紀中文小說100強”（第18位）。

2001年，莫言的《紅高粱》成為唯一入選《World Literature Today》評選的75年（1927-2001）40部世界頂尖文學名著的中文小說。

在與世界文學的交集和對世界文學的貢獻上，莫言暫時領(lǐng)先。萬一哪一天，又一個葛浩文發(fā)現(xiàn)了賈平凹呢!

都是“大家”。寫出兒童不宜的“大家”。

作為一個愛好文學的人來講，我喜歡賈平凹。

他的語言既平樸又不失哲理，往往創(chuàng)造出象李白的"床前明月光"的意境。他的語言很干凈，冼練，透發(fā)出語言外的幻想，有文字的張力。

他的創(chuàng)作姿態(tài)植根于家鄉(xiāng)的土埌上，卻創(chuàng)出"越是傳統(tǒng)的越是中國的"的文化魅力。能讓人從粗曠中覺察出文字的生動與細膩。

他的文化狀態(tài)是正能量的文化促進，讓不諳文化的八一腳踩進去便不想拔出。他是當代中國的文化大家。

問題本身有點小瑕疵，地位分高低，實力論強弱！對吧？當然意思還是明白的！有人說莫言是迎合西方的審美需求，所以得獎！有多少人吹捧西方好，并未得諾獎，怎解釋？就說《紅高粱》沒吹捧西方吧？編成劇本，拍成電影捧紅張藝謀，姜文，鞏俐！這三人紅極一時！莫言聲名當時還不如他們吧？賈平凹的那部作品超過了《紅高梁》！路遙，陳忠實都比賈強！《白鹿原》《平凡的世界》總比《廢都》好吧？可惜二位天不假年！賈平凹字能賣上價錢，有人說賈的字有自己的特點，這不是蒙人嗎？誰寫的字都有他自己的特點？在大學當老師的人就更不該哄人。賈字有人認，能賺錢，是事實！但寫作是最苦的，認錢寫字的人能一心寫作嗎？我不知道…

賈平凹，莫言都是寫小說的，而且寫得都很好，我等本無資格品論二人之優(yōu)劣。

但想到，許多的文評家，寫小說的造詣好像也不比他們評論的作品強，于是稍感安慰，胡說幾句，以資酒肴。

在中國文壇，歷來不缺所謂大家，莫先生入了“諾貝爾”的法眼，一個大獎砸下來，大家的眼鏡掉了一地。

莫言的小說，研究的是人性，這個東西西方人很受用，特別是血淋淋的揭示東方人群的“有觀賞性，詭異和迷幻的人性”，對于另外一個價值觀體系的“評判者”來講，實在是“意外的收獲”。然而，莫言展示的人性真的就代表普遍的東方善良嗎？莫言闡述人性的載體，都是畸形的和極端的，比如《紅高粱》《蛙》《按摩》。

賈平凹則側(cè)重于人情世故和社會形態(tài)的描寫，一部《廢都》，寫盡了爾虞我詐，世態(tài)炎涼。但還是畸形的。

作品之外，就不多說了，不了解。

在中國文壇，二位從文學造詣，到悲憫格局，都還只是靠近了壇邊，走上文學圣壇，還不行。

路遙可以，但英年早逝。但已是我的偶像。