高式熊先生，有名的書法家、金石篆刻家、印泥制作大師、書法金石大家、國家級非物質文化遺產--上海魯庵印泥的代表性傳承人、老藝術家。

說到藝術追求，高式熊曾言“自己所認識到的篆刻是中國書法的藝術，自己有最高的要求，他有他自己的想法。最開心的事情，他說“最開心，現在(當時)最開心，從前書法也是種生存的方法，作為書法家也可以賣字賣畫，現在自己生活無憂，這樣退休下來，自己的書法有人需要這不是蠻開心的。最遺憾的事情，最難過的是從前社會不穩定，自己樣樣都碰到了，從小到當時自己的一生要經歷過多少事情。長壽的秘訣，自己對身體沒有什么摧殘，自己也不是狂吃狂喝，生活又正常。

高式熊先生從九歲開始練習書法，十五歲開始學習篆刻，他不僅書法、篆刻造詣精深，還是著名的印泥制作大師，他認為書法是一門藝術，沒有什么可走的捷徑與秘訣，一點一橫寫書法看似簡單，最困難的是日復一日的堅持練習、寫好它們，他的書法清逸灑脫，尤其以小篆最為精妙，與篆刻并稱為雙美。上世紀二十年代，五歲的高式熊跟隨父親從寧波來到上海，搬進了當時文化人聚居的四明村。

這張照片他和父親一起拍的，這個是高式熊他、這個是他父親，拍的年代大概在解放初期，這位朋友是一個攝影家，當時呢他高興了要幫他拍照，高式熊他請他拍了這樣一張照片，拍照的地點就是在四明村的房間里拍的，四明村的二樓，就是這樣拍了這張照片。高式熊他接觸書法是因為家庭的關系，他父親是前清的進士，所以他一向都重視書法，他從小就跟在他父親邊上，也沒有進過學校，父親教他書，四書五經、唐詩、詩詞，每天上課，上完課以后，自己每天寫字，每天規定是兩張楷書、兩張篆書，他也認為寫字的確是中國傳統的東西、是可貴的東西。因為家庭的關系父親可以經常教導他，他覺得蠻開心的。接觸篆刻呢，他到十幾歲的時候，因為他看見父親寫字總是要用印章，這時候他還小，有時候蓋印章都是他去蓋，覺得寫完字蓋印章蠻有興趣，然后他對印章也發生興趣了。因為他平時寫篆書，印章全是篆書，因此他看見印章好玩，就自己動手想刻，這時候也沒有條件，后來到十五、六歲的時候，家里的資料是有的，他看見有老的那種篆刻的書，就開始自己刻起來了。那個時候父親要他好好讀書，像刻字總歸還是一個小孩的頑皮工作，還不敢說，他自己喜歡弄，悄悄地弄，后來要差不多二十歲的時候、那時刻也刻了很多了，這樣下來，有一個父親的朋友、他父親的老師、一個合肥的大收藏家，他收藏印章的東西很多，知道自己(高式熊他)在刻印章，他有兩本印譜送給他，這下他變成公開了，他父親的老師送兩本印譜給他，這樣自己可以公開了、正式喜歡刻印章了。

在閑暇的時候，高式熊喜歡與一些志同道合的朋友聚在一起交流自己的經驗和心得?！澳敲次縻鲇∩绨l起只有四個人，后來一個一個都老了，若是沒有現在這樣一批社員，今天就沒有西泠印社，西泠印社全是靠社會的精英、所有的篆刻家集中在一起，所以叫西泠印社?，F在好多的印社成立，成立之后沒有東西，等于是空的。有種人寫了三天字，我字寫好了，筆也扔掉了，沒有這么簡單，學一樣東西這么簡單，任何一樣東西都沒有這么簡單，現在可以說也沒對書法的道理好好宣傳過，究竟是什么道理。”高式熊的書法得到父親的傳授，篆刻求教于趙叔孺(儒)、王福庵等名家，基礎扎實、博采眾長，結識了眾多圈內的朋友。當時他認識了一個上海的書法篆刻家、也是一個權威，叫趙叔儒先生，張魯庵是趙叔儒的學生，算是趙先生給他介紹認識的，他說張魯庵一個大收藏家，這個朋友你應該交往，趙先生幫他介紹、他認識張魯庵的。1941年的上半年他和張魯庵認識，這個人也蠻特別的，因為他資力比較雄厚，他呢自己雖然不是專門搞書法藝術、自己是做藥生意的、杭州四大家族之一，對于書法篆刻的收藏很厲害，他個人收藏單是印譜有四百多種，圖章有幾千方，在上海算少的，極少有這樣的人?？釔劢鹗痰膹堲斺质菑埻┧幍甑牡谖宕鷤魅?，張同泰藥店始創于清朝嘉靖年間，在杭嘉湖一帶享有盛譽。1941年高式熊他正好二十一歲，自己認識他以后，他對高式熊他說，他知道他喜歡篆刻，二十一歲的一個小朋友，他說你到我家里來看看我的藏品，他說你喜歡刻圖章、我這些東西統統可以借給你。說完以后，他自己準備、你要看的東西我來準備，弄好一批印譜打包打好，開個清單，用車送到高式熊他這里、借給他看，看完以后再幫他換一批，高式熊他就這樣看了差不多兩年，所以看過他收藏的不少的好東西，這些印譜都要幾千元至上萬元一本。認識以后，他也送給高式熊他自己做的印泥，他自己還會做刻刀，這時候高式熊他只有二十一、二歲，他也送給高式熊他自己做的刻刀，他做的刻字刀和所有買的刻刀完全不一樣，他當時對高式熊他說，刻刀當然要鋼材好，那個時候買的鋼材全是用金子換的，他是用最好的鋼自己做，這種刻刀在外面賣價錢就不對了，他是做著玩的，他做一樣東西就要做最好的，價錢不論的，是這樣的做法。當時全國有名的叫福建的“魏麗華齋”，這最有名的印泥，這全國有名的，他喜歡弄就自己做起印泥來了，大概是自己的行業關系，他自己開藥店的，杭州的張同泰，他自己開始做了，他有能力嘛，他有那個能量嘛，專門請工程師、管藥劑的工程師這樣做起來了。他的印泥顏色不變，質量細，印泥的料是朱砂、艾絨、油三種，料要細、料要好，商業性質做的印泥，為了要賺錢當然不能大量的投資，他自己業余的當作一種技術來搞，他是不惜成本，所以能夠做得比較特別。當時他對高式熊他說，漳州的“魏麗華齋”印泥當時是最有名的，“魏麗華齋”印泥為啥有名，他把印泥拿來之后進行分析，他說“魏麗華齋”印泥可以透過濾紙，細的程度能夠透過濾紙，這個一般印泥絕對做不到的，這個就是成本問題，沒人肯去做這么好的東西，印泥細打起來就準，顏色又好，時間久了也不變，這個要用過的人才知道。一般說印泥就是紅的、打打印泥不知道，這個檔次高低差距太多了。范振中說，“你看這方章多高啊，一般年紀大的坐著刻，這個距離很難掌握，一高對眼睛的要求就高了，因為吊線要一定的距離，你看刻得這么好非常不容易，以前自己看到過有幾個老先生刻章，他們刻到后來是眼睛閉著在刻，實際上是吊不準。高老，原來是近視眼，現在把眼鏡脫掉了，那是越看越清楚。手也不抖。”“手抖不抖要看他的小字。”這張是西泠印社，上面字寫著“西泠印社丁亥重陽補行四十周年紀念社員合影”，丁亥是個年份，丁亥算起來是1947年，1947年這時候是丁亥年，這個是西泠印社的一個聚會、補行四十周年紀念的時候，西泠印社社員和發起人一起拍的這樣照片。當時是王福庵先生帶他到西泠印社去的，他第一次進西泠印社，他帶他去的，他也是創始人之一、他帶他去的，一起參加這個會議，這里就是高式熊他。1947年他認識的也是西泠印社的發起人之一，他也住在四明村、他是書法篆刻家、是上海有名的，三橫王、王福庵，高式熊他和認識，因為平時經常有來往，1947年帶他到西泠印社去。西泠印社成立的時候，算到當時二零一幾年現在有一百多年了，清代光緒年間，當時有四個人組織了西泠印社，當時都是篆刻界、書法界的權威，因為它是一個學術的團體，大概搞書法藝術的人對西泠印社都知道。每年春季和秋季有兩期活動，一個清明、一個重陽搞一個活動，大家見見面交流交流。

新中國成立后，即將而立之年的高式熊開始要為今后自己的生活做打算。解放以后街道里也來問，后來他對他們一說，他們說這種家庭是極少的，他的家庭也蠻特別的，像他這樣的年齡，從小一直跟著他父親讀中國的古文、寫中國字，他解放的時候已經二十九歲了，虛歲二十九，1949年解放的時候。他們已經知道像他們這種家庭的確蠻特別的，他們說你應該工作，自己也應該想辦法、我們也幫你想辦法，后來他們也介紹他做過幾個臨時工，臨時工就是寫字。1954年他進了工廠，進廠因為一個偶然的機會，這個工廠是電器廠，也是一個朋友，這個朋友也不是深交的朋友，他獨資的廠，認識以后他生病了，他說明天你就代我管這個廠、幫我去管理起來，就這樣踏上崗位的。一直到1956年公私合營，我是私營廠，算私營廠并到國營廠，進到上海電視臺機械廠，一直做到五十八歲，應該是在廠里退休的，到五十八歲的時候上海朵云軒辦了個書畫出版社需要他去編書，去出本書法雜志，開始是借他出來臨時幫忙，幫忙幫到后來，索性就調他過去了。高式熊從小跟隨父親學習書法，不但繼承了父親的書法藝術，也傳承了父親嚴謹的治學態度。作為橫貫書法篆刻兩個藝術領域的名家，高式熊的書法出規入矩、端雅大方，真、行、篆傳皆擅，尤精篆書。高式熊的篆刻更是精益求精，洗磨印做，對歷代印主、印人流派極有研究。篆刻刀是篆刻的必備工具，規格大小和所刻印章風格有關，一般來說，刀不宜過大或過小，過大刻制不易且容易影響到其它筆劃，過小掌握不方便、容易滑刀。

篆刻刀，他有一箱了，用的刀也只有這一點，我只要自己喜歡、這把刀蠻好、磨得好，我就用了，自己這樣的。大致上自己喜歡厚一點、快一點，刀要快，不過這里面又難說了，有時候自己要鈍刀刻，比如說這么小的一個印章要刻兩個字，我難道用這么大的刀去刻，那自己就用小一點的刀去刻，難道我只刻這么小的印章，自己是用合適的刀去刻。比如一個大的印章，石頭非常硬，自己用這么小的刀去刻、挖不動的，換成大的刀刻，一刀下去兩面翻開，刻成了，是這樣的意思。這個由自己決定，這個叫藝術，藝術的頭腦，不是工具。

當時那年90高齡的高式熊思維活躍、精力充沛，然而在他心中一直惦記著張魯庵托付給他的魯庵印泥49號秘方。方子給高式熊他，他已經到晚年了，他正好和他做了二十年朋友，他到后來身體不好了，高式熊他對他說用慣了你的印泥，用起來的確是舒服，是和人家的印泥不一樣，當時上海有好多做印泥的店家，北京也有、杭州也有、上海也有，自己認識他以后，從二十一歲就開始用他的最好的印泥，他們比較熟悉了，自己說、我用印泥你活的時候可以用你的印泥，假使你過世了我沒印泥用了，自己說方子你應該公開，他說、我也不是不想公開，我交給誰去呢，所以自己也聽聽蠻好，他的方子對高式熊他說了以后，他也向有關單位推薦，畢竟這個印泥制作比較精細、比較難，雖然不用大的投資，也不用特別貴的設備，不過就是沒人肯做。所以張魯庵的印泥只有名字東西沒有了，大家知道是知道的、但是到這個時候已經沒有了，因為他的印泥在上海又沒有賣品，自己做，要了做一些送人這樣的做法，流傳極少，不過名氣極大，日本也知道，臺灣也知道。

2008年，魯庵印泥被批準為上海市非物質文化遺產和國家非物質文化遺產，高式熊也表示將把魯庵49號秘方無償捐獻給國家。