郭沫若的提匾好！

雖然從書法的角度看郭沫若的書法遠不如啟老，可是，我們不能因為誰的書法好就推斷誰的提匾必然比書法差的強！

原因在于，啟老的書筆劃過于纖細，不太適合寫提匾的字體，而對于把啟老的字簡單地做放大處理，其效果真的不盡如人意！

反觀郭沫若的字呢？郭沫若的字因為混合了魏碑的成分，雖然對于成篇的書法來說確實不成，可是，真的在只有一個字的匾額來說，反而效果很好，最明顯的是，中國銀行幾個字，很完美！

說句實話，我一向不認可郭沫若的書法，只是，他提匾額真的很適合！

毫無疑問，我站啟功

郭沫若和啟功兩個人有一個相同之處，就是寫匾特別多。

郭沫若被稱為“文豪”，題詞可以說是遍布大江南北的名勝古跡，比如北京的“故宮博物院”，“中國銀行”，“樂山大佛”等等。

而且郭氏題詞往往是走到某地，就會有人請他寫題詞，而且往往是該地區所有的知名景點全都來，比如說河南南陽，這個地方有四個地方是南陽城區及周邊比較有名的名勝景點，首先是諸葛亮的躬耕地臥龍崗的“武侯祠”是郭沫若題的，臥龍崗旁邊的“漢畫館”也是郭沫若題的，城東紀念張仲景的“醫圣祠”也是郭沫若題的，城北郊紀念張衡的“張衡墓”，依然是郭氏手筆。一個小城，就幾個名勝古跡，全部是郭沫若的手筆。

啟功的題詞也不少，可能唯一能與郭沫若題詞數相抗衡的只有啟功了。

啟功和郭沫若題匾誰的好？我更喜歡啟功。

郭沫若的字，無論怎么看都有一股子張牙舞爪的躁氣。從書法角度講也看不出來如果什么帖，出過什么帖，任筆為體，一派“唯我獨尊”的造作氣。

可是為什么有那么多人找郭沫若題字呢？肯定不是因為他的書法水準，也可以說字比郭氏寫的好的人車載斗量。大概是因為郭沫若集“政治家”、“文學家”、“社會活動家”、“劇作家”、“古文字家”、“詩人”、“翻譯家”等等的頭銜吧，這是中國的一個傳統，字因人貴。

而啟功，沒有那么多頭銜，用他老人家自己的話來說就是一個“教書匠”，一個教書匠能有那么多人來找他題字，那就真的是看重的是書法水準了，與背后的頭銜無關。

所以說，郭沫若和啟功誰題寫的匾額好，毋庸置疑，是啟功。

謝謝邀請！

若問兩位書法家所提匾額誰好，應該說和清其書寫匾額的人或單位對不同書法藝術的喜好分不開的。

首先二位書家均非專職書法家，各在其研究領域均有突出建樹，書法只是其領城外的喜好。雖然也在現代書法界占有一席之地，但是，總體而言就對中國書法的歷史貢獻則有限。

郭沫若先生書法以蒼老見長；

啟動先生書法以挺拔俊秀見長。個人認為啟動書法提字適合于當今社會新型機構或單位，顯現出現代感。

而郭沫若先生書法適合于較有歷史積淀的單位題字，顯現出歷歷感。以上為個人之陋見，供參考。謝謝！

兩位書法非同類：

啟老強郭千萬倍！

啟功行草真功夫：

郭沫若以權名貴！

啟功。

康生寫字功底非常深，但無出采之處。啟功功力厚實，略顯平庸，多用小筆大字，筆畫無變化，藝術性較淺。郭老楷法純熟(很少人見過其楷書)，其結構、重心、平衡處理得極佳;行草書靈秀飄逸，結字章法端正、險俊兼并;用筆輕重有度、四面出鋒;以顏為基礎參以魏碑用筆，在黃帝陵三字表現尤為突出。現在一般人只要用到方筆就是魏碑其論點就以包世臣、康有為的觀點作依據忽悠青年學人，康有為的《廣藝舟雙輯》是寫給會書法的人看的即對傳統書法深刻領會掌握的基礎上借鑒魏碑的用筆而以達到率真自然的景界，而非無本之源的"童書"。從書法藝術的角度講郭老的藝術是最高的，近現代也是高端的，如果因為某些人或事而貶底其價值是錯誤的。

文無第一，啟功、郭沫若題寫的匾額哪個好實難確定。如果必須選擇，小編認為：若論書法，啟功的書法功力造詣高深，水平甩郭沫若一條街；若考慮到題寫匾額的“厚重”、“味道”，郭沫若略勝一籌。

啟功、郭沫若兩人均為20世紀文化大家。

啟功、郭沫若兩人具有深厚的文化底蘊，均為文人書法，論書法造詣，啟功高于郭沫若。

匾額藝術熔書法、裝飾和建筑藝術于一爐，呈現出豐富的形式。題匾的書法，一般稱為榜書。榜書書體大，鮮明醒目，字體又要便于識讀，故而常用楷書體，也有篆書、隸書、行書等。

榜書字大，因而筆毫也要大，執筆和運管均與平常寫字不同，要腕肘運筆，下筆要有力。此外，字大以后，結構、運筆都起了變化，因此必須寫得結構緊密又有意趣，對書家的要求很高。

啟功的書法以小字見長。書法界評論：“不僅是書家之書，更是學者之書、詩人之書”。在書法藝術方面，郭沫若同樣成就不凡。以行草見長，筆力爽勁灑脫，運轉變通，韻味無窮。

最后,具體說到題寫匾額哪個好，從匾額要求的“厚重”、“味道”整體考慮，郭沫若略勝一籌。

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但就書法領域：啟功應該比郭沫若更專業。

啟功的字，雅俗共賞，符合大眾口味。

所以，如果寫匾額的話，啟功可能會略勝一籌。僅限于可能。

但是，郭沫若的書法那也不是開玩笑的。

啟功與郭沫若題匾，我覺得還是郭沫若寫的好。

關于啟功先生，他首先是位教育家，其次是鑒定家，再次是國學大師，再次才是書法家，這是百度上的順序，所以他并不是以書法著稱的。盡管他的書法個性獨特，但說實話，藝術性略遜。

郭沫若，盡管其為人遭人詬病，更有康生說他用腳趾夾根樹棍也寫得比郭好，但不可否認，他的書法還是相當不錯的，在近現代書法史上有其一席之地。

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啟功的書法以楷書或行楷見長，其字體典雅，秀麗，平正，脫胎于唐楷，整體看著雅俗共賞。在書寫中，他往往把豎劃稍微拉長，讓字體看著更加挺拔和修長。

但啟功的書法缺乏厚重感，不適合寫大字，用大筆寫出來之后，味道會盡失。

郭沫若的書法用筆灑脫肆意，行草是他的強項。他的書法具有極強的創新意識和鮮明個性，橫劃看著肥厚飽滿，字體結字寬博凝重，看起來很大氣。

缺點是筆意過于暢達、飛瀉，不容易辨認。

如果讓啟功和郭沫若寫同一塊匾額，本人會選郭沫若的。

匾額把書法，雕刻，建筑等融為一體，是一種獨特文化符號，承載著許多信息。比如，一塊匾額懸掛在門前，就像這家人的臉面，能彰顯出主人的文化品味，社會地位，精神信仰等。

因此，人們對牌匾的制作要求很高，要完全跟主人身份匹配才行。

首先，制作匾額需要名人題字，啟功和郭沫若都是書法大家，都符合要求。再者，書寫者要用大字書寫，給字體中注入一種大氣感和厚重感，增加視覺沖擊力，給主人起到一個廣告招牌的作用。

前邊已經說過，啟功的書法秀媚，不適合寫大字，即使勉強寫出來，也會失去味道。

因此，從題寫牌匾的裝飾性，實用性，美觀性和藝術性來看，郭沫若要強于啟功。