華語(yǔ)T3（第三梯隊(duì)），聲帶漏氣，陳奕迅式唱法、音色。音域F4以下；
特地看了許志安2007年的Moov小場(chǎng)和2015年的《Come On》演唱會(huì)。
先看2007年時(shí)，第一印象是漏氣，第二印象是模仿陳奕迅的唱法，第三印象是漏氣嚴(yán)重，語(yǔ)感、聲線因?yàn)槁獾臍饴晫?dǎo)致無(wú)法凝聚，總體聽(tīng)覺(jué)，喉位像個(gè)升降機(jī)，音色像個(gè)變色龍，有些稀碎；
簡(jiǎn)單介紹一下，什么叫漏氣：
聲樂(lè)性上講：發(fā)聲時(shí)，聲帶是總體閉合，而留有一個(gè)小小的閉合開(kāi)口的。這是氣流的流通通道，也是聲壓和氣息穩(wěn)定的核心，所以聲帶閉合是我們?nèi)祟悡碛谢镜陌l(fā)音技能，在我們基本說(shuō)話之中就有體現(xiàn)。
但如果發(fā)聲時(shí)橫膈膜沒(méi)有松懈，伴隨著沒(méi)有使用腹腔支撐，而是橫膈膜以上的胸腔作為支持，就會(huì)導(dǎo)致肌肉對(duì)于胸腔出氣量的控制力漸弱。氣息量會(huì)難以控制，而變得過(guò)大，進(jìn)而將聲帶的閉合開(kāi)口沖開(kāi)。打破原有的聲帶閉合的程度。
這時(shí)候，我們的發(fā)聲已經(jīng)不是正確的“聲線氣息流”，而是錯(cuò)誤的不穩(wěn)定的“氣擠聲”，這就是漏氣的標(biāo)準(zhǔn)定義。這會(huì)造成唱功之中一切的維度的不穩(wěn)定，包括但不限于：音色、喉位、腔體、音準(zhǔn)、聲線、共鳴；
簡(jiǎn)化一句話：漏氣是極為業(yè)余的表現(xiàn)。陳奕迅的唱法是屬于一個(gè)半漏氣的狀態(tài)，做出了部分的取舍和藝術(shù)化，但是如今也飽受漏氣的困擾。許志安顯然還沒(méi)有把握到陳奕迅唱法的精髓。
總體印象：C4開(kāi)始就咽喉部肌肉緊張，完美沒(méi)有基本的腔體意識(shí)。最高的羸弱假音也不過(guò)F4。有些業(yè)余，達(dá)不到T2職業(yè)歌手的水準(zhǔn)；
2007年有以下的業(yè)余具體表現(xiàn)和不錯(cuò)的優(yōu)點(diǎn)：
1：優(yōu)點(diǎn)：1：音準(zhǔn)在線，基本上沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)度的偏差，但是存在半音偏差和卡嗓子；2：中低音質(zhì)感，和陳奕迅差別不大，尤其是低音，部分擁有陳奕迅的低音擁抱感。
2：缺點(diǎn)：a：漏氣；b：咬字質(zhì)量和音高質(zhì)量低下；c：假聲稀碎；d：沒(méi)有高音可言；e：胸腔肌肉緊張，咽喉部肌肉緊張；f：喉位不統(tǒng)一；
很顯然，2007年的許志安，Live水準(zhǔn)處于一個(gè)比較業(yè)余的層次。很多問(wèn)題，他甚至并沒(méi)有意識(shí)到自己的音色質(zhì)量問(wèn)題。比如，在很多的歌曲之中，他都常常使用，那足以稱為車禍的假音進(jìn)行高音演唱和延音。
2015年的感覺(jué)如下：
1：肺活量和氣息控制有部分增加，涉及部分腔體控制；但是依舊漏氣。
2：體力見(jiàn)長(zhǎng)，肌肉塊很大。算是上述的一種補(bǔ)充；
3：聲帶疲憊，處于倒嗓狀態(tài)；
4：喉位升降機(jī)的問(wèn)題，依舊存在。
5：音域強(qiáng)行提升了一個(gè)Key；
6：中低音區(qū)更好聽(tīng)了，假音的次數(shù)減少了。
總體而言，許志安2015的唱功，是在錯(cuò)誤的道路上有部分進(jìn)步的。但是聲帶的狀態(tài)，明顯下滑了很多，因此最高喉位的假音使用大大減少。整體而言，許志安的聲帶狀態(tài)處于倒嗓階段，那種沙啞感會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，直至失真。
以下，以音色、音域、腔體三個(gè)方面，簡(jiǎn)單闡述一下：
1：音色：底色大叔，腔體影響：陳奕迅；
許志安的音色，一直以來(lái)都有很多人說(shuō)想陳奕迅，但同樣也有一大部分人說(shuō)哪里像了？其實(shí)很簡(jiǎn)單。
音色的構(gòu)造分為兩種：聲帶底色+腔體影響；
許志安的聲帶底色是大叔類型的，成熟大叔。沒(méi)有太多特色，也沒(méi)有太多的雕琢；
但是許志安的腔體影響，卻是妥妥的陳奕迅式音色：半漏氣唱法；這在CD上和陳奕迅如出一轍。
這個(gè)半漏氣唱法， 在我以前寫(xiě)過(guò)的文章之中有清晰描述，詳情可見(jiàn)：陳奕迅的唱功如何？
在這里簡(jiǎn)單說(shuō)一說(shuō)：基于以上的漏氣概念，半漏氣唱法的核心是，依附于強(qiáng)大的出氣量給與一種氣息包裹咬字發(fā)音的穩(wěn)定氣息流，同時(shí)給與一種聽(tīng)覺(jué)上的擁抱感。這種唱法配合咬字，是完美的中低音音色，詳情可見(jiàn)陳奕迅的《十年》和《好久不見(jiàn)》，或者是許志安的《昨遲人》。
暫且不去論述許志安是否模仿陳奕迅。我們就半漏氣唱法的音色優(yōu)劣做出簡(jiǎn)單的評(píng)述；
首先一點(diǎn)：半漏氣具有非常好的CD效果；
許志安的CD，每一張的音色展示和聲線表達(dá)都是十分完美的存在。當(dāng)然這是建立在除了和陳奕迅撞車之外的基礎(chǔ)上。半漏氣具有的包容性優(yōu)勢(shì)和低音質(zhì)感，在CD的混音效果加持之下，是十分完美的。
同時(shí)，半漏氣最大的支撐問(wèn)題，也會(huì)因?yàn)橐羯乃沙诙日{(diào)整而略微改變。雖然改編的程度有限，但已然足夠。這是許志安音樂(lè)世界的基礎(chǔ)。但實(shí)際上，許志安的演唱會(huì)質(zhì)量無(wú)法和陳奕迅相比。
第二點(diǎn)：漏氣一定是反科學(xué)的，漏氣會(huì)造成巨大的出氣量。
這一點(diǎn)的反科學(xué)，對(duì)于音色的影響是十分致命的。因?yàn)閷?duì)于音色的選擇和穩(wěn)定，喉位是一切的核心。喉位的高低是決定音色緊張度和明亮度最大的影響因素。而喉位統(tǒng)一的要求之一便是極為穩(wěn)定的聲壓和聲帶閉合強(qiáng)度。這些都需要出氣量的限制，都需要橫膈膜的參與。
第三點(diǎn)：半漏氣會(huì)造成喘息和呼吸力度過(guò)大，影響整體發(fā)揮，容易車禍。
這一點(diǎn)在許志安的Live現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)得到了完美的驗(yàn)證。如果以我個(gè)人的演唱會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，音準(zhǔn)、聲線、共鳴、音色四個(gè)方面，許志安僅僅有音準(zhǔn)是合格的。他的音色和聲線都是極為不合格的存在。
2：音域：G2-F4；
許志安理論音域：F2-F4-A4；
許志安質(zhì)量音域：G2-F4；
在CD之中，許志安有A4和G4的高音表現(xiàn)。但是在LIve之中并不存在這樣的質(zhì)量高音。而是局限于F4的換聲點(diǎn)。F4之后的LIVE表現(xiàn)，都是以極為羸弱的假聲作為核心，不具備職業(yè)聲樂(lè)的質(zhì)量。
這個(gè)音域廣度，實(shí)際上是極為合格，乃至于稱得上優(yōu)秀的男中音。
畢竟中低音具有將近兩個(gè)八度的廣度，已然極為罕見(jiàn)。而且許志安的唱法也集中于中低音域的優(yōu)勢(shì)區(qū)域。但是這個(gè)音域最核心的問(wèn)題，是在C4以上的不確定和高喉位導(dǎo)致的倒嗓狀態(tài)。對(duì)于許志安這種缺乏喉位意識(shí)的歌手而言， 最大的問(wèn)題不是他唱的不夠好。而是唱的不夠科學(xué)和健康。導(dǎo)致倒嗓和廢嗓的不可避免。
G2-B3：許志安的核心競(jìng)爭(zhēng)力，總體上有著陳奕迅80%的中低音質(zhì)量。乃至于在許志安狀態(tài)好的時(shí)候，中低音質(zhì)量并不比陳奕迅低多少。這許志安比較核心的能力。
C4-F4：高喉位階段，音色緊張，聲線開(kāi)始缺乏深度和廣度，泛音區(qū)間也開(kāi)始減少。總體聽(tīng)覺(jué)，開(kāi)始不穩(wěn)定，伴隨著喉位和胸腔、咽喉部肌肉的緊張。
總體上，許志安依舊屬于HK樂(lè)壇的桎梏之中。經(jīng)歷過(guò)粵語(yǔ)歌曲的輝煌時(shí)代后，整個(gè)HK樂(lè)壇開(kāi)始的流水線造星之路之中，涉及到了許多非音樂(lè)能力的演員。為了讓他們迅速躥紅，聲樂(lè)成為了他們?cè)谂嘤?xùn)時(shí)必不可少的一部分，這和男團(tuán)、女團(tuán)的培訓(xùn)本質(zhì)上沒(méi)有區(qū)別。
這種固定式的灌輸知識(shí)，無(wú)法建立足夠完整和系統(tǒng)的聲樂(lè)知識(shí)。會(huì)造成因?yàn)樯虡I(yè)要求的忽視的健康問(wèn)題。又因?yàn)楦枋值牡股顟B(tài)基本上都是在5年之上，屬于一個(gè)慢性狀態(tài)。這對(duì)于HK樂(lè)壇而言，一茬又一茬，他們完美不需要過(guò)多留意。所以就有了，基本上從TVB或者是上世紀(jì)90年代的唱片公司渠道出身的歌手，或多或少都有著極為糟糕的聲樂(lè)功底。
HK樂(lè)壇的歌手有著如下共性：
1：音域大眾化，集中于C3-F4；包含但不限于：張國(guó)榮、譚詠麟、陳小春、許志安、鄭中基、劉德華、黎明等；
2：不會(huì)作曲、不會(huì)樂(lè)器、不會(huì)寫(xiě)詞、不會(huì)音樂(lè)制作、不會(huì)編曲；包含但不限于：張學(xué)友、四大天王、容祖兒、梅艷芳、張國(guó)榮、陳奕迅、李克勤等等；
3：后繼乏力，不具備創(chuàng)作能力，倒嗓程度較大：包含但不限于：陳奕迅；
但以上一切都已經(jīng)迎來(lái)了黃昏時(shí)刻，鄧紫棋的崛起，是完美的華語(yǔ)音樂(lè)正統(tǒng)道路在HK開(kāi)花結(jié)果。鄧紫棋不論是唱功、作曲、作詞、編曲、音樂(lè)制作能力，都已經(jīng)是達(dá)到了華語(yǔ)T1級(jí)別的能力。后生可畏。
HK樂(lè)壇的流水化造星給與的過(guò)低聲樂(lè)能力，逐漸被取代。唱片時(shí)代的終結(jié)，迎來(lái)了唱作人、音樂(lè)制作人的專業(yè)年代。
3：腔體；
許志安沒(méi)有腔體能力可言，這句話有點(diǎn)殘酷，但是實(shí)際上就是如此。他所擁有的腔體能力，僅僅限于HK流水線知識(shí)：
1：發(fā)音點(diǎn)上掛、發(fā)音點(diǎn)集中；
2：假聲；（落于時(shí)代的假音，如今時(shí)代的假聲都被弱混取代）
最后，只能說(shuō)一句希望許志安未來(lái)財(cái)運(yùn)發(fā)達(dá)，年年有余。他的倒嗓已經(jīng)不可避免，無(wú)法阻止。這就是人在江湖，身不由己吧！
剛剛才知道，他出軌了......唔，我不八卦好多年，只能說(shuō)一句：耗子尾汁......
聽(tīng)沒(méi)聽(tīng)懂，點(diǎn)個(gè)贊唄！