中國現在活躍的知名作家中，有兩位值得我們分析一下，一位是閻連科，一位是劉震云。這兩位都是知名的河南籍作家，都是從現實主義主題出發，早期作品有種強烈的現實關注，都已經功成名就，但是所走的路徑卻大不相同。先說閻連科，還是傳統作家的路數，日常寫作，發表作品，到了一定程度之后，進入學院教授寫作為生，業余時間兼顧自己的寫作。閻連科，近些年的成就有目共睹，他的神實主義創作觀，其實說白了，是為了逃避現階段中國作家的自我審查，選取的創作手法，用他的話解釋說，他的寫作不是逃避現實，而是為了創造和超越現實主義。閻連科現在屬于當代作家中比較敏感的一位，他的小說屬于墻內開花，墻外香，2014年榮獲卡夫卡小說大獎，2017年的諾貝爾文學獎的名單中，赫然在列?？梢哉f，閻連科是莫言、余華之后，在國際上享有盛譽的中國小說家。

再說劉震云。劉震云與閻連科走的路徑完全不同，也許可以這樣說，劉震云的聰明之處在于，他沒有再走閻連科這樣的傳統中國作家的老路，他的天賦和聰慧已經從寫作跨界到了其他方面。換句話說，他看到了中國作家在新時代的曙光，他看到了中國作家也可以在寫作之外尋找其他生產的方式。要知道有無數的中國作家都是找不到合適的飯碗，大部分的作家都是投靠體制，像前些年的洪峰，還在網絡上控訴作協克扣他的工資——中國作家先天不足之處就在于，他始終要受制于單位和體制，這是一個金飯碗。君不見，有無數不知名的小作家為了作協的那些小恩小惠，為了一官半職掙得頭破血流。但是劉震云的聰明之處就在于，他看到了編劇行業的興旺，可以彌補作家的財務窘迫。換句話說，一切都是為了財務自由，只有擁有足夠的經濟基礎后，作家才能安心寫作，但是如果受限于體制，那就意味著你要參加那些不情愿的活動，有時候還要說一些違心的話，倒不如投身到編劇行業。

中國作家中，劉恒是最早跟中國導演合作的，也是當代作家中最早有錢的作家，可惜了，后來因為吸毒，這么好天賦的作家，近些年再也沒有好作品。余華的《活著》被張藝謀改編成電影時，余華說他拿到了張藝謀給的改變費用，好像是四萬吧，余華說，他跟老婆兩口子著急的不行，從來沒見過這么多錢，不知道放到哪里合適，總覺得放到哪里都不安全?，F在看都是個笑話，但是不無心酸之處。這些好作家都太窮了，靠寫作無法養活自己，就算最出名的小說家，也不得不依靠學院教書來掙得一份穩定的收入。劉震云的聰明就在于他跟馮小剛合作，把自己的大部分作品改編成了電影，他成為了馮小剛的御用編劇，偶爾還在馮小剛的電影中客串一個小角色。在寫作的行當中，編劇大概是收入最高的行當之一，尤其是那些知名作家擔任的編劇作品，靠這點，劉震云可以贏得自己的財務自由。

馬未都在節目中講了一個段子說劉震云的聰明與狡黠。說跟王朔一起參加活動，每次都稱贊王朔的小說寫得好，開始時候，王朔還客氣兩句說，不好不好。稱贊的次數多了，王朔也覺得受用，就說，我也覺得我的小說寫得不錯。這時候，劉震云改口對身邊的馬未都說，你看吧，一般人，夸他三次就當真了吧。這個小段子至少可以說明劉震云的厲害之處，深諳人情世故，善于察言觀色，知進退，善自保，他知道什么是對對自己的發展有利——某種程度上，劉震云就是那種精致的利己主義者，但是我絕非貶義的意義上說的，在中國的環境中，中國作家的生存太艱難了，我們很難用海外作家的標準衡量中國作家的生存狀況，精明是被現實逼出來的，只有這樣我們才能自保，只有自保的情況下，我們才能寫作。無論這個人如何，至少他的小說無愧于優秀的作品。

作為當下中國文學版圖中分量最重的人之一，劉震云不是一個居身于作協體系內的專業作家，用他自己的話來說，“我不是專業作家，沒有拿過納稅人的錢”。與此同時，他也不是一個完全擺出擁抱市場姿態的作家，一直保持著純文學創作的嚴肅立場。然而，就是這樣一個看似兩邊不靠的人，卻是當下少有的獲得主流文學體制和商業文學市場雙重認可的作家。他既可以拿象征長篇小說最高成就的茅盾文學獎，也可以成為馮小剛御用的金牌編劇。

值得注意的是，劉震云雖然在兩套體系中都獲得了相當程度的成功，他卻自覺與兩者都保持相當的距離。崔永元曾經問過他，參與影視創作怎么樣保持文學寫作的狀態。他的回答是：“一年365天，一個晚上在電影圈，一個晚上在電視圈，剩下的363天在書桌前，跟書里的人物在一起?！?/p>

他被很多人稱作是“中國最繞的作家”，例如《我不是潘金蓮》，正文僅十幾頁，兩篇序言卻長達兩百多頁。而最新的作品《吃瓜時代的兒女們》，也延續了這種寫法。不過在實際生活里，他卻是一個沉默寡言的人，“非常不喜歡啰唆”，規律甚至單調的生活狀態已經持續了很多年——每天早上6點半起床跑步，上下午各寫作3個小時，晚間讀書休息。

他的寫作風格非常鮮明，鮮明到你也可以認為他沒有風格，因為全部是再簡單直接不過的大白話，沒有任何辭藻修飾。這是他有意為之的結果，不想讓外在修飾遮蓋故事本身的力量。有評論家將這種風格定義為“新寫實主義”，劉震云本人并不這么認為：

“有時候評論家會說我開創了新寫實這么一個方式，我說是非常不準確的。如果文學是為了反映現實，是為了寫實，其實文學沒有存在的必要，因為我們推開窗戶就可以看到。文學與現實有多遠？好的小說和窗外的生活是一模一樣的，但是作者的認識跟現實是有天壤之別的。好的作家應該是一個很好的哲學家?！?/p>

作家不太了解，但是劉震云寫的電影《我不是潘金蓮》，劇本瞎編亂造，情節也是混亂，再加上范冰冰的表演也很差，所以這個電影票房不好。導致馮小剛和萬達的王思聰干架。北京的作家愛在賓館里閉門造車，我太了解官場和法院以及律師了，一審no……根本不是他寫那么回事兒，瞎編。中國電影從整體上是無法抵御好萊塢。我簡單說一下，好萊塢所有的電影，涉及到哪個學科，他都會請哪個學科的專家來提意見。馮小剛的電影《芳華》請什么趙薇呀王菲呀，一群高高在上脫離群眾的人去審片子，說好有個屁用?。∥也缕狈恳膊粫玫侥娜?。尊重各方面的人才，利用團隊的力量，才能讓整個電影行業，蓬勃繁榮發展，電影人你們好自為之吧。文藝評論家潘龍江回答完畢。

我知道的劉震云，是個名作家吧，河南新鄉人，北大高材生，天下無賊，1942，我不是潘金蓮等，這些電影都是改自他的小說吧，他都是編劇，很有思想的，有深刻的！

但是，作為一個律師，更知道的是他的妻子，也是我們河南人，北大法學院畢業，和劉是校友，郭建梅，專職公益律師，專門免費維護婦女弱勢群體權益，值得尊重，更應該獲得大家的認識和認可。

北京大學中文系張頤武教授，對中國下一個最有希望獲得諾貝爾文學獎的作家，做了如下評價，閻連科、劉震云、余華這三位是下一步最有希望獲得諾貝爾文學獎的中國作家。

看來，題主討論的是一個文學史評價的問題。討論當下的人是最難的，因為不能見其全貌，只能根據一些文獻資料試著下結論。評價劉震云必須首先著眼于文學史的觀點，有朋友的回答基本上忽略專業問題，一通亂寫，簡直是大忽悠。他可以說是傳統文學陣營中的重要作家，在市場中大放異彩的代表性作家。

劉震云不是現代作家

最近因為崔永元不斷爆料，抵制《手機2》，劉震云、馮小剛、范冰冰等一干人都成了他嘴里的“罪人”，這件事情咱們不予置喙，單說題主的問題吧。

毫無疑問，劉震云是一位優秀的小說家，但是他不能簡單歸為現代作家。

眾所周知，中國的文學史劃分中現代和當代的范疇不一樣，現代一般指的是1919年到1949年的三十年，當代是1949年以后。在學科劃分上，現當代一體，當代文學史一直沒有成為獨立學科，只是現代文學中的一個研究方向。但是按照約定俗成的觀念，我們仍然將劉震云歸為當代作家范疇。

無論洪子誠的《中國當代文學史》，還是陳曉明的《中國當代文學主潮》等文學史著作，都把劉震云歸為“新寫實主義”作家群體的代表，也是目前活躍的頭部作家之一。

劉震云的文學之路

劉震云畢業于北京大學，1982年分配到農民日報工作，開始文學創作，1987年后以《塔鋪》《新兵連》引起文壇關注，九十年代初以《一地雞毛》蜚聲文壇，短篇中《官場》《單位》等小說側重皆是人與環境的關系，從細微處體現生活的荒誕和人性的幽暗。

長篇小說以《故鄉天下黃花》《故鄉相處流傳》《故鄉面和花朵》《手機》《我叫劉躍進》《一句頂一萬句》為代表，2011年以《一句頂一萬句》獲得第八屆茅盾文學獎，2018年獲頒“法蘭西共和國文學與藝術騎士勛章”。

劉震云開始創作的時候，正是八十年代文學發展的時期，各類思想接踵而至，文學流派異軍突起。與先鋒文學幾乎同時，新寫實主義興起。

按照洪子誠在《中國當代文學史》中的論述：“新寫實”在藝術方法上，持一種較為開放的態度，并不像當代的“現實主義”那樣畫地為牢；而它的藝術風尚，則表現了一種所謂“還原”生活的“零度敘述”的方式。敘述者持較少介人故事的態度，較難看到敘述人的議論或直接的情感、價值評價。這透露了“新寫實”的寫作企圖：不作主觀預設地呈現生活“原始”狀貌。

不過，在陳曉明看來，“‘新寫實’小說并沒有明確的理論意圖，也不是真正要進行文學史的變革，只不過是刊物（《鐘山》雜志）為了聚集一批作家而打出的旗號?！?/span>

池莉、殘雪、蘇童、方方、劉恒、余華等人，都可以寬泛的歸結到這個文學領域中，池莉的《煩惱人生》經常被拿來用作分析新寫實主義的代表性作品。對比蘇童、余華等先鋒派，劉震云的作品中現實主義更明顯，可以說是代表性的新寫實主義作家。

劉震云的入世更為明顯

跟絕大多數作家不一樣，劉震云在寫作之外，積極參與影視行業。他是作家中較早的投身影視，并且收獲頗豐的一員。而且他在八十年代就跟王朔、馮小剛等人合作，編劇過不少東西，還客串過居中角色。

《單位》《一地雞毛》曾被馮小剛改編為電視劇《一地雞毛》，陳道明、徐帆主演，講述了一個初出茅廬的年輕人怎樣在機關中消磨了理想和志氣的故事。

他的大部分作品都已經影視化，《溫故一九四二》被馮小剛改編為電影，張國立主演，成為馮小剛賀歲片之后的代表作品?！妒謾C》《一句頂一萬句》《我叫劉躍進》《我不是潘金蓮》都已做了電影、電視劇改編，《一句頂一萬句》由牟森改編成了話劇，正在巡演。

除了寫之外，劉震云還做過演員，在《甲方乙方》里面飾演一位為情所困的男青年，劇版《手機》中客串節目嘉賓。

商業化做得好，收入自然不菲，版稅收入、版權收入都不低，作家富豪榜上肯定是有一號的。

在傳統文學不斷被唱衰的今天，劉震云的路子值得思考。但是在過度商業化的今天，劉震云的路子更需要思考。

我常常把劉震云和劉恒搞混，他們的小說都很有可讀性，瞧瞧他們那些牛叉的標題：《塔鋪》，《新兵連》，《手機》，《單位》，《我叫劉躍進》，《貧嘴張大民的幸福生活》，《伏羲伏羲》，《狗日的糧食》……

僅從標題就可以看出，他們是一心要吸引讀者眼球的。對此，有人會認為不高雅，媚俗。可是，文學和作家本應該豐富多彩，價值多元的今天，人類只能從世界得到碎片認知的今天，不應對作家苛求。

小說的茶余飯后功能決定了作家心中首先應該有讀者，至于電影改編取向，更應該注意好看。當然，如果是幾千年出一個如曹雪芹那樣的，則沒必要浪費才華，那種級別的也絕不會浪費才華，他們寧愿挨餓。

所以，第一條，你愛讀者，讀者才會愛你。

其次，生活真的是文學藝術的唯一源泉。劉震云閱歷豐富，軍人、工人、研究生、報社編輯、大學教授、編劇、作協領導，寫小說不會向壁虛構，生活素材用都用不完。那些遠離生活的，胡編亂造的，沒話找話的，甚至瘋傻幼稚的，見了他的作品，只好望風而逃。

真心為讀者、觀眾寫作，對生活有話可說，貼近生活，你的小說、電影會有人看的，中國電影和中國觀眾會永遠銘記劉震云的。金雞、金馬、金像、大學生、亞洲、多倫多、柏林……都曾給他和他的作品發獎。

至于說到劉震云在中國現代作家中的地位，愚以為用三個“之間”可以表達。

第一，劉震云的文學創作處于純文學與通俗文學之間，偏于純文學。

所謂純文學，有些人理解為作品里一定要有政治宣傳和道德說教，其實純文學應該是有著人文關懷和對人類終極命題的探討，不是非黑即白非此即彼的簡單判斷和立場，而是站在人類、人性的全方位角度。

第二，劉震云作品的真實性處于事實的真實和本質的真實之間。

文學創作做到事實的真實已屬不易，探究和表達本質的真實則會耗盡一個作家的人生，甚或一事無成。劉震云先生在努力說著真話，和那些說假話的作家天壤之別。

第三，劉震云的寫作手法在傳統手法和先鋒手法之間。

他的寫作，基本上是傳統的現實主義，但有著后現代的成分。例如《我不是潘金蓮》，僅從標題就可以看出，已經不是現實主義的一本正經。

總而言之，劉震云先生是一個天才的作家，并且是一個聰明的作家，他知道犯不著將天才用盡而且無法用盡。

只能算是個文字工作者，在中國，作家導演都快爛大街了，是個人寫點破爛就敢自稱作家。劉震云的作品相當于通俗音樂中比較好聽的歌，但進入不了經典的行列，可以流行一陣，但絕不會傳世……

做為中國人民大學的教授，又是當代中國比較有名氣作家，更應該懂得金錢美女權力對人的侵略性，更應該懂得做人做事的底線！可他沒有做到，確被人渣敗類馮小剛擊中中心一一人生觀價值觀徹底改變！這是劉震云的悲哀，也是人民大學的悲哀，更是全國知識分子的悲哀一一一個老鼠壞一鍋粥！

劉震云最近有新小說《吃瓜時代的兒女們》問世，他自己講首印冊數達到了90萬冊，按照出版行情，劉震云這本書的首印量數非常大，一方面可能是出版社對于這本書的預期銷量很樂觀，另一方面很可能是劉震云的版稅要求非常高，出版社為了搶奪這本書的版權，就出了高價來購買。就像這個書名中所包含的輕巧勁兒聰明勁兒一樣，劉震云在說到這本書的首印量時也將自己的因素去掉，而是將出版社社長的一種極力信任提了出來。避重就輕，均是對自己有利的說法。

這也是從這本書中透露出的信息的一種猜測，前段時間北京國際書展劉震云做的大使，劉震云在采訪中依舊是看起來的滴水不漏，將自己做書展大使的主要原因說成是書展主席是他的好朋友，這其中的圓滑同這本新書的圓滑勁兒是類似的。

當然，劉震云是重要的中國當代作家，他寫過很多好作品，像《一句頂一萬句》確實是中國人的“孤獨”，非常精彩，是中國當代文學的重要作品，他也與馮小剛合作過很多次導演，在電影圈也有很高的知名度，但是就像很多東西是雙刃劍一樣，“聰明”既是他能達到如今的文學高度的重要原因，也是讓他很難突破中國當代文學束縛的一個重要阻力。

如果說要給目前的劉震云在中國當代作家，甚至在整個現當代作家中排個位置的話，那在中國當代作家里，阿城算超一流作家，余華王安憶莫言算一流作家的話，劉震云可以算準一流作家。而在中國現當代作家里，劉震云只能說是準二流作家。