第一是受眾問題。

西方文化流傳比較廣闊，這個跟他們的地理位置都有關系，說個有趣的事情，一個國家的國王有一兒一女，這一兒一女都有可能去別的國家當國王和女王，而且這種事還很多，所以歐洲文化是互通的，受眾人數較多，而且不是農耕文明，所以工商發達也有利于人口素質的提高，所以在價格上一定會比中國畫有優勢，因為中國畫受眾太小，因為農耕社會對這種藝術作品是不重視的，所以中國畫的受眾一直在“文人圈”，在歷代，都不占總人口的百分之一，你讓一個農民去看文人追求的“氣韻”“內涵”，那時不可能的。即便是今天，沒有受過傳統教育的國人，也看不懂中國山水畫，反倒是看西畫，就大概知道畫啥。實在不知道，稍微聽聽西方故事也能明白。

這就引出了第二點，教育問題。

西方的畫作，理論體系比較成熟，而且便于推廣。國畫難學，有理論但是體系分支比較多，可能三五年連門都沒入，把竹子的形狀畫好都費勁，更別談內涵了。可是在西方，這個時段就已經可以成創作成熟的作品了。

學的人多，經典作品名氣就會越來越大，市價自然越來越高。

第三點，收藏價值。

搞過收藏的都知道，一段好的故事，比作品本身更值錢。

如果一幅畫，畫的非常好但是無署名，那價值則大打折扣！如果有署名，就會升值！如果這幅畫有什么曲折的經歷，或者是有什么時代背景，那就更值錢了。在中國傳統文玩中，誰品鑒過，誰蓋過章，題跋過，都會增加畫作價值。

西方的題材多數都有“故事”，誰都能看得懂，一看這幅畫，就能知道背后的含義。而國畫大多是見水平和心態，這個不是專業人士是看不懂的，但是專業人士也是買不起的，所以這個矛盾沒法調和。

第四點，國畫的經典都是國有資產。

很多外國名畫，無論是哪個時期，都可能是由個人收藏家收藏，允許自由買賣。但是在中國，一流書畫作品，幾乎都是展覽館可見，絕不可能流落個人之手，只有極少數的作品還在市面上流傳，精品甚少，所以價格自然不高。如拿出同等級中西方名家作品，也未必孰高孰低。

國外文藝復興時期的油畫拍賣價格高昂，而有些中國千百年來的國畫相對來說廉價了不少，這的確讓人深感疑惑，難道歐洲文藝復興時期的油畫是用黃金粉末當顏料畫的嗎？還是說中國千百年的國畫沒有畫出藝術水平呢？

中國畫和西方油畫同屬藝術作品，兩者的商業價值卻截然不同，甚至天差地別，西方油畫比黃金還貴，中國畫卻無人問津，默默問一下，這是誰的過錯？是什么原因導致？文化底蘊如此深厚的中國畫卻不如西方文藝復興時期的人體油畫，

言歸正傳吧，西方油畫和中國畫價格懸殊如此之大的原因是藝術市場環境所導致，歐洲文藝復興時期的油畫固然很出名，那也是在西方出名而已，自從西方油畫引入中國之后，便欣起了油畫狂潮，創作油畫的藝術家多了，欣賞油畫的人也多了，自然而然中國畫就被孤立冷落了，

歐洲文藝復興時期都以赤裸裸的人體油畫為主，女性的人體被那些藝術家描繪的無以倫比，而對人體的好奇青睞，正好反映著人性的欲望，人們消費的沖動都源自于自身的欲望，然而世界油畫技法又當屬西方第一，

歐洲文藝復興在世界上的知名度，可以說在藝術史上是非常罕見的，那個時期的油畫作品轟動西方，影響世界畫壇，而且作品都是獨一無二，美其名曰:“物以稀為貴”，又由于現在世界上各個地方的畫家都熱衷于創作人體油畫，再加上適當的人為炒作，

不要盲目攀比。要視國情，2001年末才加入世貿組織，國家經濟處于發展國家中下游之列，與現在沒有可比性，起步不同，結果肯定有所區別。

這短短的十幾二十年已是突飛猛進的價格攀升，已與現實的市場脫離甚遠，老百姓才初步脫離溫飽階段，小康經濟有待進取，全民對文藝方面需求意識還在如夢初醒時分，對物質需求遠勝于文化精神生活，還沒有積攢到一定程度，一旦爆發出來，恐怕一發不可收拾了。

中國本是愛好文藝之大國，有著五千年歷史的文化大民族背景，民族歷來都是藝術引領世界，歷史完全可以佐證。翻開近代歷史的首頁，就知道，八國聯軍侵華、二戰間，列強從咱們民族奪走多少文藝藝術品，都是他們默默以求的財富巨寶，西方所無法企及的世界魁寶，可見咱們民族的偉大，對文藝的鐘愛，咱們過去是屹立在世界之巔的文藝大國，堅信將來必定還是濤聲依舊，再續輝煌，不減當年。

如今的國力已大有作為，經濟總量躋身于世界之二，屬于碩大的國際經濟體，非往日所比，當然老百姓財富還有待繼續積攢，與國際富豪尚有一定差距，更重要的是他們富未成貴，雖有財富，大部分還是一夜爆發居多，他們對文化文藝素養并不注重，在他們身上凝聚著濃重的銅銹味，也包括咱們，維錢才萬能，文藝又不能充饑，這是時代的認識，是當代全民的經濟思想，一代社會畢竟養育一代人，很正常！

隨著咱們國家一帶一路的經濟的拓展與深入，再上新臺階，相信會不斷拉近國際距離，文藝藝術水平將全民化，在咱們7000多萬藏友堅持不懈的弘揚和傳承，民族文化必將再放光芒，與國際就在咫尺的文物價格即將拉平。

相信咱們國家文藝文化絕不會輸給國際上其他國家的，您們可以看看那些磚家坐臺電視，出口炒作不輸人，口若懸河，動軋百萬千萬和億，早已沒有輸局了！

藏友，您有好的文藝藝術品，請沉住氣，握緊它，不久將來必定超乎國際，高昂價格會向您召喚，唯恐您手上沒有真才實學的文藝藝術品在握，那才遺憾啊！

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國外文藝復興時期的油畫拍賣價格高昂，因為那一時期對油畫追捧的都是一點權貴氏族，再加上一些上流社會的有錢氏族的大力炒作，所以國外文藝復興時期很多油畫的拍賣價格極其昂貴。而中國的傳統國畫之所以廉價，是因為中國的傳統國畫在國外還不被認可，直到歐美一些國家的考古人員在中國發現了中國傳統國畫的價值以及中國一些洞窟璧畫被外國人慢慢的發掘，到這一時期，中國傳統國畫才在國際藝術長廊擁有了一席之地。

總的說呢，就是中國傳統國畫在國際上被認可的比較晚，但是，若論價值，中國的傳統國畫，特別是早期畫風，在國際上的地位很高，是很受一些國際藝術大家的鐘愛的

人的品種不同，接受的教育不同。加上每個國家的國民經濟不同。最后的結論也一定不同。國外一些資本主義國家里，有錢的人多。對金錢的看重，遠不如我國，我國的國民在改革開放后才有萬元戶。剛從貧窮走出來的人們，首先就是吃飽肚子，然后住的房子，再然后是過上無優的生活。才能考慮到經濟投資，收藏。國內的暴發戶畢竟不多。 南方和北方。投資理念的不同。所以中國五千年的 文化價值，反不如國外某些東西價值高。

看來這個“有人”不大了解藝術品市場啊。按2020年全球最貴的十張畫來說，國畫占了2張。分別是第五名：宋朝任仁發的《五王醉歸圖》3.07億港幣。

第二名是明代吳彬的《十面靈璧圖》5.129億。

所以，中國畫的精品并不比誰便宜。而且一旦我們出現高價了，還有人說：這是洗錢，有內幕！這樣講就有點雙標了。

歷史以來，全球最貴10幅藝術品里沒有中國畫，原因也簡單。

1，中國的經濟剛發展起來沒幾年，藝術品的價格和國家實力還是有關的；

2，是因為中國古代宮廷收藏體系龐大，一些偉大的作品大多收錄在了宮里，現在基本都存于故宮博物院和臺北故宮博物院了。更多有價值的東西沒法拿到市場上去比價。

這是個經濟問題，而不是一個藝術問題。

首先藝術品拍賣中，買家是誰？

無疑是非常有錢的大資本家。平常人家沒有動力購買這個高價的藝術品，當然也沒有動力。誰會把買一張畫當做人生理想呢？

任何一件事只要資本摻和進來，那就會變得非常神奇。

資本購買繪畫作品的目的是什么？

資本的目的是什么？資本的目的只有保值升值，讓資本變得更大。

資本購買繪畫作品的目的顯然和藝術已經沒有多大關系，和下家有關系。

資本把繪畫作品買回家，不是為了永久占有，總有一天要出手，要流通，流通才是財富，不流通只有價值不是財富。

在流通就要有共識，至少要在資本家圈里有共識，要達成共識就要有宣傳有理念輸出。

近幾百年來，特別是近百年，西方比東方富有比東方強大，所以西方思想是主流。

西方文化一直自我更新（顯然現在不是這個趨勢），油畫價格會一直高于國畫（羸者統吃）。

另外如果中國資本家多于西方資本家，中國畫拍賣價格一定會高于油畫。

在中國，喜歡國畫的多于喜歡油畫的，因為國畫欣賞普及度遠大于油畫。

但是喜歡國畫的并沒有那么強的購買力，所以市場不大。

價格由市場決定。

文藝復興是西方世界現代文明的開端，西方現代文明隨著大航海和殖民傳播很廣。

中國社會制度不可能大批制造資本家，也就不會有大量超出價值的繪畫作品在市場流通。

中國最經典繪畫作品大多收藏于國家博物館，屬于全體人民所有，是非流通的，也不是商品，自然沒有價格。

1.歷史問題。

東方一直才子書生不受待見的文化，比如“一無是處是秀才”、“繡花枕頭”、“下九流”等等，本就因為中國畫受眾太小，加上農耕社會對這種藝術作品是不重視的，你讓一個農民去看文人追求的“氣韻”“內涵”，怎么可能呢？中國人骨子里是務實的，很多學藝術專業的都不一定看得懂中國山水畫，反倒是看西畫，一看就知道是什么，哪怕不明白優勢之處，聽幾段豐富有趣的花邊故事瞬間就懂了。

2.教育問題。

西方的畫作，理論體系比較成熟，而且便于推廣，所以現在中國所有的美術生都是借鑒西方的繪畫教學體系來選拔人，所以西方畫更有市場和認知。而中國畫體系分支龐大繁雜多，流派多到數都數不完，而且最求個性獨特，少有教學體系或者發揚光大的說法。而且中國畫要求的人文內涵極高，藝術造詣和思考極深，光門檻就決定了這是個極端小眾的事情（基數太大了）。

3.市場問題。

一段好的故事，比作品本身更值錢。西方的題材多數都有“故事”。而國畫大多是看“知己”，可國華的知己太少！！！受眾少，又如何產生“物以稀為貴”“需大于供”的市場關系呢？稍有資本的注入，自然價格起不來。

4.風格問題。

現在是個多元的社會，色彩豐富的社會，中國畫的風格獨樹一幟，很難和當下的文化、家裝環境、市場流量等掛鉤，只會突兀、格格不入。而西方畫色彩大多艷麗，呈現形式多，裝飾性好，可以讓盡可能的人了解和喜愛上油畫。

第一，喜歡收藏文藝復興時期的油畫的群體，有歐美，中東，等國家和地區。幾乎遍及全世界，甚至中國的收藏家也會買。反之中國千百年的國畫的收藏群體，以華人為主，少數的西方人。

第二，影響力上文藝復興時期的藝術影響了全世界的繪畫藝術。而中國的國畫僅僅在中國華人文化中廣泛流傳。

第三，中國的經濟逐漸提高，才會使藝術品的價格逐漸提高。但是世界經濟的主流是歐美經濟體。華人經濟體還剛剛開始發展。

畫的價值在于有市場 有需求 有人愿意掏腰包 更有人樂于操作已獲取更高利益。而不是畫家能力 畫作水平高低。中國畫局限性很強，和國際上普遍流行的繪畫藝術不同，更有一些我們認為很值錢的作品 而外國收藏界并不認可。還是自己玩自己吧。。。。。